昆曲專門人才缺乏

　　記者：這個戲去了很多國家演出，比如美國、英國、希臘等，外國觀眾能理解這個故事嗎?

　　汪世瑜：我們排這個戲的時候，本身就有走向國際的初衷，這個戲不僅僅演給國內人看，也要使國外愛好戲曲的、對中國傳統文化感興趣的人能看懂。男女情愛他們是懂的，而且我們更多的是用舞姿、身體語言去表現故事的內容，再加上有英文字幕，到美國、英國演出時，去看的70 %以上是老外，而不是華人，他們能看懂，而且非常喜歡。

　　記者：對于昆曲藝術的傳承和發揚，你有什么建議?

　　汪世瑜：首先是理論和實踐相結合，現在兩者有些脫節，研究昆曲的書很多，但寫書的人都是從書本到書本，寫的東西演員也不看，指導不了演員的表演。我希望將來建立一個昆曲的研究機構，應該有一批有表演成就的老藝術家，來參與研究昆曲的表演，另外，編劇法、音樂創作、昆曲的曲牌體，也要有人專門研究，現在研究曲牌體的人幾乎沒有。

　　同時還要培養人才。現在比較注重演員的培養，但其實作曲、舞美設計、編導人才都很缺乏，尤其是導演，實在是沒有導演了，就讓我們去導，其實我們也沒學過導演。昆曲的舞美講究雅、輕盈，舞美主創人員也需要是專門人才，現在都是有就拿來用的，舞美是搞越劇的，也來搞昆曲，搞京劇的，也來搞昆曲，一個導演也是很多劇種都導，看起來是全能。其實各個劇種都有自己的個性，所以必須培養專門人才。(中國藝術報/高艷鴿)