第四節 超越浪漫主義音樂思潮之外的作曲家

　　(一)法國，西塞·弗蘭克的創作

　　(二)奧地利，布魯克納的交響曲創作

　　第七章 趨向多元化的法國、意大利歌劇創作

　　第一節 19世紀的法國歌劇——活著的傳統

　　(一)概述19世紀法國的歌劇創作總體創作傾向

　　(二)主要作曲家及其代表作簡介

　　1、奧柏《波兒蒂契的啞女》與法國大歌劇

　　2、梅耶貝爾《惡魔羅伯特》的藝術特色

　　3、古諾《浮士德》之抒情特性

　　4、比才的歌劇創作——代表作《卡門》的音樂風格及貢獻

　　第二節 羅西尼、貝里尼與頓尼采蒂的歌劇創作

　　1、羅西尼歌劇創作特征

　　2、貝里尼的歌劇創作

　　3、頓尼采蒂的歌劇創作

　　第三節 威爾弟歌劇創作的藝術成就與評價

　　1、威爾弟歌劇創作的審美特征

　　2、威爾弟歌劇創作的三個時期及其代表作

　　3、總評威爾弟歌劇創作的成就

　　第八章 民族樂派的音樂內涵及其意義

　　1、“民族樂派”形成的時代背景

　　2、“民族樂派”的共同特點

　　3、格林卡的創作

　　4、從格林卡學習西歐音樂的經驗中引發的思考

　　第二節 強力集團的美學追求及主要作品的精神內涵

　　1、19世紀俄羅斯文學對“強力集團”的影響

　　2、“強力集團”的美學思想

　　3、“強力集團”主要作品的精神內涵

　　4、“強力集團”音樂創作對俄羅斯音樂發展的影響

　　第三節 柴可夫斯基的音樂創作特點

　　1、柴可夫斯基交響樂作品的哲理內涵

　　2、歌劇《奧涅金》風格特點分析

　　3、柴可夫斯基音樂的多重情感交匯——與同時代作曲家的比較

　　第四節 斯美塔那與德沃夏克

　　(一)斯美塔那

　　1、斯美塔那與“捷克復興思想“

　　2、音樂創作的主要特征

　　(1)濃烈的鄉土氣息

　　(2)鮮明的時代性

　　(二)德沃夏克創作的特點及原因分析

　　第五節 格里格音樂創作的意義

　　1、形成格里格音樂創作意義的原因分析

　　2、代表作歌曲《致祖國》、組曲《皮爾·金特》的藝術特色

　　第九章 19世紀末20世紀初的音樂

　　(一)德、奧音樂

　　1、馬勒創作特色及意義

　　2、理查·斯特勞斯的音樂創作

　　(二)德彪西與印象主義音樂

　　1、印象主義畫派與象征主義詩歌流派

　　2、德彪西的印象主義音樂創作

　　3、印象主義的其他作曲家——拉威爾

　　(三)普契尼的歌劇創作

　　1、真實主義文學思潮與真實主義歌劇

　　2、普契尼的代表作《藝術家的生涯》藝術特色與影響

　　(四)俄國音樂

　　1、斯克里亞賓音樂的獨創性

　　2、拉赫瑪尼諾夫的創作—俄羅斯傳統與歐洲浪漫主義音樂的延伸

　　(五)民族樂派及其創作

　　1、亞納切克

　　2、席曼諾夫斯基

　　3、巴托克

　　第十章 20世紀現代派音樂

　　(一)現代派音樂概述

　　1、形成現代派音樂的內部因素

　　2.形成現代派音樂的外部因素

　　(二)主要流派及代表作

　　1、勛伯格與表現主義音樂

　　2、新古典主義音樂

　　(三)美國音樂

　　1、美國音樂概述

　　2、主要作曲家

　　(1)艾夫斯的現代音樂觀

　　(2)格什文音樂中的美國精神內涵

　　(3)科普蘭具有獨特風格的創作及其音樂教學活動

　　(四)二戰前后的音樂實驗簡介