南音的歷史源流
錄入時間:2011/12/28 14:40:00 來 源:中音在線 [音樂教程]
南音使用的拍板是由五塊長板形荔木串聯起來的，其形制與江蘇揚州邗江五代墓出土的拍板一樣，屬擊拍樂器。隋唐時期，拍板已經在宮廷宴樂和民間鼓樂中使用。《舊唐書·音樂志》載：“拍板，長闊如手，厚寸余，以韋連之，擊以代抃”。拍板在唐代已列為胡部之樂器，貞觀樂舞圖也有拍板。中唐敦煌樂伎則為四板，永春王建墓石雕的拍板為六板，五代《韓熙載夜宴圖》為六板，而《西方凈土變》則為五板。歷代拍板因使用的目的不同，板的數量也不一致，一般由三塊、六塊木板組成，最多者九塊。泉州唐代垂拱年間(公元686年)建的開元寺中飛天樂伎的拍板為五板，泉州南宋建的東塔塔座須彌座40幅浮雕中，有幅《天人贊鶴》圖，圖中身著飄帶的天人，一個吹笛，一個雙手按拍著古制六板的南音拍板。泉州南音現在拍板普遍為五板，與大雄寶殿和甘露戒壇木雕的五板拍板一樣，而東塔的石雕拍板直承唐制為六板，開元寺中擁有六板與五板的拍板，也正符合拍板歷史的發展軌跡。南音拍板的奏法，仍保持唐代演奏方法，演奏者右手握兩塊，左手握三塊，雙手摯拍板，兩手合擊在每小節的拍子上。
南音的樂譜使用的是工〤譜，與唐高宗時的“樂調”六個字“思、一、六、犯、工、尺”十分相近。譜字右側配上一套完整的琵琶指法和撩拍符號，總稱為南音工〤譜，也稱琵琶指骨譜。南音古譜不同于“古琴譜”、“減字譜”、“半字譜”或“工尺譜”。它的五個譜字，見字知音，五個譜字加上多種升降半音(倍與變)，通過“四個管門”產生不同的音列，從而產生不同的音調與色彩，而“四個管門”又可在同一首曲中互相“轉調”，這種曲譜歷史悠久，相當深奧，目前只存在南音中，不見其他樂種使用。
南音的音樂由“指、譜、曲”組成。“指”是一種有詞有譜、有琵琶彈奏法，比較完整的套曲。最著名的五大“指”為《自來生長》、《一紙相思》、《趁賞花燈》、《心曠撥碎》、《為君去時》。“譜”為多樂章器樂曲，附有琵琶彈奏法，沒有唱詞，專供樂器演奏，屬標題性音樂。在“譜”中最著名的四大名譜為《四時景》、《梅花操》、《八駿馬》、《百鳥歸巢》。南音的“曲”也稱散曲，只作為聲樂曲演唱，“曲”的數量有兩千多首，最著名的有《望明月》、《山險峻》、《元宵十五》、《因送哥嫂》、《三更鼓》等，它是晚唐、五代曲子詞以及宋以來詞調音樂的延續，是存留至今的中國古代藝術歌曲。
南音典籍大多散佚，上世紀五六十年代，國際著名漢學家、英國牛津大學教授龍彼得先生分別在英國和德國發現了三種明代刊行的閩南戲曲弦管選集，是迄今所發現的刊刻最早的弦管選本。龍彼得先生用英文寫成了《古代閩南戲曲與弦管——明刊三種選本之研究》長篇論文，1992年5月，連同三種明刊本的書影匯編在一起，出版了《明刊閩南戲曲弦管選本三種》一書，1993年，泉州地方戲曲研究社在中國大陸翻譯出版了這部重要的歷史文獻。這三種明刊本都是用當時或更早期的閩南方言寫成的(除兩出保留大量官話的折戲之外)，共收錄了十八個折子戲和二百七十二首弦管曲詞，保存了晉唐以來的大量音樂歷史信息。
作為活態傳承的非物質文化遺產，南音古老的歷史源流值得我們繼續探求，而無論是民間傳承，還是泉州師院南音本科班的學校傳承，在這延續傳統文化的過程中，對南音古老傳統的尊崇與敬畏，則尤其重要。(來源：光明日報/作者：王珊)
(編輯/石磊)
