著名音樂家呂遠(yuǎn)的人生傳奇和心路歷程

　　呂遠(yuǎn)，當(dāng)代著名音樂家，海軍政治部歌舞團(tuán)原藝術(shù)指導(dǎo)，曾任中國文聯(lián)委員，中國音樂家協(xié)會常務(wù)理事、外事委員會顧問等職。在60多年的創(chuàng)作生涯中，呂遠(yuǎn)創(chuàng)作了1000多首歌曲，近100部歌劇、舞臺劇和影視劇的音樂及器樂曲，其中《克拉瑪依之歌》《走上這高高的興安嶺》《泉水叮咚響》《八月十五月兒明》《西沙，我可愛的家鄉(xiāng)》《我們的生活充滿陽光》《有一個美麗的傳說》等膾炙人口的佳作流傳至今。今天，黨建網(wǎng)微平臺帶您一起來了解這位90高齡老人的人生傳奇和心路歷程。

著名音樂家呂遠(yuǎn)

　　一直以來，經(jīng)常有人問我是怎樣走上音樂道路的，怎樣成為作曲家的，我總覺得不太好回答，不是因為故事精彩情節(jié)曲折，而是因為我一生都是在音樂與文學(xué)、主觀與客觀的矛盾沖突中跌跌撞撞走過來，覺得沒有什么好說的。回顧自己參加革命工作70多年的歷程，就是一個跟著革命隊伍走過來的普通音樂工作者的一生,沒當(dāng)過官，也沒干過什么大事，一直按照黨和社會的需要，想方設(shè)法完成各種宣傳任務(wù)。如果說我有什么成績、有多少流傳的作品，我心里清楚，那些事和作品，本質(zhì)上都是根據(jù)現(xiàn)實生活中人民群眾的需要來完成的,并不完全是我的功勞。如果群眾不認(rèn)可，我一個作品也留不下。我只是在黨的教育培養(yǎng)下，在社會的實踐中,邊干邊學(xué)（包括上大學(xué)），邊改造邊提高，一直走到現(xiàn)在的。

　　1929年9月，我出生于遼寧安東（現(xiàn)丹東），祖籍山東海陽（現(xiàn)劃歸乳山），讀書是在吉林的臨江。父親是逃荒到東北的農(nóng)民，我出生的時候家里還有點錢，可以供我們兄弟讀書。在我上小學(xué)二年級的時候，父親的一位朋友送給我們弟兄三人每人一把口琴，我喜歡得不得了，每天學(xué)著吹。從四年級起我就胡亂寫詞編歌。13歲我考進(jìn)了礦山學(xué)校（偽滿“臨江國民高等學(xué)校”），在那里開始學(xué)習(xí)西洋音樂，并學(xué)習(xí)曼德琳和小提琴，學(xué)的都是西洋曲子，而且很著迷，到了如癡如醉的地步。

　　1945年秋天，八路軍接收了我們學(xué)校。當(dāng)時我并不喜歡他們帶來的革命音樂，感覺那些歌曲很“土”，但沒想到，八路軍戰(zhàn)士和老百姓對我演奏的洋曲子并不報以掌聲，卻很喜歡那些“土”的歌曲。這是我第一次感覺到音樂里的“洋”“土”沖突，于是出現(xiàn)了我白天給《兄妹開荒》伴奏，夜里卻跑到?jīng)]人的地方拉外國小提琴名曲的怪事。后來回想起來，我才意識到那是一段人生迷惘的時期，雖然我有音樂志向和鉆研精神，但還不懂得音樂藝術(shù)對民族和大眾的意義。

　　真正讓我從“小我”的音樂天地里走出來，還是在參加革命工作以后。1948年我在遼東省（共產(chǎn)黨在解放區(qū)劃的省份）林務(wù)局搞職工文藝工作，除了演奏外還寫些樂曲，群眾的需要迫使我必須選擇民歌小調(diào)的素材，于是“土”成了我的方向，開始逐漸理解音樂的民族性和大眾性。要讓群眾接受我的音樂，我必須演奏他們喜歡的曲調(diào)和形式。在火熱生活中，我找到了情感的歸宿，逐漸認(rèn)識到民族音樂、大眾音樂的情感美和形式美。我慢慢懂得，音樂作為一門藝術(shù)，它不是為音樂家而存在的，而是為接受它、喜歡它、欣賞它的人民大眾而存在的。

　　隨著認(rèn)識的提高，我深感自己的音樂知識太少，理論水平太低，迫切希望能到大學(xué)深造。當(dāng)時解放區(qū)只有華北聯(lián)大和東北大學(xué)。1950年，我請假去長春的東北大學(xué)找到哥哥呂元明，他帶我見吳伯簫老師。吳老師讓我去報考學(xué)校的文工組。等領(lǐng)導(dǎo)批準(zhǔn)我去東北大學(xué)學(xué)習(xí)時，學(xué)校已改名為東北師范大學(xué)，設(shè)立了音樂系。于是我就在音樂系完成了系統(tǒng)的音樂基礎(chǔ)理論和文藝學(xué)理論學(xué)習(xí)，特別是系統(tǒng)地學(xué)習(xí)馬克思主義哲學(xué)理論以及聯(lián)共黨史等課，這對我的世界觀、藝術(shù)觀的形成具有決定性的影響。

　　那時東北師大的校長是張如心，不久又換成了成仿吾，我很敬佩他們，那么大的學(xué)者，卻那么樸素。我們音樂系的音樂教育也貫徹了延安魯藝的許多理念，系主任李鷹航也是延安來的干部，還聘請延安魯藝的瞿維、莊映，還有不少民間藝人來教課。蹦蹦（二人轉(zhuǎn)）、落子（評戲）、京劇、民歌都學(xué)，我還在課余去找朝鮮族老人學(xué)朝鮮民歌。從這時開始，我真正樹立了為人民、為大眾、為民族而從事音樂創(chuàng)作的“大志”。

　　1954年5月，我被分配到在“652工地”（長春第一汽車制造廠代號）的中央建筑工程部政治部文工團(tuán)。這個團(tuán)的任務(wù)就是為全國建筑工人演出，我創(chuàng)作的第一個作品是頌揚(yáng)一個工程連連長模范事跡的大合唱。我還寫過歌唱木工、瓦工、挖土機(jī)手、汽車司機(jī)等各工種的歌曲，都是自己作詞作曲，如《馬車夫之歌》《推土機(jī)手之歌》《木工合唱》《架子工之歌》等等，深受工人喜愛。我的第一首在全國傳唱的歌曲《建設(shè)者之歌》就是那時創(chuàng)作的，這首歌原名叫《建筑工人之歌》（《中國青年》雜志發(fā)表時改成《建設(shè)者之歌》），歌詞是：“從那海濱走到邊疆，我們一生走遍四方，遼闊的祖國萬里山河，都是我們的家鄉(xiāng)……面前總是無盡的原野，身后總是嶄新的樓房，我們的生活就是這樣，戰(zhàn)斗著奔向遠(yuǎn)方……”這首歌現(xiàn)在早已不唱了，但我們不能忘了那些辛勤的建設(shè)者。

　　1956年的中國大地像是花期三月的沃土，原野上人人都在揮汗如雨。幾萬轉(zhuǎn)業(yè)軍人在四面八方尋找石油，包括楊虎城將軍的女兒楊拯陸，也為尋找石油凍死在戈壁灘上。有一天，我在建工部的內(nèi)部小報上看到一則報道：新疆的一個叫克拉瑪依的地方打出了一眼高產(chǎn)油井。盡管這個題材不屬于我們團(tuán)（應(yīng)屬于石油文工團(tuán)的創(chuàng)作任務(wù)），但我還是決定寫一首贊美克拉瑪依的歌，可是我找不到任何資料，地圖上也找不到這個名字。1958年我被“發(fā)配”到甘肅，我?guī)е�全部行李、資料和樂器去了蘭州。我被安排到一個工地上勞動，那兒剛開始建設(shè)煉油廠，去了后才知道就是為煉克拉瑪依的原油建的煉油廠，真是“有緣千里來相會”！我在那里邊勞動邊向人們打聽克拉瑪依的情況，還看過一部蘇聯(lián)拍的紀(jì)錄片，叫《阿拉木圖—蘭州》，其中有許多戈壁灘和克拉瑪依的鏡頭，讓我很受啟發(fā)。每天一邊勞動一邊哼哼那些我沒寫成的各種歌曲素材，后來一位木工陳師傅把自行車借給我，讓我每天夜里去他家里寫作，而他住到我那個塵土飛揚(yáng)的工棚里。我白天勞動夜里創(chuàng)作，雖苦猶樂，一個月就完成了《克拉瑪依之歌》和長詩《一個共產(chǎn)黨員的手》的創(chuàng)作。我興致正高時，突然一紙調(diào)令又把我調(diào)回到在北京的中央建政文工團(tuán)。我把《克拉瑪依之歌》交給了歌唱家朱崇懋和呂文科，這首由呂文科演唱的《克拉瑪依之歌》第二年被中央人民廣播電臺播出后，很快就傳遍全國，至今已整整傳唱了60年。

　　那幾年我創(chuàng)作的歌曲題材很多，如《哪兒來了這么一個老貨郎》，好多文工團(tuán)都演過。也有和建筑文工團(tuán)的任務(wù)沾邊的，如《走上這高高的興安嶺》《在也門的晚霞中》《祁連山的回聲》《建筑號子》等等。

　　2009年6月22日，呂遠(yuǎn)在“我們的生活充滿陽光——呂遠(yuǎn)八十回響長春音樂會”上致辭。

　　1963年3月，中央建政文工團(tuán)合并到海政歌舞團(tuán)，我穿上軍裝，成為海政歌舞團(tuán)的藝術(shù)指導(dǎo)，主要還是創(chuàng)作。海政歌舞團(tuán)給了我很大的創(chuàng)作空間，我經(jīng)常下部隊、下基層，到艦艇上、海島上體驗生活，與官兵們同吃同住同訓(xùn)練。我在海軍創(chuàng)作的許多作品獲得過軍委總政治部或國家的嘉獎，如《毛主席來到軍艦上》《海岸炮兵之歌》《俺的海島好》《水兵最愛什么花》《八月十五月兒明》等等。

　　1974年1月17日，南越吳庭艷政權(quán)派艦入侵我西沙群島，打死打傷我國漁民，1月19日西沙自衛(wèi)反擊戰(zhàn)打響，我英勇的海軍官兵取得了重大勝利。海軍政治部命令文工團(tuán)立即派創(chuàng)作組到西沙群島慰問及進(jìn)行創(chuàng)作。我和朱祖怡等十位同志奔赴西沙，在那里體驗生活并收集素材。我在琛航島的島礁上撿到一枚我國古代漁民用的銅錢，更堅定了我對南海諸島是祖國神圣領(lǐng)土的信念。在永興島上遇到陸軍榆林要塞的詞作家蘇圻雄同志，相約共同為西沙創(chuàng)作歌曲。隨后八一電影制片廠拍攝影片《南海風(fēng)云》，我又去海南邀蘇圻雄創(chuàng)作影片的歌詞。這是一次難忘的深入生活、體驗生活的過程。我還順道去通什了解黎族民歌，去儋州研究調(diào)聲，去臨高采集漁歌，收獲頗豐。1976年完成了影片主題曲《西沙，我可愛的家鄉(xiāng)》的創(chuàng)作，由青年歌唱家卞小貞和梁長喜演唱。隨著電影的播放，迅速在大江南北流傳開來。由于廣大人民群眾對南海廣大海域神圣領(lǐng)土的關(guān)注，這首歌曲傳唱多年。幾年前，國家成立三沙市，海南群眾把它改成三沙市歌，我覺得內(nèi)容有點過時，便在三沙市領(lǐng)導(dǎo)的支持下，和蘇圻雄一起創(chuàng)作了《我愛三沙》，由青年歌唱家司紅軍、伊泓遠(yuǎn)演唱，又和肖杰合作創(chuàng)作了《三沙祖宗海》，由楊洪基演唱。這兩首歌曲正在南海的上空飄揚(yáng)著。

　　“文革”期間，愛情題材已被“砸爛”，在文藝作品里是禁區(qū)。上世紀(jì)70年代末，人民群眾熱切盼望輕松的愛情歌曲。1978年海政歌舞團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)大膽地提出要搞一臺輕音樂音樂會。海政文工團(tuán)的詞作家馬金星在沒有人敢突破禁區(qū)的情況下，第一個把《泉水叮咚響》的歌詞放在我面前，我眼前一亮，卻又有點猶豫，因為歌詞描寫的恰恰就是海軍戰(zhàn)士與故鄉(xiāng)戀人間的純潔愛情。這一時期，雖然新的思潮已經(jīng)萌動，但愛情題材仍然是個“雷區(qū)”，歌曲能否被通過，我很有顧慮。但我被這動人的歌詞打動了，在馬金星的鼓勵下，非常投入地創(chuàng)作了這個曲子。《泉水叮咚響》開創(chuàng)了改革開放前的愛情歌曲的先河，卞小貞在工人體育館的冰上音樂會上一唱，很快便風(fēng)行全國。但我清醒地認(rèn)識到，歌曲的流傳與否，不取決于我們作者，也不取決于歌唱家，而是人民群眾，他們需要這樣的歌曲。

　　1978年初，北影領(lǐng)導(dǎo)決定由謝添導(dǎo)演將廣西壯族自治區(qū)進(jìn)京會演的話劇《甜蜜的事業(yè)》搬上銀幕。我和唐訶同志在1962年同謝添合作過喜劇片《錦上添花》，那部影片很成功，這次北影廠又通過海政宣傳部給我下達(dá)了作曲任務(wù)，于是我們就住進(jìn)了北影招待所，開始研究劇本。影片內(nèi)容很好，但里邊的兩首插曲有一首是純愛情內(nèi)容，為強(qiáng)化影片的主旋律風(fēng)格，我們把歌詞給改了幾句，加上了“迎著那長征路上戰(zhàn)斗的風(fēng)雨，為祖國貢獻(xiàn)出青春和力量”以及“憧憬那美好的革命理想”等，主旋律一下子就昂揚(yáng)起來了。對我們搞的音樂伴奏，謝添也嫌我們保守，他要求和當(dāng)時的音樂完全不一樣，對我說：“就那個那個什么，蹦嚓嚓，蹦嚓嚓……”，我知道他是想要舞曲風(fēng)格。經(jīng)過反復(fù)研究，我和唐訶決定寫成三拍圓舞曲節(jié)奏，去找會彈夏威夷吉它的人來錄音，可當(dāng)時“文革”剛結(jié)束，這種人很難找，后來又把中央樂團(tuán)外國剛送來的電子琴用上了，創(chuàng)作了一首非常清新、優(yōu)美的電聲音樂伴奏的抒情樂曲，這就是大家后來聽到的由于淑珍演唱的《我們的生活充滿陽光》。這首歌直到現(xiàn)在還在傳唱，并被聯(lián)合國教科文組織選成了亞太地區(qū)音樂教材。

　　上世紀(jì)80年代，已經(jīng)進(jìn)入到改革開放的新時期，我接連完成了《紅牡丹》《R4之謎》《玉色蝴蝶》等許多電影作曲，以及《夜幕下的哈爾濱》《愛新覺羅·浩》《木魚石的傳說》等不少電視劇的音樂創(chuàng)作。《牡丹之歌》表現(xiàn)了我們民族不畏嚴(yán)寒、不屈不撓的意志和品格，蔣大為的歌聲充滿昂揚(yáng)的激情，很快風(fēng)靡一時。《有一個美麗的傳說》是電視劇《木魚石的傳說》的主題歌，這個電視劇只有幾集，表現(xiàn)滿清皇帝的老師王爾烈“親民作風(fēng)”的故事，讓我意外的是，電視劇剛播完，歌唱家柳石明演唱的這首歌就“火”了起來，風(fēng)行了30多年，不少男高音歌唱家都唱過這首歌，如蔣大為、閻維文、王宏偉等，就連女高音歌唱家吳碧霞等都作過各具特色的演繹和創(chuàng)新。

　　在長期的民族音樂創(chuàng)作中，我還積極參加中外音樂交流，特別是與日本音樂界的創(chuàng)作交流活動。我和中國音協(xié)副主席孫慎第一次去日本考察，打開了中日音樂界友好交流的渠道。后來，由日方出資，在中國和日本，由中央歌劇院、海政歌舞團(tuán)和日本青年藝術(shù)團(tuán)的藝術(shù)家合作，在兩國公演了由我作詞作曲的反封建題材歌劇《歌仙——小野小町》，彭沖、程思遠(yuǎn)、賀敬之、曹禺等領(lǐng)導(dǎo)同志出席觀看并給予很高評價。在中日建交15周年、20周年、25周年、30周年紀(jì)念時，又重新公演或由中央電視臺播出。我還創(chuàng)作了歌唱中日友好的歌曲，如《世界之愛》《人生之路》等，由中日歌唱家在兩國歌唱。我翻譯的《北國之春》和《永遠(yuǎn)要憧憬》也在中國和日本廣為流傳。從1996年起，我在北京、秦皇島、丹東等地策劃、舉辦了10屆“長城之春國際友好音樂會”，邀請中國、日本、美國的藝術(shù)家到長城下的舞臺上演出音樂和舞蹈節(jié)目，日本的喜納昌吉（周華健的《花心》的原作者）還到八達(dá)嶺上與呂薇一起演唱了他原作的環(huán)保歌曲《花》。

　　作為一個參加革命70多年、今年已經(jīng)90歲的老文藝戰(zhàn)士，我的黨齡快40年了。我一直覺得黨員是先進(jìn)分子，黨員的要求和標(biāo)準(zhǔn)很高，自己離黨的要求還有差距。我的黨齡不是很長，但我始終認(rèn)為入黨早晚不是最重要的，重要的是要在工作和生活中時時以黨員的標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)格要求自己，時刻起到模范帶頭作用。多年來，我從不參加商業(yè)演出，因為我認(rèn)為有些事情是不能用金錢來衡量的。我經(jīng)常想，呂遠(yuǎn)是很渺小的，而黨、祖國和人民的事業(yè)是偉大的，只要能為黨的事業(yè)、祖國的富強(qiáng)和人民的幸福盡到一份責(zé)任，人生就是有意義的。

（慈愛民、劉文韜根據(jù)呂遠(yuǎn)同志口述整理）

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