堂鼓：民間的堂鼓有很多種，它們大小不一，但形狀相同。演奏方法有單擊、雙擊、滾奏、悶擊等，通過擊打不同位置和力度變化來改變音色。堂鼓的力度變化很大，弱奏時音量很小，強奏時雖不渾厚，但精神飽滿，聲音穿透力強，是擅長振奮精神、渲染情緒的打擊樂器。

　　板鼓：板鼓的鼓框用堅硬木料制成，一面蒙皮，所以也叫“單皮鼓”板鼓的鼓心和鼓邊音高不同，用點簽(用鼓簽的頭部點擊鼓面)和滿簽(用鼓簽平擊鼓面)的音色不同，結合力度可打出多種變化。板鼓雖小，打好卻不易。

　　響石類：指用石頭或玉雕刻磨制的打擊樂器，如編磬、石琴等。

　　編磬：是我國古老的石質打擊樂器，由十六至三十六個不同音高的石片組成。

　　石琴：也是我國的石質打擊樂器，形制如同西洋管弦樂隊的鋁板琴。石琴的歷史和淵源尚無定論。

　　二、民族打擊樂的編配

　　我國民族打擊樂器分類復雜，形制不一，演奏形式多樣。長期以來，多以師徒間口傳心授的方式傳承，并未形成統一的編制和標準。這里不對各種風格的民族打擊樂做具體分析，只就一些常見的樂器使用方式做探討性說明。

　　(一)、音色對比

　　打擊樂器個性突出，主要表現為每件樂器都有獨特的聲音特點。為其編配時，應利用這些特點豐富樂曲表現力。在不需要樂隊強奏時，應減少各類樂器同節奏或同強拍奏出。可試把不同樂器設定為不同“角色”，為它們安排好相互間“關系”，在這種環境下組織“角色”的“交流與沖突”。當然，這只是一種比喻。對無音高的打擊樂器來說，由于只有節奏沒有旋律，音色的對比就成為表現音樂內容的重要方式之一。即便是獨奏，也要演奏出不同的音色變化，才能更加吸引聽眾的耳朵。

　　(二)、節奏變化

　　節奏是打擊樂器的重要表現內容，反復是打擊樂節奏的一大特點。打擊樂的節奏多是有規律的反復，這種有規律反復也被叫做節奏型。不同音色的樂器，按照各自的節奏型交替演奏，形成呼與應、問與答的關系，這是打擊樂常見的編配方式。這種反復地問答和呼應不宜長時間持續，可通過改變節奏型、或打破呼應關系使音樂色彩發生變化。現代音樂中，節奏變化的形式較豐富，不僅改變節奏型，還喜歡打破節拍強弱框架，改變重音位置，以達到混亂拍子的新鮮效果。

　　(三)、力度對比

　　力度的變化，是打擊樂器表現音樂情緒變化的主要方式。打擊樂獨奏時，常用到最弱和最強之間的力度過渡，借以表現大的情緒反差或情景的漸變過程。不同的樂器交替演奏時，也可使用很大的力度反差，這兒的力度不是漸變，而是不同樂器間的力度對比。這類對比常會產生詼諧幽默的效果。

　　(四)、打擊樂的層次

　　民族管弦樂隊中，打擊樂器的音響應該與其他類樂器保持一定的平衡。當樂隊弱奏，或只有一件、幾件絲竹類樂器演奏時，打擊樂器一般只使用形體小、發音輕的木魚、碰鈴等樂器，做為旋律的映襯背景。隨著樂隊音量增大和樂器數目增多，逐漸再加入小鑼、小鈸等響銅類樂器。當到了樂隊全奏或高潮部分，則加入大鼓、大鑼、大鈸等。這些雖不是定理，卻是一般性的法則。音色、節奏、力度等變化都不是孤立存在的，在為打擊樂配器時，綜合考慮各方面的因素，才能做出理想的效果。

　　近些年，民族器樂(特別是新民樂)在音樂舞臺上的比重增大，除了獨奏、民族管弦樂合奏等傳統形式，民族樂器與電聲、西洋管弦樂隊甚至與電子舞曲的結合也日漸增多。傳統而古老的民族打擊樂器運用在現代音樂中，會有特別地音響效果。

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