李心草：音樂(lè)是件“最光明的事”

　　9月29日晚，大型音樂(lè)舞蹈史詩(shī)《奮斗吧 中華兒女》在人民大會(huì)堂上演。

　　“與幾千名藝術(shù)家的合作，是非常難得的體驗(yàn)，令人難忘。”擔(dān)任本次晚會(huì)指揮之一的中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)首席指揮李心草格外興奮。

　　在中國(guó)音樂(lè)學(xué)院，李心草接受了記者的專訪。從這次演出中的難忘瞬間，到多年來(lái)的音樂(lè)之路，到對(duì)指揮藝術(shù)和文化傳播的思考，李心草暢聊了音樂(lè)這件對(duì)他來(lái)說(shuō)“最光明的事”。

　　20多天的徹夜連排，沒有人有一絲懈怠和怨言

　　解放周末：在《奮斗吧 中華兒女》中，您指揮第四篇章獻(xiàn)演，展現(xiàn)了一幅黨的十八大以來(lái)中國(guó)特色社會(huì)主義進(jìn)入新時(shí)代的壯闊圖景。排演過(guò)程中，有哪些難忘的經(jīng)歷？

　　李心草：這次演出讓我想起小時(shí)候在云南上學(xué)，有一次去學(xué)校旁邊看國(guó)家隊(duì)足球訓(xùn)練基地的訓(xùn)練，發(fā)現(xiàn)的一個(gè)很神奇的現(xiàn)象：明明清清楚楚地看到球員一腳踢到了球，最開始卻什么聲音也沒聽見，直到半秒鐘之后，才聽到“砰”的一聲。后來(lái)我才知道，這是由于距離遠(yuǎn)導(dǎo)致的聲音延遲。這一次的演出中，我們就遇到了這樣一個(gè)難題——克服聲音延遲。

　　演出在人民大會(huì)堂舉行。大會(huì)堂的舞臺(tái)氣勢(shì)宏大，對(duì)聲音有擴(kuò)散效應(yīng)，和我們之前排練的模擬場(chǎng)地非常不同。加上400人組成的合唱團(tuán)所在的位置不同于常規(guī)演出，分立舞臺(tái)兩側(cè)，更給聲場(chǎng)配合帶來(lái)了額外難度。整個(gè)演出團(tuán)隊(duì)要克服聲音傳遞的延遲，只能提前出聲，隨后通過(guò)一次次的調(diào)整、磨合，再調(diào)整、再磨合，做到整齊劃一。由于演出曲目繁多，樂(lè)曲節(jié)奏有快有慢，聲效有輕有響，每首曲子的提前量還不同，但都要排練到準(zhǔn)確無(wú)誤。

　　可以說(shuō)，這20多天的徹夜連排，沒有人有一絲懈怠和怨言，每個(gè)人都拼盡了全力，突破了自己的極限。等待的過(guò)程中大家席地而坐，甚至席地而睡，等到自己上場(chǎng)時(shí)，就是百分之百的投入。在這樣艱苦的排練條件下，大家憑著心中強(qiáng)烈的責(zé)任感，相互加油鼓勁，共同克服了困難。對(duì)我來(lái)說(shuō)，這是一次非常難忘的經(jīng)歷。

　　解放周末：晚會(huì)中，前三個(gè)篇章里有許多人們喜聞樂(lè)見的樂(lè)曲，而您指揮的第四篇章中新創(chuàng)作的歌曲較多。和經(jīng)典作品相比，新曲目還沒有達(dá)到讓人耳熟能詳?shù)某潭龋�有些甚至是第一次公開演出。您是怎樣演繹這些作品的？

　　李心草：我覺得要辯證地看待新曲目的處理。一方面，新歌演出沒有參照，演繹出來(lái)的實(shí)際效果可能連作曲家自己都不太清楚，還要通過(guò)實(shí)踐再去修改。所以不管是指揮也好，歌唱家也好，可以在沒有樣板的情況下按照自己的想法處理。但另一方面，任何一部新作品在第一次面向公眾演出時(shí)給人留下的第一印象至關(guān)重要。就像我們常常說(shuō)的，第一次接觸一部音樂(lè)作品時(shí)一定要聽對(duì)版本。不然，留下了先入為主的壞印象，往后的欣賞就會(huì)非常困難。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，新歌絕對(duì)不能亂處理。

　　這次演出前，我和作曲家、歌唱家就每一首曲目的速度、力度、情感的處理都進(jìn)行了深入交流。對(duì)于一些合作曲目，比如由“民歌王子”王宏偉和美聲歌唱家石倚潔共同演繹完成的《一個(gè)都不能少》，在聲音融合方面，前期也下了很大的功夫。

　　此外，這一次我們還加入了以往排練中都沒有的一個(gè)環(huán)節(jié)——音樂(lè)作業(yè)。這是排練歌劇時(shí)的一個(gè)步驟，指的是演員學(xué)會(huì)曲目之后，先與單獨(dú)的鋼琴伴奏進(jìn)行仔細(xì)排練。在熟悉之后，再與整個(gè)樂(lè)隊(duì)配合排練。加入這個(gè)程序，就是為了讓歌唱演員把握好有限的與樂(lè)隊(duì)配合的機(jī)會(huì)，保證最終的演出效果。

　　解放周末：從“中俄文化年閉幕式”音樂(lè)會(huì)到G20杭州峰會(huì)《最憶是杭州》實(shí)景演出交響音樂(lè)會(huì)，再到大型音樂(lè)舞蹈史詩(shī)《奮斗吧 中華兒女》，您指揮了多場(chǎng)高規(guī)格、高關(guān)注度的演出。每次上臺(tái)之前，有沒有什么特殊的方式來(lái)給自己打氣？

　　李心草：我這個(gè)人沒有太多的儀式感。上臺(tái)前還是比較現(xiàn)實(shí)地告訴自己，接下來(lái)要怎么做，要保持一個(gè)什么樣的狀態(tài)。和歌唱家、獨(dú)奏演員的個(gè)人創(chuàng)作不同，指揮是領(lǐng)導(dǎo)大家進(jìn)行集體創(chuàng)作的，所以首先要把自己的情緒和狀態(tài)穩(wěn)定下來(lái)，在臺(tái)上能夠保持良好的控制力，因?yàn)橹挥性谶@個(gè)基礎(chǔ)上才能做到藝術(shù)上的發(fā)揮。

　　指揮是一門一次也輸不起的職業(yè)

　　解放周末：22歲拿到全國(guó)首屆指揮大賽冠軍，28歲加入中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)，看到您的履歷表，很多人都會(huì)覺得這是一個(gè)指揮天才。但很少有人知道，您最初學(xué)習(xí)的是長(zhǎng)笛。當(dāng)時(shí)是怎么轉(zhuǎn)變專業(yè)方向的？

　　李心草：當(dāng)年我參加云南省文藝學(xué)校招考時(shí)，老師問(wèn)我愿不愿意學(xué)長(zhǎng)笛，我不假思索，脫口而出就說(shuō)“愿意”。很多年后我回想起來(lái)，當(dāng)時(shí)如果老師問(wèn)的是其他樂(lè)器，無(wú)論是鋼琴、小提琴還是打擊樂(lè)，我的回答應(yīng)該都是“愿意”。在那個(gè)年齡，我還不知道什么是事業(yè)和未來(lái)，但潛意識(shí)里對(duì)音樂(lè)的向往是非常強(qiáng)烈的，覺得音樂(lè)對(duì)于我來(lái)說(shuō)是最光明的事情。所以，不管什么樂(lè)器，只要能學(xué)音樂(lè)，我都愿意。

　　真正影響我一生的時(shí)刻，是入學(xué)一年后參加的第一次樂(lè)隊(duì)排練。那一天排練的曲目是《中國(guó)少年先鋒隊(duì)隊(duì)歌》，我演奏長(zhǎng)笛。排練很快就結(jié)束了，但我卻沒有急著離開那里，而是等大家都走光之后，獨(dú)自站上指揮臺(tái)，在腦海中回想剛才指揮老師的風(fēng)采。當(dāng)時(shí)心里有兩個(gè)念頭。第一個(gè)是這兒（指揮臺(tái)）比那兒（長(zhǎng)笛位）好，第二個(gè)是我將來(lái)一定要站在這兒。我知道，我迷上了指揮。

　　對(duì)指揮產(chǎn)生濃厚的興趣之后，我就在學(xué)校圖書館僅有的資料中搜出一些莫扎特、貝多芬、柴可夫斯基作品的總譜。沒有分譜，我就自己手抄，一個(gè)音符一個(gè)音符地抄。有些弦樂(lè)的譜子是一樣的，現(xiàn)在只要復(fù)印就可以，但在那個(gè)年代，就是自己一份份地抄。有了譜子之后，我在學(xué)校組建了一個(gè)30多人的管弦樂(lè)隊(duì)，只要有時(shí)間，大家就聚在一起排練，勁頭非常足。

　　今天想來(lái)，要感謝那個(gè)純粹而沒有任何干擾的時(shí)代，讓一群熱愛音樂(lè)的少年可以心無(wú)旁騖地學(xué)習(xí)音樂(lè)、排練曲目。這段在藝校的經(jīng)歷是我指揮生涯中第一個(gè)關(guān)鍵時(shí)期。

　　解放周末：從事指揮工作那么多年后，您現(xiàn)在對(duì)這門藝術(shù)的理解和過(guò)去有什么不同嗎？

　　李心草：我覺得每個(gè)學(xué)指揮的人都要經(jīng)歷這樣一段心路歷程。大部分人一開始學(xué)指揮時(shí)，其實(shí)都不太清楚指揮到底意味著什么、要做什么。最開始迷上指揮時(shí)，我只覺得站在舞臺(tái)中央很威風(fēng)，大家都得聽我的。但在藝校的四年排練中我慢慢明白，組建樂(lè)隊(duì)的興奮勁過(guò)去之后，平常的排練中其實(shí)有許多問(wèn)題需要指揮去解決和磨合，不是簡(jiǎn)單地耍威風(fēng)就可以的。后來(lái)考中央音樂(lè)學(xué)院指揮系時(shí)的系統(tǒng)學(xué)習(xí)讓我明白，原來(lái)指揮要學(xué)那么多理論知識(shí)。大學(xué)畢業(yè)到了工作崗位之后，發(fā)現(xiàn)要學(xué)的東西更多。從事指揮工作越久，我越覺得肩上負(fù)擔(dān)的責(zé)任越重。要做一名合格的指揮，首先在學(xué)術(shù)方面要有扎實(shí)的功底，這非常重要，但只是冰山一角。如何克制自己的情緒，如何應(yīng)變，如何與人打交道……這些都是成為一名優(yōu)秀的指揮需要學(xué)習(xí)的內(nèi)容。

　　現(xiàn)在我經(jīng)常會(huì)和學(xué)生說(shuō)，指揮是一門一次也輸不起的職業(yè)。很多文藝工作者可能都會(huì)經(jīng)歷失意的時(shí)刻，但之后仍可以通過(guò)創(chuàng)作優(yōu)秀作品重新獲得大家的認(rèn)可。但對(duì)指揮來(lái)說(shuō)不是這樣。指揮沒有自己的樂(lè)器和嗓音，指揮的藝術(shù)是通過(guò)別人傳達(dá)的。如果一名指揮在一個(gè)樂(lè)隊(duì)面前失敗一次，他在他們面前就再也抬不起頭了。哪怕之后你指揮得再好，說(shuō)得再有道理，他們給你的反饋都會(huì)是打折扣的。

　　有人曾經(jīng)問(wèn)我，最滿意的演出是哪一場(chǎng)。對(duì)我來(lái)說(shuō)，沒有所謂最滿意的演出，因?yàn)槊恳淮窝莩龆际亲钪匾�的，�?duì)待每一個(gè)音符、每一件作品都要認(rèn)認(rèn)真真，一斧一鑿，做到最好。

　　解放周末：在許多人看來(lái)，藝術(shù)家大多是“有脾氣”的。在與樂(lè)手意見相左時(shí)，您會(huì)怎么處理？

　　李心草：對(duì)藝術(shù)要有自己的堅(jiān)持和定力。有時(shí)候，我在排練中反復(fù)提一個(gè)要求，樂(lè)隊(duì)隊(duì)員不耐煩了，但我還是堅(jiān)持。他們按照要求完成后，出現(xiàn)了意想不到的效果，大家也就信服了。我想，從事藝術(shù)的人，可能經(jīng)常會(huì)碰到這樣的情況，如果不堅(jiān)持，而是隨大溜，久而久之對(duì)自己和對(duì)他人的要求就會(huì)越來(lái)越低。年紀(jì)越來(lái)越大，積累越來(lái)越多，我越是感覺到注重細(xì)節(jié)的重要性。

　　藝術(shù)上要堅(jiān)持，但態(tài)度上不必尖銳。以前年輕氣盛，總覺得自己在音樂(lè)上的觀點(diǎn)是正確的，別人也要照著做。但對(duì)待音樂(lè)，大家其實(shí)都有自己的判斷，發(fā)脾氣也無(wú)濟(jì)于事。指揮要做的應(yīng)該是盡可能地凝聚整個(gè)樂(lè)團(tuán)的力量，鼓勵(lì)大家發(fā)揮出應(yīng)有的水平，甚至做到超水平發(fā)揮。

　　音樂(lè)是高貴的，但音樂(lè)家并不是高人一等的

　　解放周末：改革開放以來(lái)，發(fā)展日新月異，人們的文化生活也不斷豐富，從硬件到軟件都發(fā)生了巨大的變化。作為指揮，您感受到了哪些變化？

　　李心草：以前我們到各地巡演，總是因?yàn)閳?chǎng)地條件不行而煩惱。現(xiàn)在，隨著各地高水準(zhǔn)文化場(chǎng)館的建設(shè)，我們經(jīng)常驚嘆不已——怎么有這么棒的音樂(lè)廳！

　　再以新年交響音樂(lè)會(huì)為例。新年音樂(lè)會(huì)起源于歐洲，大約在上世紀(jì)90年代初在中國(guó)生根發(fā)芽，最初主要由國(guó)家級(jí)院團(tuán)來(lái)演奏，后來(lái)逐漸在全國(guó)開花結(jié)果，成為新年必不可少的文化活動(dòng)之一。現(xiàn)在，全國(guó)各地觀眾都能在新年之際欣賞到精彩的交響樂(lè)演出，各地交響樂(lè)團(tuán)的藝術(shù)水平也越來(lái)越高。

　　看到這些變化的不只是我們，還有國(guó)外的名團(tuán)。如今，像柏林愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)、維也納愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)這樣的世界頂級(jí)樂(lè)團(tuán)也會(huì)在新年之際來(lái)到中國(guó)演出。要知道，這些樂(lè)團(tuán)的演出檔期很有規(guī)律，國(guó)際巡演多為每年4、5月或者9、10月，年底來(lái)中國(guó)是很罕見的。這充分證明了中國(guó)演出市場(chǎng)的吸引力，和文化氛圍之濃、藝術(shù)品位之高。

　　變化的不僅是“面子”，更是“里子”。2019年的新年音樂(lè)會(huì)排練，我付出了很多時(shí)間，因?yàn)榍�目量和難度都相比過(guò)去增加了。新年音樂(lè)會(huì)通常以一些觀眾耳熟能詳?shù)慕?jīng)典曲目為主，現(xiàn)在則經(jīng)常上演分量較重的交響樂(lè)曲目。這些年來(lái)，演出主辦方提出的要求越來(lái)越多，包括曲目建議和藝術(shù)需求等，幾乎達(dá)到了職業(yè)音樂(lè)家提出的水準(zhǔn)。我想，這些變化一方面體現(xiàn)了國(guó)內(nèi)演出市場(chǎng)的專業(yè)化水平提高，另一方面，主辦方代表的是觀眾，這意味著觀眾欣賞水平的提升。

　　解放周末：在為這些變化欣喜的同時(shí)，是否還有哪些不足可以改進(jìn)？

　　李心草：確實(shí)有。比如，演出場(chǎng)館的增加和使用率的提升，讓一些粗制濫造的節(jié)目也有機(jī)可乘。我記得，過(guò)去音樂(lè)愛好者們?yōu)榱速I到一張演出門票，經(jīng)常是連夜排隊(duì)，樂(lè)團(tuán)也都為了奉獻(xiàn)一臺(tái)演出用心打磨，不求快，只求出精品。現(xiàn)在，演出市場(chǎng)越來(lái)越大，供觀眾的選擇越來(lái)越多，也應(yīng)該更加客觀地審視作品的質(zhì)量，不能讓觀眾花了錢卻只聽到湊合的演出。與此同時(shí)，隨著越來(lái)越多國(guó)際演出團(tuán)體蜂擁而至，我們的演出場(chǎng)館和媒體也要學(xué)會(huì)甄別，不能讓一些打著擦邊球的演出誤導(dǎo)觀眾。

　　解放周末：這些年，您一直從事交響樂(lè)普及工作。作為文藝工作者，您認(rèn)為應(yīng)該怎樣讓這門西方藝術(shù)與廣大人民建立起聯(lián)結(jié)？

　　李心草：我對(duì)“人民”的理解就是“觀眾”，我們的工作其實(shí)是直接面對(duì)人民的。多年的舞臺(tái)工作經(jīng)歷，讓我和我的同事們接觸到各種各樣的觀眾，其中有非常熱愛音樂(lè)、了解音樂(lè)的，也有一些對(duì)音樂(lè)一知半解甚至一無(wú)所知。

　　如果一臺(tái)音樂(lè)會(huì)演出非常順利，觀眾非常配合，我們自然很高興。但如果現(xiàn)場(chǎng)有一些對(duì)音樂(lè)會(huì)禮儀不甚了解，在現(xiàn)場(chǎng)隨意說(shuō)話、走動(dòng)甚至舉起相機(jī)拍照的觀眾，我們?cè)撛趺醋觯?/p>

　　很多年以前，遇到這樣的情況，我會(huì)在舞臺(tái)上轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)對(duì)他們怒目而視，甚至?xí)和Ｑ莩觥＝�些年，隨著對(duì)“人民”二字的逐步深入理解，我對(duì)待觀眾的態(tài)度也產(chǎn)生了由內(nèi)而外的轉(zhuǎn)變。

　　交響樂(lè)的表演形式本身是舶來(lái)品，想要在近14億人口的國(guó)家開展普及工作并非易事。很多觀眾對(duì)這門藝術(shù)不夠了解是很正常的，他們中間可能還不乏一些抱著好奇心甚至可能是平生第一次走進(jìn)音樂(lè)廳的觀眾。其實(shí)，他們能夠踏入音樂(lè)廳，就已經(jīng)是對(duì)我們的尊重和支持了。音樂(lè)是高貴的，但音樂(lè)家并不是高人一等的，我們沒必要也不應(yīng)該擺出任何架子。作為音樂(lè)家，我們的責(zé)任和使命是用真誠(chéng)的演出去打動(dòng)他們，用熱心和真心去引導(dǎo)他們，通過(guò)各種各樣的導(dǎo)賞和介紹幫助他們了解交響樂(lè)、了解音樂(lè)會(huì)禮儀。

　　我相信，這樣日積月累的逐漸熏陶，一定能吸引越來(lái)越多的觀眾走進(jìn)交響樂(lè)的世界，讓我們的文化事業(yè)越來(lái)越繁榮。

　　每一個(gè)音符都要唱響人們喜聞樂(lè)見的中國(guó)話語(yǔ)

　　解放周末：進(jìn)入新時(shí)代，如何通過(guò)藝術(shù)的形式講好中國(guó)故事、闡釋中國(guó)精神，是許多藝術(shù)工作者積極思考的問(wèn)題。您有豐富的國(guó)際交流經(jīng)驗(yàn)，這些交流是否觸發(fā)了一些思考？

　　李心草：隨著中國(guó)音樂(lè)家和樂(lè)團(tuán)與世界的交流越來(lái)越頻繁，我們?cè)谑盏絿?guó)外演出邀請(qǐng)的時(shí)候，國(guó)外樂(lè)團(tuán)常常會(huì)主動(dòng)提出要求，希望在音樂(lè)會(huì)中加入一些中國(guó)的優(yōu)秀作品。這本是件好事，但我卻經(jīng)常感到一種遺憾和尷尬——有些值得在世界舞臺(tái)上演出的好作品，我們壓根帶不出去。

　　之所以帶不出去，其實(shí)是因?yàn)樵缒陣?guó)內(nèi)作曲家創(chuàng)作作品時(shí)，還沒有電腦打譜，都是手抄譜或者個(gè)人制譜本。隨著一代一代的傳承和修改，這些樂(lè)譜上早已布滿了各種鉛筆、鋼筆的劃線和筆記，看上去就像是“天書”，沒辦法帶給西方樂(lè)團(tuán)去排練。也有些作品雖然出版了，但出版質(zhì)量不過(guò)關(guān)，很多細(xì)節(jié)都不明確，如果帶出去排，也無(wú)法保障演出質(zhì)量。國(guó)外的樂(lè)團(tuán)和樂(lè)手要是看到這樣的樂(lè)譜，可能還會(huì)很奇怪，因?yàn)樵谖鞣剑瑯?lè)譜都是經(jīng)過(guò)幾百年沉淀、無(wú)數(shù)次修訂，由權(quán)威音樂(lè)出版社出版的，制作精良、標(biāo)記清晰，拿到哪里都可以排。

　　多年來(lái)，看到中國(guó)很多優(yōu)秀的原創(chuàng)樂(lè)曲因?yàn)闃?lè)譜、分譜沒法帶出去，從而失去了在世界舞臺(tái)上奏響、傳播的機(jī)會(huì)，我覺得非常痛心。我想，在文化傳播和交流的過(guò)程中，我們應(yīng)該把這種基礎(chǔ)工作做得更好、更扎實(shí)。如果我們能夠投入力量，促成國(guó)內(nèi)優(yōu)秀音樂(lè)作品的整理和規(guī)范出版，使得全世界樂(lè)團(tuán)都能夠像演奏貝多芬和莫扎特作品一樣演奏中國(guó)作曲家的作品，蘊(yùn)含著中國(guó)精神力量的優(yōu)秀作品走向世界才會(huì)更有希望。

　　解放周末：近年來(lái)，國(guó)內(nèi)各大藝術(shù)節(jié)期間涌現(xiàn)出越來(lái)越多關(guān)注現(xiàn)實(shí)、觀照人民生活的原創(chuàng)交響樂(lè)和歌劇作品。而交響樂(lè)和歌劇本身是舶來(lái)品，要通過(guò)這些西方藝術(shù)表現(xiàn)形式表達(dá)中國(guó)故事，應(yīng)該注意哪些問(wèn)題？

　　李心草：中國(guó)的交響樂(lè)創(chuàng)作，絕大多數(shù)是以中國(guó)音樂(lè)元素與西方交響樂(lè)的表現(xiàn)形式結(jié)合而成的，其中不乏民族器樂(lè)與民族聲樂(lè)的特色。縱觀中國(guó)音樂(lè)發(fā)展史，我們可以看到，凡是能夠流傳下來(lái)、受到人們喜愛的交響樂(lè)作品，都是作曲家們把中國(guó)的音樂(lè)元素和漢語(yǔ)的語(yǔ)言韻律，科學(xué)地運(yùn)用到作曲技術(shù)里，并合理地融入西方表現(xiàn)形式中。比方說(shuō)，已經(jīng)經(jīng)過(guò)了幾十年的檢驗(yàn)，并且為世界各國(guó)人民所熟知的《梁祝》。對(duì)今天的交響樂(lè)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，也是如此。相信只要作曲家能夠注重東西方文化的結(jié)合與融合，運(yùn)用21世紀(jì)的音樂(lè)創(chuàng)作手法，中國(guó)交響樂(lè)一定能趨向更高境界的表達(dá)。

　　在歌劇創(chuàng)作方面，我認(rèn)為應(yīng)當(dāng)格外注意作品是否能用觀眾普遍能夠接受的方式“講好中國(guó)話”。我們都知道歌劇起源于意大利，它的表現(xiàn)形式和當(dāng)?shù)氐恼Z(yǔ)言特點(diǎn)、感情交流方式、風(fēng)土人情、生活方式都有直接的關(guān)聯(lián)。意大利語(yǔ)的發(fā)聲特征，讓人們?cè)诼牭揭獯罄�人�?duì)話時(shí)，感覺他們像在唱歌一樣。所以音樂(lè)家受到了啟發(fā)，把很多故事用意大利語(yǔ)的韻律譜寫成一部部歌劇。而歌劇傳入我國(guó)之后，一些作曲家在創(chuàng)作的時(shí)候容易走入歧途，把西方歌劇創(chuàng)作手法放在第一位，卻沒有考慮到中國(guó)語(yǔ)言的特點(diǎn)，導(dǎo)致漢語(yǔ)歌詞與曲調(diào)音符結(jié)合起來(lái)“不中不西”，非常別扭。

　　我想，中國(guó)的歌劇不能說(shuō)外國(guó)話，藝術(shù)家在創(chuàng)作時(shí)應(yīng)該沉下心來(lái)，確保每一個(gè)音符都能唱響人們喜聞樂(lè)見的中國(guó)話語(yǔ)。中國(guó)歌劇的創(chuàng)作之路任重道遠(yuǎn)，但我對(duì)此充滿信心。

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