在竹笛的演奏中，半孔音可以說(shuō)是一種極其常用的演奏手法。特別是在一些北派的獨(dú)奏曲中，為了表現(xiàn)熱烈、歡快的氣氛，經(jīng)常地加以用滑音、垛音等技巧，從而使竹笛與西洋長(zhǎng)笛最大的差別──利用半孔音進(jìn)行滑音等技巧的演奏，使演奏表現(xiàn)得淋漓盡致。這種技巧也使竹笛這一民族樂(lè)器更具有中國(guó)民間音樂(lè)的風(fēng)格、更具有中國(guó)特色民族樂(lè)器的特殊魅力。半孔音的按孔方法及樂(lè)曲的處理技巧對(duì)演奏的效果具有重要的作用，（由于無(wú)法做例圖，為了敘述的方便，本人以演奏者本身為參照物，笛孔的靠演奏者左方的為上半孔，右方的為下半孔，前方的為上半前半孔，靠演奏者近身方的后半孔）

一、半孔音的按孔方法

      半孔音即按半孔所發(fā)出的音。一般來(lái)說(shuō)，六孔笛的各個(gè)按孔（由于三、四孔的音程屬于一個(gè)小二度關(guān)系，所以第三孔不存在按半孔發(fā)音）各有一些差別。其中一、四孔按上半孔；第二孔按后半孔。第二孔的具體按法是：照全按二孔的指法，以靠笛孔后方的接觸點(diǎn)為支撐（不能離開），把中指向上微抬約半個(gè)孔的距離即可，具體抬的高度以發(fā)出的音高標(biāo)準(zhǔn)為準(zhǔn)。第五孔有兩種按法：一種是按上半孔，一種是按前半孔。具體視笛子的大小和演奏的曲目而定，一般大笛子按上半孔，小笛子按前半孔，演奏慢滑音按上半孔，如《幽蘭逢春》、《秦川抒懷》等�？旎�音按前半孔和叉孔按法相結(jié)合，如《萬(wàn)年紅》等，按前半孔的方法與第二孔的按法類似。第六孔的半孔發(fā)音是六孔笛里面最常用的，利用這個(gè)半孔音對(duì)笛曲子進(jìn)行全面的處理，使笛子中的各類滑音、垛音、強(qiáng)弱控制音等等演奏技巧更加流暢、完美。而且，利用它對(duì)一些快速樂(lè)曲的演奏，則能達(dá)到與叉孔按法完全不同的效果。如在《小八路勇闖封鎖線》中最后連續(xù)12個(gè)小節(jié)的吐音中（譜面為連續(xù)的高中音2161的吐音），其中兩個(gè)高音1若用傳統(tǒng)的叉孔按孔方法，即開一、六孔，按二、三、四、五孔。則根本無(wú)法奏出樂(lè)曲所要求的170以上的速度，而用半孔按法就能輕而易舉地解決這一問(wèn)題；再比如在《春到湘江》中有一小段連續(xù)吐音（低中高音3561　3531　6135　6565　3561　3165　353）中后段的高音1，與《小八路》稍有不同的是，在這一段中若用叉孔法速度上是完全跟得上去，但在吹奏高音3與1的時(shí)候，很容易產(chǎn)生糊音，即吹出的音不清晰，而若用半孔按法，這一問(wèn)題也會(huì)迎刃而解。第六孔的按孔方法也有兩種，一種是按上半孔，一種是按前偏上半孔；由于兩種方法差別不大，所以一般是根據(jù)個(gè)人的演奏習(xí)慣而定，但在演奏快速與慢速時(shí)通常分別以上半孔和前上半孔為主。（以上所述的半孔指法是常用的按孔方法，對(duì)于一些差別不大或演奏家自己創(chuàng)作的有些出入的半孔按法，就不詳述了）

二、特殊的半音按孔方法

      為了適宜一些特殊的半音和對(duì)樂(lè)曲演奏處理的需要，通過(guò)變化指法而產(chǎn)生一些與一般半孔音按法不同的較為特殊的半孔音，使吹出的半音接近或達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)的音。以全按為2的六孔笛為例：中低音區(qū)的4音有上面介紹的半孔按法，但在傳統(tǒng)的按法中是以單開2孔為主，其音高介于4與＃4之音。在一般的指法中，以按半孔為主，但在某些特殊或具有地方特色的曲子中，為達(dá)到演奏上的特殊的效果會(huì)用到單開2孔這一音，如在《京調(diào)》中，為了使京腔更具有韻味而用上這一指法；還有在《掛紅燈》（周成龍曲）的前段中顆粒性的連續(xù)吐音中（如2321　6161　2321　6161　2353　2321　6165　445）的每一個(gè)1音（全按為6）則是為了在速度和演奏上的方便而用上這一指法�？偟恼f(shuō)來(lái)，半音用法有一個(gè)原則就是慢用半（半孔）為主，快則以叉為輔。

      在第五孔半孔中，也經(jīng)常用到叉孔按法，以全按為3為例，其音高為1。中音的1叉孔按法為音開一、五孔；高音的按法為按閉四、六孔。但這兩種按法所發(fā)出的音色比不上開5孔半孔來(lái)得清脆、漂亮，所發(fā)出的音高也有一點(diǎn)出入，所以在這一指法中，應(yīng)盡量使用半孔音為原則。典型的曲子是曲笛的《幽蘭逢春》、《江河水》和梆笛的《萬(wàn)年紅》。

      在高音部分中，以筒音5為例　高音＃5的指法一般用閉二、三、五、六孔，半開一、四孔的指法。此指法看似較難，但不管在慢速或快速的演奏中，此法都可以應(yīng)付，典型的曲子如《帕米爾的春天》。高音＃6的指法為閉二、六孔，開一、三、四孔，上半開五孔。由于這個(gè)音與高音的筒音程三個(gè)小二度的關(guān)系，因此此音在全按為6和全按為3的曲子中較為常見。練此音時(shí)易從高音的筒音用滑音的形式滑到該音，代表曲目有曲笛的《江河水》和梆笛的《山村迎親人》。高音上加兩點(diǎn)的＃1的指法為單按閉四孔，此音極為少用。高音上加兩點(diǎn)的＃2（即全按為3的高音上加兩點(diǎn)1）的指法為開一、二、六孔，極度超吹。此音能否奏出與笛子的好壞和大小有極大的關(guān)系，一般只有大曲笛才能奏得出此音，如在大C曲笛《流浪者之歌》中的開始部分的散板中就用到此音。

       我國(guó)傳統(tǒng)的六孔笛在半音階演奏的局限之下，廣大笛子演奏者運(yùn)用自身的智慧，創(chuàng)作并演奏了許多優(yōu)秀的曲目，解決了許多由于六孔竹笛不便半音階演奏而產(chǎn)生的問(wèn)題，許多新的演奏手法和技巧正逐漸被發(fā)現(xiàn)和推廣，如曲祥的《我的駿馬》就是一首非常好的曲子，該曲充分利用六孔笛本身七個(gè)音調(diào)的調(diào)性關(guān)系，分別以全按為1至降7為指法，生動(dòng)有趣地模仿了駿馬跳躍和嘶鳴的情景。其富有特色的音樂(lè)曲調(diào)、靈活多變的指法技巧和較為適中的演奏難度被許多笛子愛(ài)好者所喜愛(ài)。許多改篇的外國(guó)曲子，使演奏者們更加注重對(duì)半音階對(duì)實(shí)際運(yùn)用的研究。其中如《單簧管波爾卡舞曲》、《小天鵝》、《霍拉舞曲》、《西班牙斗牛士》等等都是極具代表性的曲目，它們對(duì)傳統(tǒng)笛曲的“沖擊”是使我國(guó)笛曲的作曲和演奏水平前進(jìn)的催化劑。

       廣大笛子愛(ài)好者要在練好基本功的前提下，認(rèn)真領(lǐng)悟和掌握半孔笛的正確方法，就不難駕馭這此笛子獨(dú)奏曲了。