據(jù)史料記載，遠(yuǎn)在唐宋時(shí)期，古箏已由中原傳至浙江杭州地區(qū)。近代多以合奏或伴奏的形式在民間“絲竹樂(lè)”“杭灘”中使用。

　　當(dāng)時(shí)的浙江古箏只有十五弦，身長(zhǎng)1.1米左右，面板、背板為桐木，箏尾稍向下傾斜，調(diào)弦定音為五聲音階pppppppppppp;放在桌上坐勢(shì)或立勢(shì)彈奏。演奏時(shí)右手大指、食指、中指各戴牛角(或玳瑁)制成的甲片。主要曲目是“杭州絲竹樂(lè)”“弦索十三套曲”以及“杭灘”中的曲牌，如：《三十三板》《刺繡鞋》(又名《燈月交輝》)《高山流水》《小霓裳》《云慶》《郁輪袍》(又名《霸王卸甲》)《海青拿鶴》《潯陽(yáng)夜月》《普庵咒》等。演奏已出現(xiàn)了“大指搖”“快四點(diǎn)”“夾彈”“提弦”等技法。近代知名古箏人有蔣蔭椿、王p之、朱又雪、邱與石、吳汝金等。

　　1956年王之先生任上海音樂(lè)學(xué)院古箏專(zhuān)業(yè)教學(xué)工作后，一他為主，帶領(lǐng)了一批學(xué)生對(duì)浙江古箏曲譜和演奏技法，進(jìn)行了較系統(tǒng)的整理、充實(shí)和發(fā)展。六十年代以后，上海音樂(lè)學(xué)院培養(yǎng)了一批較有影響的青年演奏家，創(chuàng)作了一批以浙江古箏藝流派技法為戶(hù)的曲目，從而在國(guó)內(nèi)外的專(zhuān)業(yè)教學(xué)和表演舞臺(tái)上崛起，成為臥果各大古箏藝流派的后起之秀。

　　由于浙江古箏曲是以“弦索十三套曲”和“江南絲竹”“杭灘”為源，故曲目的板數(shù)已突破了六十八板的體系，樂(lè)曲也由單一的樂(lè)思發(fā)展到復(fù)雜的樂(lè)曲結(jié)構(gòu)。故幾代古箏人，著力在音樂(lè)的力度、速度、音色的變化、對(duì)比等方面加以豐富和充實(shí)。

　　在演奏技法上除繼承傳統(tǒng)的浙江技法外，并借鑒、學(xué)習(xí)、融匯了琵琶、三弦、揚(yáng)琴乃至西洋樂(lè)器的演奏技法，同時(shí)對(duì)其他古箏藝流派的技法也加以學(xué)習(xí)和發(fā)展。

　　樂(lè)器形制上，將原來(lái)古箏的共鳴箱的長(zhǎng)度增至1.65米左右，后岳山改為S型，弦數(shù)增至為21根(音域擴(kuò)展成四個(gè)八度，音程由D——p);弦的質(zhì)地由絲弦改為鋼絲外纏尼龍絲的粗細(xì)不同的系列箏弦。

　　彈奏時(shí)戴的甲片由皮套固定改為膠布固定，甲片多用玳瑁制成。

　　浙江箏古派的主要特點(diǎn)是：

　　一、部分曲目突破了古箏傳統(tǒng)的嚴(yán)格五聲音階調(diào)弦定音和演奏中“移柱轉(zhuǎn)調(diào)”；如：《海青拿鶴》。這為新箏曲的創(chuàng)作，打開(kāi)了新的思路，在音響上提供了啟示。

　　二、由于樂(lè)器形制的改革、弦質(zhì)的改變、音域的擴(kuò)展、甲片的穩(wěn)定、技法的豐富等因素的形成，對(duì)音樂(lè)的表現(xiàn)幅度增強(qiáng)了，這為力度、速度、音色等方面的變化，對(duì)比創(chuàng)造了條件，在創(chuàng)作的箏曲中更易被現(xiàn)代人所接受和喜愛(ài)，更易表現(xiàn)時(shí)代精神。

　　三、主要演奏技法特點(diǎn)有：

　　1.搖指：這種技法有別于大指大關(guān)節(jié)(或小關(guān)節(jié))的快速“托”“劈”，即“輪指”。而是右手大指的甲片在手形自然半握掌、食指撐住大指，以腕為軸的快速往返擺動(dòng)(也有人用小指支撐住前岳山外側(cè)以穩(wěn)固手型的運(yùn)動(dòng))。由于此技法能調(diào)動(dòng)臂、腕的力量，故力度較大，觸弦頻率較快，并能保持持久。一般每拍分解成八個(gè)三十二分音符，即將p奏成平均的ppppp。這樣對(duì)旋律中需延長(zhǎng)的音符時(shí)值，以多次出現(xiàn)的音符重復(fù)而取代了單純靠箏弦震動(dòng)后的自然裹竭的延長(zhǎng)。從而就更理想的解決了旋律的歌唱性。具體可分為：

      “長(zhǎng)搖”：二拍以上的搖指。均勻的搖指，形成連綿不斷，起伏跌宕，情意萬(wàn)千的旋律線條。如配以左手彈奏的聲部，兩手不同聲部的對(duì)比更為突出。

　　“短搖”：搖指在一把以?xún)?nèi)的運(yùn)用。一般為pp..節(jié)奏型。此技法發(fā)音短促，音色明亮而飽滿(mǎn)，節(jié)奏感強(qiáng)。

　　“掃搖”：快速、連續(xù)的四個(gè)十六分音符，第一個(gè)音符以右手中指勾指(有時(shí)用“連勾”技法連續(xù)勾二、三個(gè)音符，形成五聲音階的短促上行琶音效果)，后面三個(gè)音符以短搖技法彈奏。這種技法能產(chǎn)生激昂有力的音響效果，善于表達(dá)鏗鏘有力的旋律音調(diào)。

　　2.快四點(diǎn);即快速的勾、托、抹、托技法的組合技法。其特點(diǎn)是速度快，強(qiáng)調(diào)勾指重音，力度大，易使旋律流暢秀麗，節(jié)奏明快、活潑。

　　3.快夾彈：即快速抹、托技法的組合運(yùn)用。這種技法除速度快的特點(diǎn)外，并在樂(lè)曲中使用的次數(shù)較多，再時(shí)與“快四點(diǎn)”相組合運(yùn)用，能使旋律線更加清晰，猶如珠落玉盤(pán)。

　　4.點(diǎn)指：即兩手食指快速交替抹弦，有時(shí)也以右手中指勾弦、左手食指抹弦，右手食指抹弦，左手食指抹弦的指序交替組合，可由彈奏同度音擴(kuò)展到八度音程乃至八度以上的音程大跳。這種技法可使旋律氣氛熱情、氣勢(shì)宏大。

　　5.快速點(diǎn)弦：浙江箏曲中除有一般的左手吟、揉、滑、按的技法外，更多的采用短促的升高、還原的“點(diǎn)音”按弦和快速的上、下滑音技法。

　　6.提弦：用左手大指和食指(或大指和 7.左手由單純的伴奏型及為旋律配和聲，發(fā)展到復(fù)雜的節(jié)奏型及復(fù)調(diào)。

　　7.左手由單純的伴奏型及為旋律配和聲，發(fā)展到復(fù)雜的節(jié)奏型及復(fù)調(diào)。

　　綜上概述，無(wú)論從曲調(diào)的電壓文靜、渾厚古樸、含義深邃，還是層次多變、氣勢(shì)宏大，浙江箏藝流派都以其獨(dú)特的風(fēng)韻，在祖國(guó)各派箏藝中大放異彩。