制作學(xué)習(xí)過程中，麥鈞球覺得弧度最難，弧度對琴的聲音有決定性，但弧度也無法用尺子量，只能用心去理解，做出來師傅說不好，自己再琢磨問題出在哪里，下次換另外的做法，經(jīng)過日積月累的無數(shù)次重復(fù)，最終“形在心中”。

　　麥鈞球也曾經(jīng)想過放棄，在做了10年時間之后，似乎仍然悶在原地，沒有可喜的成績，也有些厭倦工作的單調(diào)乏味，加上親戚叫他去做其他更賺錢的生意，他當(dāng)時有動搖過，師傅曹樹堃這時候穩(wěn)住了他：“做了10年了，你再堅(jiān)持一下，一定會冒出來的。”

　　麥鈞球聽了師傅的話，最終堅(jiān)持了下來，“他這個人很長情，能做15年很難得的。”一位工友這樣評價(jià)麥鈞球。

　　參賽回顧

　　從美國風(fēng)格轉(zhuǎn)型意大利風(fēng)格

　　廣東的提琴風(fēng)格基本走美國風(fēng)格的路子。國際知名提琴制作大師鄭荃曾對廣東提琴界倡議，要敢于挑戰(zhàn)意大利提琴界，不要光走美國風(fēng)格的路線。曹樹堃也有挑戰(zhàn)的想法：“意大利比賽更難，不僅要求琴的工藝好，聲音也要好，我們也想試一試。”

　　100多年樹齡的美國楓木

　　為了做好參賽準(zhǔn)備，麥鈞球2年前就開始籌備提琴的制作，從選料開始就極為講究，他的老師曹樹堃先生從美國帶回來100多年樹齡的楓木供他使用。

　　制作之初就完全按照意大利提琴的老風(fēng)格來。“比如油漆，我們一直認(rèn)為紅色好看，但是在歐洲看來紅色很刺眼。我們以為顏色光亮很好，但是人家認(rèn)為看起來不舒服，應(yīng)該柔和，要掌握人家的要求，做出來的琴才能得高分。”

　　曹樹堃讓麥鈞球停下手頭的其他工作，專心做比賽琴。他專門為麥鈞球的中提琴設(shè)計(jì)史氏風(fēng)格的新樣，新樣更豐滿。曹樹堃還重新設(shè)計(jì)了弧度，讓穿透力更好。“取料、拼縫、制作、油漆、裝配每一步都要好，一步不好，滿盤皆輸。”

　　埋頭苦做8個月

　　這是麥鈞球第一次做新樣，做新的弧度，又是比賽琴，心里壓力很大，埋頭做了8個月，每天加班加點(diǎn)。做好之后借給美國的音樂家使用，“讓琴的聲音保持在那個狀態(tài)，練琴不是練習(xí)拉琴的技藝，是練琴的感覺。琴是有靈性的。很多音樂家拉完這把琴，感覺似乎跟樂曲的作者在對話一樣。” 曹樹堃說。

　　為了6把琴坐頭等艙

　　在去意大利參賽時，曹樹堃像寶貝一樣帶著6把琴，不能郵寄、不能托運(yùn)，怕磕磕碰碰損壞了琴的工藝和聲音，曹樹堃特地買了頭等艙的機(jī)票，“不是為了我自己，完全是為了這幾把琴。”

　　曹樹堃提前兩天到意大利，到達(dá)之后在賓館里馬上把空調(diào)調(diào)到跟廣州差不多的溫度，讓琴適應(yīng)。他最后一天才去交琴，就是為了讓琴最大限度地適應(yīng)當(dāng)?shù)氐臍夂颉＋@獎之后，別人開玩笑說：“給琴享受了頭等艙，琴就給你拿個獎回來。”

　　夢想專門給女兒做琴

　　麥鈞球的琴目前還在意大利展覽，他并不打算立刻出售這把琴，準(zhǔn)備拿回來再研究，再提高。曹樹堃也鼓勵麥鈞球“學(xué)無止境，繼續(xù)提高”，以后繼續(xù)多多參賽，“沒經(jīng)過比賽就像沒打過十八銅人。”

　　現(xiàn)在麥鈞球7歲的女兒也開始學(xué)拉小提琴了，爸爸獲獎之后，她逢人就說：“我爸爸是做小提琴的。”麥鈞球希望女兒將來能成為小提琴家，而自己可以專門給她做琴。

　　斯特拉迪瓦利大賽

　　斯特拉迪瓦利大賽是當(dāng)今世界上水平最高和難度最高專業(yè)性最強(qiáng)的一項(xiàng)提琴制作比賽，有“提琴界的奧斯卡獎”之稱，要求參賽者必須為專業(yè)制琴師，“賽前要把履歷報(bào)上去，業(yè)余的沒有資格參加”。該賽因其規(guī)格高、專業(yè)性強(qiáng)，參賽選手總是一獎難求。該項(xiàng)比賽不分工藝與音色獎，只有按工藝與音色合計(jì)總分的高分者才能進(jìn)入決賽。

　　而麥鈞球獲獎的這次比賽有來自世界上30多個國家的超過500名選手參加，是歷來參賽人數(shù)最多、規(guī)模最大的一次。(廣州日報(bào) 李淵航/文 王維宣/圖)