前不久，作為2013年國家藝術院團演出季的參演劇目，中國兒童藝術劇院音樂劇《岳云》、現實題材兒童劇《心愿》、神話舞臺連續劇《西游記》在北京中國兒童劇場陸續上演。三大劇目中，兩部是今年新創劇目，其中大型兒童劇《心愿》是專為此次演出季全新創作的，由中國兒藝的資深編劇郭馨陽創作。此前，郭馨陽創作的諸多兒童戲劇作品《太陽鳥》、《小王子》等深受觀眾喜愛。而音樂劇《岳云》則大膽起用了中國兒藝青年演員趙宇同時擔任導演、主演和聯合編劇。

　　為確保劇院的藝術質量，中國兒藝近來在編劇人才隊伍建設方面不斷做出新的嘗試。眾所周知，“劇本劇本，一劇之本”，編劇的作用可見一斑。中直院團的劇本創作處于怎樣的發展水平?眾多編劇的生存狀態如何?是一支什么樣的編劇隊伍支撐著中直院團發展的基礎?帶著這些疑問，近日，記者采訪了幾家中直院團的編劇及相關負責人。

　　專業編劇：孤獨堅守

　　成立于1956年的中國兒童藝術劇院目前有200多名演職人員，每年平均生產劇目3部至5部，劇院下設創作部，現有在職專業編劇5人，年齡在30歲至50歲之間。“專門成立創作部，設有5名專業編劇，與其他一些兒童藝術院團相比，這算是多的了，大部分省級以下的院團都沒有自己的編劇。”中國兒童藝術劇院黨委書記雷喜寧告訴記者。

　　作為中國兒藝創作部主任，國家一級編劇陳傳敏這些年來一直沒有停下手中的筆。由他創作的舞臺連續劇《西游記》第一部獲文化部國家藝術院團2010年優秀劇目展演優秀劇目獎第一名，個人獲優秀編劇獎，《西游記》第一部、第二部、第三部獲中國話劇最高獎金獅獎等。“藝術院團應當有自己專職的編劇隊伍，尤其是針對兒童這一特殊欣賞群體的兒童劇，它需要編劇的才思、技術以及對兒童世界的深刻洞察力。”陳傳敏表示，“相對來說，專業編劇寫的劇本成活率更高，也更適合劇院的藝術風格。”

　　成立于1955年的國家京劇院(原名“中國京劇院”)多年來繼承、創編、上演了500多部不同題材、體裁的優秀傳統劇、新編歷史劇和現代京劇，代表劇目包括《野豬林》、《三打祝家莊》、《三岔口》等。在國家京劇院，目前在職的專業編劇僅有兩位，今年剛滿26歲的高明便是其中之一。學習導演專業的她自2011年畢業后就來到國家京劇院從事編劇工作。“現在從事戲曲編劇行當的年輕人越來越少，但就我而言，能夠從事自己喜歡的編劇工作卻感到既幸運又開心。我經常向劇院的另一位編劇老師呂慧軍學習，我們去年還一起創作了新編京劇《詩杰王勃》、《劉伯溫軼事》。”言語間，高明流露出對京劇的熱愛。“不同于話劇、音樂劇等，京劇有大量傳統戲，而很多傳統戲在今天來演的話，無論是節奏還是結構包括文詞，都需要重新調整，因而院里也給了我們很多這樣的機會。”

　　集多種藝術門類于一身的中國歌劇舞劇院，目前擁有歌劇團、舞劇團、民族樂團、管弦樂團、創作室及一個完整的舞臺美術制作部。其中，在職專業編劇僅1人。“專業編劇越來越難找到合適的人選。”中國歌劇舞劇院藝術總監李小祥表示，“受一些因素制約，很多創作人員的思路和理念未必能和劇院風格相統一，因此我們也在積極尋找補充力量。”

　　而這種藝術院團專業編劇人數相對較少的情況也同樣困擾著國家話劇院、中央歌劇院、中央芭蕾舞團等其他幾家中直院團。而據記者多方了解，中國國家交響樂團、中國東方演藝集團、中央民族樂團由于業務的特殊性等因素，未設編劇一職。

　　“外援”撐起半邊天

　　專業在職編劇人數少，怎么辦?為提高藝術創作質量和水平，很多藝術院團開始嘗試著“借外腦”——面向全國乃至世界知名編劇約稿。在中直院團編劇隊伍中，“外援”編劇正如涓涓細流，以一種不可忽視的力量匯入藝術這片海洋。