我們知道，許多演奏者在臺下練習(xí)時感覺還不錯，但一上臺演奏就大打折扣，效果大不如平時的練習(xí)，有時甚至?xí)�中斷演奏。根�?jù)多年的經(jīng)驗(yàn)，我認(rèn)為以下幾點(diǎn)是造成演奏效果不佳的主要原因。

　　上臺緊張

　　上臺緊張會帶來多種表現(xiàn)，如心跳加快、全身緊繃、呼吸不暢、手出汗、腿轉(zhuǎn)筋，彈奏一開始就趕速度，越彈越缺乏信心等。俗語說:臺上一分鐘，臺下十年功。因此平時要勤學(xué)苦練，對作品的了解和表現(xiàn)做到心中有數(shù)，上臺之前能熟練地背彈，而且背彈越牢固越能增強(qiáng)自信心和表演欲，這樣上臺演奏時心中才會有把握。平時練習(xí)時還應(yīng)注意固定樂曲的速度和節(jié)奏，可用節(jié)拍器輔助練習(xí)。上臺演奏時，盡量把自己的注意力放在音樂上，投人地去彈奏，內(nèi)心要富有激情和歌唱性，讓美妙的琴聲緊緊抓住自己，這樣，緊張感就會逐漸減弱或消失。另外，平時要注意培養(yǎng)自己的自信心，多上臺鍛煉，多參加各種場合的演奏，從而克服因舞臺、鋼琴、背景、燈光等客觀環(huán)境的變化而帶來的緊張。

　　自我表現(xiàn)欲過強(qiáng)

　　上臺后過于想表現(xiàn)自我或想出眾地表現(xiàn)，就會導(dǎo)致情緒過于激動和興奮，這種情況下，有時彈奏有形無神，有時丟音落段，有時拼命趕拍子，甚至還會出現(xiàn)失憶而中斷彈奏。因崛上臺前一定要調(diào)整好自己的心理狀態(tài)，控制情緒，既要熱情又要保持一定的穩(wěn)重感。演奏時始終把思想貧注于音樂中，尤其不要關(guān)注臺下觀眾的反應(yīng)。

　　彈奏不熟練

　　這一情況多出現(xiàn)在樂曲和技術(shù)難點(diǎn)的地方。鑒于此，要逐小節(jié)、逐句、逐段地背譜，加強(qiáng)手、眼、耳、腳、腦的記憶，真正做到頭腦中能出現(xiàn)樂譜的再現(xiàn)，用眼看譜記憶，用手不出聲地在琴上彈奏記憶，用錄音機(jī)記下自己所彈奏的樂曲，查找不熟、停頓、速度變快變慢、連接不好、彈錯音的地方，仔細(xì)推敲樂曲的細(xì)節(jié)，包括分句、氣口、速度、力度和表情記號。慢練、分手練、合手練，將全曲的速度放慢到能完成好難點(diǎn)的地方為標(biāo)準(zhǔn)，在此基礎(chǔ)上再逐漸提速。

　　選曲不合適

　　這種情況多是選曲過大所致。選曲非常重要，一定要量體裁衣。如果曲目太小、技術(shù)簡單，不能發(fā)揮演奏者的水平;但如果單曲目太大，技術(shù)程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出其現(xiàn)有水平，而且臺下時就很勉強(qiáng)，那么上臺演奏時肯定完成不了。因此，上臺表演或比賽一定要選擇自己能夠駕馭且能發(fā)揮其所長的樂曲。

　　踏板使用不佳

　　導(dǎo)致音響混亂、不清晰或氣息不夠連貫。踏板應(yīng)起的作用是和弦的連接、色彩上的變化與重音的強(qiáng)調(diào)。其手法是多種多樣的，有四分之一踏板、三分之一踏板、二分之一踏板、全踏板、抖踏板、切分踏板、直踏板等，因此，踏板的運(yùn)用一定要細(xì)致、考究。演奏者首先要搞清楚這幾種踏板的不同和各自的運(yùn)用，根據(jù)樂曲的需要適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用，切忌隨便亂用。

　　可以說，上臺演奏是學(xué)習(xí)樂曲的最后檢閱階段，演奏者突破種種難點(diǎn)，終于走上舞臺。此時，應(yīng)該全身心地投人到音樂中去，向聽眾傾訴自己的心聲，與之交流和共鳴，這應(yīng)該是強(qiáng)調(diào)演奏效果的基本要求。如果演奏效果不佳，演奏者應(yīng)經(jīng)�？偨Y(jié)得失，找出原因，從而有目的、有針對性地去練習(xí)。長期堅(jiān)持下去，其演奏效果一定能夠得到提高。(本文作者為中央民族大學(xué)音樂學(xué)院鋼琴教研室主任 隆翔)