古琴入門并不難，難得是真正領會曲子的精神，體現出應有的韻律與境界。

　　現在學古琴的人多了，據戴曉蓮估計，僅在上海就有兩三萬人。那么他們在哪里學呢?“上海這幾年琴館開了不少，大約有十幾家，他們可以在那里學。速成班，一兩個月，下死勁，就能彈曲子了。千日琵琶百日琴，古琴入門不難，難得是真正領會曲子的精神，體現出應有的韻律與境界。”戴曉蓮說。

　　古琴熱讓她有點欣喜，至少不再被人說成是“彈古箏的”。2006 年元宵節，國家九大部委在民族宮舉辦了“非物質文化遺產專場晚會”，李祥霆大師用古琴彈奏一曲《流水》，作為重點節目介紹給各級領導和中外嘉賓。北京奧運會上，張藝謀也給了古琴一次向全世界展現魅力的機會，古琴與書卷一起向世人展現的中國文化之妙的時候，她說起此事就很感激素未謀面的張藝謀。

　　古琴熱與國學熱是相呼應的。這一點不少琴家表示認同。

　　2003年，聯合國教科文組織宣布了世界第二批“人類口頭和非物質遺產代表作”，中國的古琴名列其中。2006年，古琴列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。古琴是繼昆曲之后申報成功的“非遺”，后來才是木卡姆和長調。接著，國家在全國范圍確定十個古琴非遺傳承人，但還沒宣布就死了兩個。

　　但古琴熱中，戴曉蓮也有幾許憂慮。比如在專業層面，單說打譜吧，出現了“大躍進”，有人沒有吃透古曲的精神，急功近利，率爾操觚。比如記者了解到，某市有位老先生一年連打三首大曲，小曲更是草率行事，幾年里居然順風順水地“破譯”一批。但一試奏，專家聽上去都是一個調，難以認可。

　　戴曉蓮說：“打譜這種工作，其中的辛苦非外人可知，它是檔案整理工作，應該由政府文化部門的支持，最好設立專門機構，召集一批專家來做，個人的力量畢竟有限。”

　　古琴有很多流派，如常熟的虞山派，揚州的廣陵派，廣東的嶺南派，四川的蜀派，河南的中州派，山東的梅庵派等等，都有其代表人物，他們的后人都希望自己掌握話語權。如果你要在名利場混，話語權肯定是相當重要的。