和很多扎根很深的音樂一樣，鄉村音樂其實并沒有你想象的那么純正。你拉丁對鄉村音樂的影響可以追溯到19世紀，那時西班牙的鄉村樂手帶著他們的西班牙吉他到Hawaii。在Hawaii吉他演奏發展之后（現在Ry Cooder和David Lindley等依然使得Hawaii吉他在主流音樂中保持活力），它開始混合更多的傳統的鄉村音樂元素。從Marty Robbins時代1959年的El Paso，到70年代Freddy Fender的西班牙鄉村曲，到墨西哥流派的無數的現代唱片，拉丁音樂其實已經影響鄉村音樂很長一段時間了。

　　這個月的關于拉丁風味的曲子在古典的西班牙吉他上彈奏效果會非常好，但是由于有很多高把位的彈奏，我還是選擇我的電吉他，這樣可以讓我彈起來更像Chet Atkins而不是象Willie Nelson那樣。第1小節實際上Chet Atkins賴以成名的是連音奏法，可能還會讓你想起Alber Lee，特別當是你考慮在滑弦時的雙休止時。當你上行并且換弦的時候，特別要注意發音的清晰。

　　第2小節在前面聽到3度音的基礎上的補充了6度音。但是在3小節中，3度音出現的更多，并且那里有雙音彈奏，我希望你能認識這一點。另外，當你彈奏第3小節前面部分的時值為4分音符的三連音時，盡量和你開始時一樣保持激情。在第3小節的后半部分聽起來要稍微平直一點。請注意那個斷音，意思是短促并且是分開的，這種技術可以產生墨西哥鋼管樂的效果。注意到第6小節結束，3度音是怎樣使用的。3度音的介入，特別是當彈出和調外音時，聽起來真的很有墨西哥風味。不要擔心你在公眾面前彈奏這些東西，他們并非是陳舊過時的東西。

     拉丁音調

　　在理論上說，除去個別的半音，以E大調音階為例，B7和弦內音，加上E的屬和弦就構成了B混合里第亞調式。在第7小節我們可以聽到B混合里第亞調式（C音是一個過渡音，用來連接B音，正好這個B音是E和弦的5度音。3度音則是在第8小節。請記住，大3度音永遠都對調性起到進一步的強調作用。這是一個醒目的標記，你自己體會。第9小節從6弦7品的B音開始彈奏一段音階，直到B的高八度音為止。你的學習理論也許會知道B－B的音階在E大調中叫做B混合里第亞調式。不管這是什么，你必須認識到伴奏對于你的感受有非常大的影響。這里是簡單的E大調音階，以主音（I）和弦作為伴奏，從5度音開始彈。你感覺到了嗎？不管怎么說，在B音后彈奏的是C＃，這個音比我預期的高8度音。這個就是8度替換，這種變化給這個樂句增加了一些讓人奇怪的東西。當然，還有更讓人感興趣的東西，那就是相鄰音的緊挨在一起。C＃音降一個全音就是B，這個音緊跟著和它相差一個半音的Bb。圍繞一個目標音彈奏是Belgian爵士吉他手Django Reinhardt常常使用的方法。但是我必須強調，它更有西班牙風味。

　　第10小節還是要保持原來的順滑的動作，看上去都很活潑，對嗎？這種流暢的彈奏我們稱為連音奏法，這個和我們說的斷音正好相反。想想看愛和恨，和平和戰爭這類的東西你就明白了。把這兩個相反的技術混合著用在你的吉他上，你能感受到所有的情感。

　　第10小節我們看到一個Chet Atkins型的空弦彈法。在研究第11小節前，我們先看看前面已經熟悉的6度音。也許你注意到了，和前面我所教的有6度音的課程相比，這里我選擇了在相鄰的弦上彈（6度音，在大部分的吉他段子中，都是在間隔的弦上彈的，如第1弦和第3弦，第2弦和第4弦）。你會發現在12小節也是采用了間隔彈奏的方法。

　　第13小節是blatant吉他露一手的時候了，如果你是技術一般的吉他手，琶音也會使你在普通的聽眾面前象一個音樂演奏名家。我是認真的。

　　第14小節用一些b5音來和聽者開玩笑。我們都知道，5度音是兩個和弦之間最好的解決，但是，b5卻是加強了矛盾。當你知道我們不彈B7而是要彈B混合里第亞調＃4音的時候，你也許會覺得很有趣。在17小節，我本能的回到了隨意的solo中來。這樣和和弦伴奏更加接近，當然除了在23小節部分的那些Chet型的彈奏外。