左手的換把與按弦 我們無論演奏何種風格的西班牙式吉他，換把與按弦是左手在吉他琴頸上運動的兩個基下的動作。這兩個基本動作貫穿每次吉他演奏的全部過程，與我們演奏的效果、質量有著極為密切的聯系。換把的目的是為了實現演奏過程中的按弦，而不同品位的按弦，只有通過換把才可能實現。前面說過，換把的目的是為了實現不同品位的接弦，即是通過左手在琴頸上有目的運動，使左手的手指能在預定的位置上按住某個音，按住某個畜群或按住某個和弦，并經右手的正確撥弦來獲取某種預期的音響效果。 換把技巧的關鍵是左手手指在琴頓和指板上的移動（以不簡稱為移指），移指的方法是：將原來按弦的手指輕輕抬起，令手指浮在琴弦上，此時左手的手指對琴弦幾乎未施加任何的壓力，然后快速移動至欲按弦之把垃，換把即告完成。把位是以左手自指所處品位位置來確定的，如食指在紹三品上則稱為第三把位，其余類推，故食指又叫做換把時的關鍵措。關于左手在指板上的移動，陳志先生在（古典吉他技巧與表現》中如是說：“左手在指板上的移動動作分為兩類：

　　（1）橫向移動：這是指左手指不變換把位，只是在①弦到③弦之間移動．橫向移動以手臂帶動手脫的活動為主，手指保持與弦垂直的方向起落．這時手臂和手腕間角度是有變化的，而左手拇指在指板后面沒有縱向移動動作．

　　（2）縱向移動：又稱作換把動作．在做縱向換把移動之前，要充分理解移指’和‘跳指’兩種不同的概念．‘移報’動作是在運指過程中手指交替離弦，而不是同時離弦，也就是將要按弦的手指不超過按前一個音符的手指．‘跳指’動作是指在移動運指的過程中，手指全部離弦，也就是將要按弦的手指超過按前一個音符的手指．”以上論述，在作換把統習時，可資參考．一般而言，換把移指時應當注意下面三點：①要充分保持前一把位最后音符的時值，移指不能超前也不能滯后；手指在指板上的移動要干脆利索，以免弄出雜音。移動經果斷、準確，以縮短換把——按弦過程的無 聲時間，使聆聽者覺察不到演奏中曾有過手指的移動，從而保證樂曲的持續性、連貫性，就好像是在同一把位演奏一樣．②食指在換把前要有向欲換把位移動的傾向。③上、下行換把時，拇指要在食指控弦之前積極移動配合．雖然專門為換把而作的練習出較少見到，究其原因，概因換把練習已經包含在一般的練習白之中了．但西班牙著名古典吉他流奏家岡薩雷斯著《中高級吉他技巧》（上海音樂出版社《吉他之友DM誼會編，馬志敏譯）一書第十章《換把》中所收錄的阿瓜多所作的兩首練習山，無疑獨具針對性。

   　另外，一些不同把位的和弦轉換、連接練習，實際上也是很好的換把組習。相對而言，按弦技巧比起技把技巧來說要困難一些．無論是演奏輕松、雅致的古典吉他小品或者是演奏氣度恢宏、技巧糧深復雜的古典古他大型獨奏山、協奏曲，對左手的按弦都有嚴格的要求，即是：左手手指的按弦要有簡潔性、獨立性和準確性．現具體分述如下：豆、手指按弦的簡潔性：平時，我們不難發現一種有趣的現象，同樣是一首曲子，有的人演奏時沉著冷靜，灑脫自然，有的人卻顯得手忙腳亂，批漏百出1除了技術上的因素，這與手指按弦的簡潔性不無關系．所謂按弦的簡潔性，就是在按弦時盡量避免作過多的、無益的手指動作，并能熟練、準確地使用“保留指”技術．保留指是指演奏中盡可能節約每個按弦手指的活動，一般情況下能不動的手指就不要動，這種運指方法就m瞅“保田指”或稱“手指的保留”，使用保留指技巧時，同時還要注意消音．

    　關于左手手指的保留，從《吉他手冊》（上海音樂出版社出版）所提供的左手手指離開音品的四大原則中，可以看出手指保留的原則和規律：①在別的品位也要用這同一個手指時；②按某一個音的手指用過以后，不需要馬上再回到這個音使用這個手指；③探弦時，除了探弦的手指，其他手指應離開品位；④奏自然泛音、消音時。除此之外，按弦的手指應給予保留，這四點是值得任何一位位吉他愛好者認真深入研究的．2、手指按弦的獨立性：所謂手指按弦的獨立性，就是要求任何一個按弦的手指都應有單獨活動的能力，不能因為某一手指的按弦、離弦、移動而牽動其他手指，使它們離開原來投弦的品位．3、手指按弦的準確性：手指控弦的準確性含有三個方面的內容；①指尖應當垂直地按在把板上；②手指的落點要到位，即指尖要垂直地按在靠青品稍后的指板上；③按弦的手指不能觸及鄰弦，否則會影響其他琴弦的發音或產生噪音、雜音．