鋼琴九級A組(1) 練習曲 車爾尼 ：此曲主要練習左手的跑動。右手則是和弦的連接，右手手腕要松。全曲節奏比較輕快。雖然是左手音域很低的練習曲，但不能給人一種失去彈性的感覺，要通過右手很富于彈性的和弦奏法，使得曲子彈起來。右手要帶動起積極性，聲音聽起來要很漂亮，和弦要彈奏整齊。樂曲最后兩手彈奏的琶音也需要非常的整齊。這首練習對于左手技術比較過硬的同學們可能稍微容易一些，但對于左手手指不是很靈敏的同學則是一個很好的鍛煉機會，這首曲子雖然是左手快速的奔跑訓練，但右手也起了很大的作用。

　　鋼琴九級A組(2) 前奏曲與賦格 巴赫 ：此曲是巴赫當年為教學而寫作的四十八首前奏曲與賦格中的一首。樂曲開始好象中間隱藏了一個旋律線條，但不要過于突出這個旋律線，否則聲音上會顯得不是很平均。要求每一個音都很平穩，并且非常清晰。我們要通過學習巴赫的作品，找到節奏上的均衡以及聲部之間平衡的感覺。后面的賦格沒有寫連線或是跳音，建議主題用斷奏(跳音)的方法來彈，并要注意長線條的句法，要漸弱。從第三行第四小節開始右手不再用跳奏方法來彈，要用連奏，并要求一只右手彈出兩個聲部的效果。五十六頁第三行右手有一個比較長的裝飾音(顫音tr)彈奏時要在第三拍上把聲音停斷下來，也就是一、二拍彈，第三拍休止。第四行中左手也有一個裝飾音(顫音tr)，彈奏這個音時注意音頭的時值稍長一些，彈奏這個音的后半部分時再平均地彈奏。這樣進拍子時才能在節奏上跟右手對整齊。

　　鋼琴九級A組(3) 奏鳴曲 a小調第一樂章 (K 310) 莫扎特： 此曲是莊嚴的快板，調性上雖然是小調，但性質是比較莊重的，建議速度不要太快，要適中。整個樂曲表現出堅定的信念。不要彈得象是急急忙忙去什么地方做事似的，要彈得很有份量，很有力。另外樂譜中裝飾音要完全按照譜面所寫的進行彈奏。裝飾音如果是有一個象小尾巴似的東西并加上一個橫線，這就是說裝飾音不占后一個被裝飾音的時值，而沒有這一道橫線時，時值上要與后一個被裝飾音平均分配。這個奏鳴曲比較困難的部分是在六十頁第一行到第五行，這里右手開始出現兩個聲部以及裝飾音建議在演奏右手的裝飾音時，要特別注意兩手要對齊，音量上左右手要平衡。對于這些比較困難的段落，同學們應多加練習。另外六十三頁第四行第一、二小節右手有一串小音符，因為在音區、音位上的差別，所以要特別注意。第一小節結束后翻高八度音區彈奏第二小節時要從容一些，并且這里的力度要求也是強(f)，可以彈奏成小范圍由慢漸快的快速彈奏，這樣更便于演奏出有力量的感覺。

　　鋼琴九級A組(4) 小丑 維拉.羅勃斯： 這首作品也有“黑娃娃”、“黑傀儡”的叫法，可能是由于黑白鍵交替彈奏的原因。樂曲速度非常快，而且技術上是一種特殊的兩手振動彈奏方法，好象我們用鼓捶把兩手分開擊鼓的感覺。但力度要均勻，左手基本上都在黑鍵(半音鍵)彈奏，右手則在白鍵(全音鍵)彈奏的時間最多。此曲要表現出巴西風格的音調、音樂以及節奏特點。六十六頁第三、四行左手的彈奏最富有巴西特點，要彈得非常準確。另外，六十六頁第三行最后兩小節的彈奏不要停頓，要一氣呵成。困難之處在六十五頁第三行，主要是右手在完成和弦的同時，還要突出一個旋律，聲音上不要彈奏得太渾濁。要能聽出并不是十分動聽的歌聲來。樂曲尾聲可以處理成弱(p)的結束，也可以處理成強(f)的結束。但建議全曲結束前要有一個弱(p)力度的鋪墊，才能更好突出最后一個和弦的很強(fff)奏。不管怎樣的演奏都要抓住小丑的性格特點。

　　鋼琴九級B組(1) 練習曲 莫什科夫斯基 (OP.72.NO.5)： 這首練習曲主要是訓練右手。要彈奏得非常流暢、非常優美，而且富于旋律化。并要注意此曲清晰、流暢如歌的特點。不要彈得干巴巴。右手力度要非常輕，非常流暢。從譜面上看起來，并不是很難，但真正做到按前面所提到的要求來彈奏，并不是一件很容易的事。要按照作曲者的風格很好的彈奏出此曲的特點。

　　鋼琴九級B組(2) 奏鳴曲 斯卡拉蒂 (G大調)： 此曲的特點是音樂非常明快、非常生動，節奏上要富于動力。連線與跳音要區別開，并且突出出來。從演奏技法來談，跳音的演奏要用手腕彈奏，不要用手臂，動作不要太大。連線的演奏完全是用手指來彈奏，手指要干凈，顆粒性要強。我們選用這位作曲家的作品，一個是為了鋼琴考級具有各種風格而收集的，另一個是為了在學習這首作品之后，廣泛的練習這位作曲家的作品。