怎樣的小提琴才是大家所期望的呢?近幾年來通過對許多小提琴的觀察與實(shí)驗(yàn)，在對小提琴(泛指高級琴而言)的挑選和調(diào)試方面積累了一點(diǎn)心得體會(huì)，供愛好者們共同探討。

　　眾所周知，小提琴的良好發(fā)音涉及選料及工藝問題，除了漂亮的波浪紋背、側(cè)板外，面板材質(zhì)的優(yōu)劣，其振動(dòng)特性也就是聲學(xué)指標(biāo)在相當(dāng)程度上趨向了琴的發(fā)音特點(diǎn)。(在琴腔容積及低音梁等基本達(dá)標(biāo)之下)較好的面板它在低、中、高頻率段的振動(dòng)特性都較好，良好的琴應(yīng)該明亮有力、發(fā)音集中且音色純凈含蓄，凡發(fā)音良好的琴演奏時(shí)琴聲歷時(shí)悠長，夸張一點(diǎn)說似有余音繞梁的感覺，G弦深厚結(jié)實(shí)有力、D弦優(yōu)雅、A弦柔美、正弦明亮純凈，四根弦發(fā)聲均勻，整個(gè)琴聲的感覺足通透有力(通透即琴聲不顯得悶)，這樣的琴聲能使人感到有一種朝氣蓬勃的氣息。

　　挑選小提琴除了看它制作是否精良、用料美觀外，還要看其面板年輪線是否清晰、勻稱，以年輪線深一點(diǎn)的為佳，(年輪線既深又較寬一般發(fā)聲較大)琴馬下(中部)年輪線距不宜過寬，大致在1毫米左右，(指東北魚鱗云杉)中部過寬發(fā)音可能不夠集中，年輪線并逐漸向二邊漸寬，邊部不宜超過3毫米，同時(shí)注意面板中部厚度不宜過薄，在f孔處觀察(見圖一)大致應(yīng)在3—3.2毫米左右，過薄的面板一、二年后可能會(huì)出現(xiàn)發(fā)聲”空洞”現(xiàn)象。(生產(chǎn)者將較硬的面板略做薄一些，或面板較軟的做厚一點(diǎn)則另當(dāng)別論。)

　　人稱音柱是小提琴的靈魂，此話不為夸張，故不可忽，視，它的材質(zhì)與放置部位以及調(diào)整十分重要，趟若原本一把不錯(cuò)的琴身，由于音柱的馬虎安置，也許在相當(dāng)?shù)某潭壬蠈⑶俚恼駝?dòng)大打折扣，十分可惜!

　　筆者認(rèn)為制成后的小提琴有三個(gè)因素應(yīng)予重視即音柱、琴馬及琴弦。

　　有的琴一放松弦，音柱即倒下，此類音柱裝得太松的琴發(fā)音雖靈敏但缺少力度、E弦會(huì)暗淡無力，而有的琴音柱裝得過緊，影響了面板的正常振動(dòng)，琴聲則趨向發(fā)音生硬短促，音色也隨之變差，而音柱的二個(gè)端面，須與面、底板的弧度吻合，否則在不同程度上減少其傳遞振動(dòng)的質(zhì)量，音柱的作用除了支撐面板外更重要的是將面板的振動(dòng)情況(含各種聲頻)盡可能全部地傳到背板并帶動(dòng)背板振動(dòng)，加強(qiáng)琴聲的音量，它的傳遞量是側(cè)板的好幾倍，偏軟的音柱會(huì)使琴聲趨軟，G弦缺乏力度、正弦明亮度下降，反之某些過硬的音柱發(fā)聲也不理想，雖有力度，但容易出現(xiàn)“毛沙”等噪音情況。筆者通過反復(fù)試驗(yàn)，不足任何木質(zhì)的音柱都能發(fā)揮良好效果的，須用心尋覓。

　　音柱二個(gè)位置也同樣重要，一般右馬腳的中間振動(dòng)最強(qiáng)，應(yīng)首選在這個(gè)位置(見圖二)。另一位置許多書上建議將音柱裝在距馬右腳下3—4毫米(見圖三)，事實(shí)不完全如此，筆者曾發(fā)現(xiàn)幾把琴照此間距安置音柱，發(fā)音干悶，音色變劣，有些發(fā)聲大的琴甚至要將間距調(diào)至7—9毫米才能達(dá)到最佳效果，這項(xiàng)調(diào)整工作須有耐心，并細(xì)心聆聽試奏的效果，以求調(diào)到最佳點(diǎn)，測量音柱在琴馬右腳的中間位置情況可用薄卡片(見圖五)安裝和調(diào)正音柱應(yīng)充分放松四根琴弦后進(jìn)行。

　　琴馬的選擇也同樣重要，可將被選的琴馬輕摔地磚上的方法，以音高且脆、聲音衰減較慢的為佳，筆者發(fā)現(xiàn)有的琴馬要么G弦顯軟、要么正弦高把位發(fā)聲不佳，個(gè)別馬竟還能出現(xiàn)雜音。

　　琴弦品種太多，比較復(fù)雜，有的琴弦尤其是G弦振動(dòng)欠力度，甚至比較毛噪，一般講來細(xì)的琴弦相對比粗弦發(fā)音細(xì)膩一點(diǎn)(高級進(jìn)口弦另當(dāng)別論)愛好者可通過試用或通過琴友們推薦來配用琴弦。

　　琴友購回來的琴相當(dāng)一部分也許缺少精心調(diào)試，(極高檔琴除外)因此總有些不盡人意，使手中心愛的琴打了些折扣是比較惋惜的。

　　小提琴猶如一個(gè)人，既要外表美又要內(nèi)在美。關(guān)于發(fā)音集中，筆者通過試驗(yàn)以鑒聽A弦比較明顯(低把位)凡發(fā)聲集中的琴聲像一根細(xì)實(shí)芯線，而欠集中的琴聲像一根扁帶線。

　　琴聲含蓄也就是音色的意思，它是由傳出的琴聲中含有多少泛音以及相對強(qiáng)度及頻率和振幅來取決的，當(dāng)然也與琴弦的優(yōu)劣，琴的制作及油漆有一定關(guān)聯(lián)。含蓄的發(fā)聲，也就是常說的提琴味的意思。

　　挑購琴也應(yīng)注意各把位五度音必需勻諧，個(gè)別琴的琴頭裝得不夠正直，會(huì)出現(xiàn)不勻諧，給使用者帶來困難。

　　另外有部分琴當(dāng)你剛上緊弦時(shí)其音量力度相對較好，過幾小時(shí)后會(huì)有所下降，但變化足甚微的，原因是腔內(nèi)的低音梁在剛受力和受力之后不久它的彎曲應(yīng)力有所變化所致。

　　琴馬左腳在低音梁的位置十分微妙，哪怕左右移1毫米，也會(huì)有區(qū)別，應(yīng)調(diào)整到G弦最有力度的位置。

　　物質(zhì)分子均受氣溫的變化而改變，木材更為明顯，許多琴友會(huì)發(fā)現(xiàn)有的琴冬季G.D弦發(fā)音較結(jié)實(shí)，而到了夏季則顯得軟一點(diǎn)，因此筆者認(rèn)為在冬季購琴不宜選G.D弦發(fā)音過分松軟的，相反夏季則不宜選發(fā)音緊硬的，適當(dāng)兼顧，當(dāng)然通過調(diào)換不同材質(zhì)的音柱可以彌補(bǔ)。

　　總之調(diào)琴試琴足一個(gè)十分細(xì)致的工作，須反復(fù)試驗(yàn)，增加感性認(rèn)知，從中得出一些經(jīng)驗(yàn)。

　　怎樣才能使音柱的兩端與面、背板吻合呢?將挫好的上端倒豎在琴馬邊音柱的位置看是否直立，假使有些傾斜應(yīng)予修正，音柱下端的斜度與上端不同的(見圖四)，因?yàn)楸嘲宓幕《扰c面板不一樣，用同樣方法將此挫至正確角度，音柱長度的確定也必須細(xì)心測量，方法是先觀察琴內(nèi)原來的音柱是否在右馬腳中間，然后根據(jù)原音柱位置的狀況適當(dāng)加長或縮短新配的音柱，新音柱裝入后應(yīng)去掉尾柱從孔內(nèi)觀察音柱上下兩端是否與面、背板充分吻合(觀察吻合狀況在右側(cè)f孔上加以較亮的燈光)。否則應(yīng)取出修正，直至完全吻合，以確保傳遞的質(zhì)量，至于其松緊度一般以適中偏緊為好，一般對發(fā)聲太松的琴應(yīng)略緊一些。千萬不能用力過度硬塞音柱，容易損壞琴體。

　　筆者曾對不少琴進(jìn)行調(diào)整，使原來發(fā)音不理想的琴均在不同程度上得到了改善。

　　不少愛好者感嘆好琴難覓，其實(shí)不少廠家生產(chǎn)小提琴的品質(zhì)都在意欲提高，無論選料制作、油漆都較講究，唯在調(diào)試方面客觀上也難以一一精心調(diào)整，如在工藝價(jià)值中再充分挖掘提高它的使用價(jià)值可謂完美的結(jié)合，相信以后我們的提琴業(yè)能不斷生產(chǎn)出聲形并茂的產(chǎn)品，同時(shí)也能更加提高生產(chǎn)者的知名度。讓廣大小提琴愛好者們能擁有更多的理想樂器，讓美妙的琴聲吸引更多的音樂愛好者。