圓號(或稱法國號)的名字乃是起源于18世紀的英國，而其發展更是起源于德國，和法國并沒有很深的淵源，因此正確地說來，法國號應該改稱德國號才是。一般說來，現在較常用的法國號依調性來分可分為F調，降B調及雙調三種。

　　圓號整體構造相對嚴謹、精密，其整體外觀造型為圓型，號身主體管為中心盤旋式并連接許多長短不同的彎曲音管，通過吹奏氣息沖力使之震動發聲，并以此形成間距不同的多級自然泛音。圓號音域十分寬廣，它可以吹奏出的音域有五個八度，但樂手實際使用的音域也就在三個八度至四個八度之間，當然優美的音色并非一日之功，它需要扎實的基礎以及正確的練習方法。現在讓我們來學習下圓號的初級吹奏法和技巧。

　　一、正確的演奏方式

　　演奏者吹奏姿勢有三種可以選擇：坐式、站式及坐站式。坐式：樂器喇叭口放在右腿上，左手握變音鍵，右手自然松開，放入號口內，站式：以站立姿勢演奏，左右手持號，握鍵方法及要求與坐式相同，(獨奏者選擇站式)坐站式：樂器喇叭口不放在腿上，而以右手(伸入號口內)為主托力，以坐姿持號演奏你(樂隊演奏員常選擇的吹奏姿勢)，吹奏圓號無論采用坐式或站式，都要特別注意在演奏中應使樂器之進氣直管(嘴子管)部位與吹奏者頭部成45度角，它是上、下唇與號嘴接觸的最利于震動發音的合理角度。吹奏中應十分重視右手，因為右手對聲音、音色變化有至關重要的作用。號口方向力求朝演奏者的右后方為宜。(避免正后方的持號姿態)持號演奏中注意肩、頸放松，這十分重要，腰部直立、不彎曲，吹奏時坐椅高低適中。確定并掌握正確的吹奏口型是順利地進行吹奏練習的重要前提，將號嘴放在上下唇中央部位，(或上、偏下1/3)圓號的吹奏口型應接近“烏”形狀，(注意左右嘴角不可以向左右用力)，下巴呈扁平狀，不應呈鼓凸狀。

　　二、聲音的平穩

　　在交響樂作品中，圓號在大多情況下表現旋律的優美性，帶有濃郁的厚重感和圓潤感，因此需要演奏員以極為扎實的長音基本功作為鋪墊，學習圓號的正確發音，應在專業老師指導下進行。首先學會只用雙唇吹氣震動(不用號嘴)，使之發出震動聲，這是學習吹奏圓號入門最初的發音過程。(大致只需一、二周)第二部則應學會將號嘴放在雙唇上，(注意號嘴扣壓力適中)吹氣使之震動并發出高低不同的“嘟”聲，這個學習過程可長可短，大致需要一、二周。氣流是吹奏圓號得動力，從人體呼吸器官呼出來的氣流，有大小不同的流量和快慢不同的流速。流量和流速對于園號的發音有著很密切的關系。一般的說，吹奏強音時流量大，流速也快，在練習過程中應以控制聲音的平穩性、并且根據演奏員的能力情況把強弱變化結合到長音練習中，專業團體的演奏員應每天堅持練長音，通常是以30秒為一個單位長音訓練，前10秒為弱奏，中段10秒為漸強，后段10秒為漸弱。此訓練在作品的強弱控制上極為重要，很多演奏員忽視此項練習，因此對旋律的風格表現達不到實際演奏效果需要，這是圓號演奏員必須高度重視的基礎問題。

　　三、高音、低音、吐音

　　要想把圓號的聲音演奏出高、低、強、弱不同的聲音來，離不開運用矛盾的原理，適當收縮吹奏風口，保持固定吹奏風口。(唇肌力量)號嘴扣壓力使用少許。(后備力量)應多用氣息力量，它是高音吹奏關鍵力量和主要依靠力量。在圓號演奏技術中掌握正確吐音方法是十分重要的，例如舌尖在什么位置上應在教師指導下確定好。正確的吐音發音為“tu”，練習時要求先慢后快，聲音出來要干凈，有彈性，舌頭在口腔內正常運動。因此在不同的作品中，按照標記的強弱變化與作品風格來調整需要的發音方式。比如：園舞曲《《藍色多瑙河》》的引子就需要軟吐音發聲，不能有音頭的存在。嘴唇唇尖風口“大”與“小”是唇部肌肉用力控制所決定的，也是吹奏高、低、強、弱音不可缺的部分。一方面是氣流流量、流速的輸出;另一方面是唇部肌肉用力控制的唇尖風口。一個是吹出氣流，一個是控制唇尖風口，這二者的作用力，是保證吹奏高、低、強、弱音的重要組成部分，是矛盾原理的充分體現。正確的吐音方法應該是舌頭輕輕的放在上唇的牙床處，然后把氣準備好，輕輕的往回一收，這樣氣一沖擊唇尖產生震動，并通過號嘴和號管就可以發出吐音來。在吐音時，舌頭動作要小，往回收的動作要快，舌根不要有動作。

　　四、音色的變化

　　圓號在不同的音樂作品中表現的音色概念也是在不斷變化的，因此對于演奏者來說，樂器的音色變化也就需要不斷的摸索與更新。在中國的近代作品中，電視連續劇《激情燃燒的歲月》作品中，圓號的多樣化音色被表現的淋漓盡致，作品從主體開始就大跨度的音域、大幅度的張力、從低音區域緩進到高音去域，并且在音量由中強進入強音演奏、最后推到高音區域的開放式演奏，這是非常需要基本功的訓練，這些優美的旋律呈現又靠平時大量演奏練習的積累。所以學習園號千萬不能忽視長音的特性訓練。前蘇聯鋼琴家斯羅伯得亞尼克說: “練習時重要的不只有技巧,還有聲音.好的聲音是從內心、大腦，也是從手中發出來的。對于專業團體的演奏員來講，在努力提高個人的專業能力前提下，更多的還需要音樂理論的學習以及大量音樂作品的分析與積累，能否在演奏中發揮圓號的各種特性，很大方面取決于演奏員的專業修養和素質的積淀。