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論廣東音樂中的笛簫藝術(二)
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日期：2011-2-22 來源：中音在線 編輯：孟老師 瀏覽次數：
導語： 廣東音樂發源于以廣州為中心的珠江三角洲地區，二十世紀初流傳至全國和海外華人社區，被外地區的人稱為廣東音樂，后這一稱謂被廣泛采用。 廣東音樂初時大都時在粵劇舞臺作為過場音樂或烘托表演動作用，約在二十世紀初，才逐漸被民間作為獨立的器樂曲演奏。一八六七年木刻版的《粵謳集》，篇首有《琵琶引》一小曲，略似廣東音樂的《三汲浪》，這是最早見于出版的廣東音樂曲目。百年來，廣東省音樂這朵嶺南文化齊 遠播芳馨，《旱天雷》(嚴老列)，《鳥投林》(易劍泉)，《賽龍奪錦》(何柳堂)，《平湖秋月》(呂文成)，《孔雀開屏》(何大傻)，《獅子滾球》(丘鶴 )，《彩云追月》(任光)等廣東音樂曲目 海內外廣為流傳。 廣東音樂的樂隊編制早期與粵劇樂隊一樣，使用二弦，提琴(竹制琴筒，梧桐木作腹板)，三弦，月琴，橫簫，這樣的樂器組合稱“五架頭”，俗稱“影野”，亦稱“硬弓組合”。一九二六年廣東音樂演奏家，作曲家呂文成把二胡外弦的絲弦改成剛弦，創出粵胡(高胡)，并改良了洋琴。由此，形成了以粵胡，洋琴，琵琶(或秦琴)“三架頭”為核心的樂器組合，此組合亦稱為“軟弓組合”。以后在“三架頭”的基礎上又添加了洞簫，椰胡，變為“五架頭”
最值得一提的是浙江省歌舞劇院、國家一級作曲錢兆 先生為廣東音樂故曲《雙聲恨》改編成笛子獨奏曲，并由詹永明、俞遜發、唐俊喬三位笛簫名家演奏并錄制出版了這首曲。該曲以牛郎織女民間傳說故事為題材，描寫了恩愛伴侶生離死別、日夜思念的痛苦，表達了對忠貞不渝愛情的歌頌之情。可以肯定的說，這是一首為數極少、由非廣東本地人以廣東音樂古曲改編較為成功的笛子獨奏作品。詹永明、俞遜發、唐俊喬三位笛簫名家以他們掌握的廣東音樂風格的演奏手法，表現了輕靈、活潑、流暢、優美、浪漫的音樂形象及沉郁、內在的藝術風格，具有獨特的韻律和思想內涵。
2004年，本人委約廣東作曲家李助 先生寫了一首由我命名的笛子獨奏曲——《西關風情》，李先生在加拿大用了兩個月的時間完成此曲的創作。為廣東音樂的笛子獨奏曲譜寫了新的篇章。
近百年來，音樂家們創作出了數百首膾炙人口的廣東音樂作品，尤以高胡獨奏曲、協助曲為多見。相比之下，在廣東音樂中占據重要地位的笛簫其獨奏曲寥寥無幾。這不能不引起我們廣東音樂的作曲家和演奏家們去反思。一部號作品對于演奏者來說如魚得水;一個優秀的演奏者對于作品來說如將遇良材;一件好的樂器對于演奏者來說如手執長纓，得施其技。在笛簫演奏手法已不斷成熟、笛簫藝術不斷進步、笛簫演藝專業隊伍不斷擴大、廣東音樂不斷普及得今天，希望在座得各位笛簫藝術家和工作者，不懈努力，從廣東音樂得藝術寶藏中挖掘出更多得笛簫藝術珍品，向喜愛廣東音樂和笛簫藝術得人民奉獻更多得精神食糧，攀登廣東音樂得新得高峰。
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