近些年以來，如雨后春筍般的涌現(xiàn)出許許多多的笛子愛好者和專業(yè)學(xué)生，然而如何在笛子演奏中正確的運(yùn)用氣息，對一個笛子演奏者來說，是最為關(guān)鍵的問題。所謂吹笛，“吹”字為首，“吹”也就是運(yùn)用氣息來吹。如果氣息運(yùn)用不當(dāng)，不但不能演奏好音樂作品，完成作曲家的設(shè)想、構(gòu)思，相反，還會影響演奏者的身體健康。如果氣息運(yùn)用得當(dāng)、合乎生理要求，除了演奏上的需要外，還能使演奏者的肺活量增大，促進(jìn)血液循環(huán)，旺盛代謝作用。橫膈膜的運(yùn)動還能促使人體胃、腸蝠動，增強(qiáng)消化功能，有利于身體健康。所以說：沒有正確的氣息運(yùn)用方法，一切無從談起。這一點(diǎn)往往被許多笛子愛好者、演奏者忽略而走了彎路。對一名合格的笛子演奏者來說：美化音樂作品，二度創(chuàng)造，控制音的高低、強(qiáng)弱以及表達(dá)各種思想情感的變化，掌握笛子演奏中正確的運(yùn)氣方法，最為關(guān)鍵。笛子演奏中的氣息運(yùn)用和人們?nèi)粘Ｉ�活中的呼、吸方法有所不同，日常生活中的呼氣，吸氣可分為兩個階段，一是：下意識的呼和吸，在時間上大致相等，相隔一定均等的時間自然的進(jìn)行呼吸，二是：日常生活中人們的呼氣、吸氣，不使用很大的呼吸容量，即：深呼吸，主要是依靠鼻子自然進(jìn)行。呼氣是靠肺本身的彈性、吸氣則是用抬起肋骨重力以及橫膈膜上的腹內(nèi)壓力，自然的不加任何控制的進(jìn)行。然而笛子演奏中的氣息運(yùn)用則于人們?nèi)粘Ｉ�活中的氣息運(yùn)用有所不同。笛子演奏中的氣息運(yùn)用沒有兩個階段性，有時呼氣時間短卻吸氣時間長，呼和吸量的大小則根據(jù)音樂作品的內(nèi)容、樂句的結(jié)構(gòu)，作曲家的設(shè)想、構(gòu)思需要，用口進(jìn)行呼吸并且必須得到鼻子的幫助，有時則使用整個肺活量，有意識的加以控制，使其在一定的壓力下進(jìn)行，還必須使人體能量消耗得最少，身體沒有多余的緊張、疲乏，同時，還必須達(dá)到演奏時最大的需要、最好的效果。

      例如：（1）春到湘江

       這段樂曲，歌唱性很強(qiáng)，旋律優(yōu)美，婉轉(zhuǎn)、強(qiáng)弱對比鮮明，具有豐富的湖南花鼓音樂的風(fēng)格。演奏時，必須根據(jù)樂曲的需要、樂句的長短、完整性，隨時增減吸氣量和呼氣量。總而言之，氣息要運(yùn)用的合理得當(dāng)，呼出的氣流越均勻、流暢，發(fā)出的聲音就越平穩(wěn)，越具有美感。吸氣也是一樣，吸的過多會導(dǎo)致憋氣，吸的過少則氣不夠用，會造成氣流不暢、全身緊張不適，同樣也不會有優(yōu)美的音色，更談不上對音樂作品的處理。

      有些人由于演奏中氣息運(yùn)用不當(dāng)，不根據(jù)樂曲的要求進(jìn)行呼吸，盲目的猛呼、猛吸。猛呼：還沒有到換氣的地方，自己卻已經(jīng)將吸進(jìn)體內(nèi)的氣用完了，這時只有亂用勁、導(dǎo)致全身緊張，樂曲演奏不連貫，急于完成，勉強(qiáng)奏完也是上氣不接下氣，使人體內(nèi)的氣息與外界空間的氣體交換極不平衡，結(jié)果造成體內(nèi)缺氧而感到難受等現(xiàn)象。猛吸：導(dǎo)致吸氣過多，當(dāng)樂曲進(jìn)行中需要換氣時，他卻體內(nèi)還存有大量的氣息沒有用完、憋氣，接著就是頭昏腦脹，呼吸困難，站立不穩(wěn)，忙活一整沒有一點(diǎn)好的效果，這樣下去日子久了身體也慢慢地垮了下來。

     （2）鷓鶘飛

      樂曲生動地表現(xiàn)了鷓鴣向陽而飛，時近時遠(yuǎn)、忽高忽低，在天空中自由地飛翔。曲調(diào)優(yōu)美舒展，細(xì)膩，反映了勞動人民對幸福生活的無限向往和追求。演奏時需要著意形象的刻劃和意境的創(chuàng)造，慢呼、慢吸、氣息的運(yùn)用要自如流暢，最好使用胸腹式混合的呼吸方法。因?yàn)樾厥胶粑�法主要是靠喉頭和口腔來控制氣息，吹奏時間稍長就會感到頭昏眼花，口干舌燥，胸部也會有不適之感。然而腹式呼吸法比胸式呼吸法在演奏時較自如、迅速。缺點(diǎn)是胸上部和中部大部分不參加或很少參加運(yùn)動，演奏較長句子或比較緩慢的樂曲時，還不能達(dá)到最佳效果。所以說：最好使用胸腹式混合的呼吸方法，這樣吸取前二者的優(yōu)點(diǎn)，演奏時得心應(yīng)手，但這并不是絕對的，要根據(jù)需要靈活運(yùn)用，在個人實(shí)踐過程中進(jìn)一步體會，方能得出更好的結(jié)論。

     所以說：只有掌握好上述氣息的運(yùn)用的方法、差異，才能使氣息運(yùn)用，在演奏中流暢、均勻、自如而持久。使之取之不盡、用之不完、隨心所欲、該強(qiáng)就強(qiáng)、該弱就弱、并根據(jù)音樂作品的旋律線條的發(fā)展以及作曲家的設(shè)想、構(gòu)思，完成得盡善盡美。根據(jù)個人演奏上的風(fēng)格、經(jīng)驗(yàn)和樂器的性能，不斷地升華，更好地進(jìn)行音樂作品的二度創(chuàng)造，使廣大觀眾，聽眾欣賞后有百聽不厭、留戀忘返的感覺，這就必須很好的掌握笛子演奏中氣息的運(yùn)用。上述所談是我本人二十余年學(xué)習(xí)、工作、實(shí)踐中積累的一些粗淺認(rèn)識和感受，誠望前輩，同行多批評指正，我將不斷進(jìn)取、努力完善。