今日箏流行于與專業(yè)演出和民間，是群眾喜聞樂見的樂器。但用假甲彈箏，并非近代之創(chuàng)。早在南北朝時(shí)期（公元前502年）的梁代《梁書·羊侃傳》載：“有彈箏人陸大喜，著鹿角爪，長七寸。”在李商隱的《無題二首》詩中有：“十二學(xué)彈箏，銀甲不曾卸。”另外，在《資暇錄》中對假甲的使用有如下的記錄：“今彈箏，或削竹為甲，以助食指之聲。亦因研公也棄真用假，舍清才從濁。人蓋靡只其由也。至如箜篌之與秦箏，若能去假還真，其聲婉美矣。”

　　溯其本源，既然有“代指”與“去假還真”之說，可見最初彈箏乃是用肉甲來演奏的。后來由于假甲音量大、使用方便、不易損壞等原因，逐漸取代了肉甲，一直流傳到今天。隨著箏演奏技術(shù)的不斷發(fā)展和演奏力度的加強(qiáng)，以及箏弦的加粗，使假甲更加普遍的推廣開來。

　　傳統(tǒng)的箏曲，右手彈奏旋律，左手施以顫、按、滑、揉等技巧，這是從古流傳至今的演奏方法，也叫傳統(tǒng)奏法。致于左手何時(shí)開始移到箏碼右邊和右手同時(shí)演奏的，無從考究，但在敦煌壁畫中已看到雙手彈箏的形象，還有在陜西藍(lán)田水陸庵佛寺群雕中也有生動(dòng)的雙手奏箏的樂人形象。

　　1935年，杭州國樂研究社用鉛字印制的合奏曲《將軍令》的古箏分譜中，可以明顯地看出“雙手抓箏”手法的運(yùn)用。我們還可以在王巽之先生傳譜的《月兒高》、《四合如意》等曲中看到左手簡單的伴奏音型和劃奏技法。

　　1955年，趙玉齋教授創(chuàng)作箏曲《慶豐年》，使左手的技巧有了突破性的進(jìn)展。在這首曲子中有了琶音、和音、三和弦，左手能和右手交替彈奏旋律，左右手大、食、中指的演奏技巧有了很大發(fā)展，《慶豐年》一曲開創(chuàng)了古箏雙手演奏技巧的新篇章。

　　1965年，原上海民族樂團(tuán)古箏演奏員王昌元?jiǎng)?chuàng)作的箏獨(dú)奏曲《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》，在傳統(tǒng)“四點(diǎn)一”指法基礎(chǔ)上創(chuàng)出“掃搖四點(diǎn)”奏法，在傳統(tǒng)食指抹弦奏法的基礎(chǔ)上，創(chuàng)出“雙手食指點(diǎn)奏”奏法，把古箏演奏技術(shù)推向了新的階段。

　　繼《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》之后，《幸福渠水到俺村》、《草原英雄小姐妹》、《東海漁歌》等曲的出現(xiàn)，使古箏雙手演奏技巧繼續(xù)發(fā)展，更趨完善。80年代以后，現(xiàn)代箏曲如雨后春筍般地涌現(xiàn)出來。如《山魅》、《黔中賦》等曲，突破了傳統(tǒng)的五聲音階的定弦法。

    隨著新的雙手演奏技巧不斷涌現(xiàn)，不斷革新，古箏的表現(xiàn)力也會(huì)不斷地提高，也必將不斷推動(dòng)古箏事業(yè)的發(fā)展。