音樂畫家：音樂色彩讓音樂與音樂家頗多作為

　　【現代科技的發展，證明了八度音程內的七個音符，聲波頻率與相應光波中的七種色彩頻率基本相符。】

　　瓦格納聽了一首刻畫蘇格蘭海岸佳絕景觀的樂曲《芬加爾山洞》。他贊嘆他的德國前輩“第一流的風景畫家”。門德爾松用聽覺的元素，作了視覺上的繪畫，于是，就有了“音樂畫家”這個稱謂。

　　俄國那位化學家包羅丁，將音符與色彩“化合”，創作了描寫吉爾吉斯草原的樂曲《中亞細亞草原》。此作，讓音樂世界多了一個新體裁“交響音畫”。

　　從瓦格納為門德爾松命名，到包羅丁為樂曲命名，總之，“畫”走入了音樂疆域，讓音樂家跨界，成了帶引號的“音樂畫家”。

　　溯源“音”與“畫”，標題音樂，開拓了視覺空間。誠如李斯特所說：“標題能賦予器樂以各種各樣性格上的細微色彩�！比绱�，17世紀維瓦爾第的小提琴協奏曲《四季》，依照標題，以音符的“細微色彩”，刻畫了春的甦醒、夏的豪雨、秋的斑斕和冬的嬉戲。接著，18世紀的貝多芬，他雖絮叨“抒發大于刻畫”；但《第六（田園）交響曲》，卻有惟妙惟肖的音樂刻畫——溪水、閃電、暴風雨以及雨過天晴。

　　19世紀，包羅丁創造了“音畫”。20世紀，法國人德彪西與繪畫糾纏在一起。他的《大�！方凶鳌敖豁懰孛琛�；他的《夜曲》叫作“交響三聯畫”。就連他開創的樂風，也受到印象派畫家馬奈名作《日出·印象》影響，嬗變為音樂史程上一個繪畫式的音樂概念——“印象樂派”。

　　當然，還有諸多不稱“音畫”卻以畫為題的作品。如李斯特的交響詩《匈奴之戰》，取材于德國畫家考爾巴赫的壁畫；如穆索爾斯基《圖畫展覽會》，靈感來自于畫家哈特曼的“古堡”“市集”“基輔城門”等畫作；又如20世紀德國作曲家亨德米特，以15世紀畫家馬蒂斯·哥倫奈華特的三幅宗教畫為題，創作了交響曲《畫家馬蒂斯》。

　　這些出自畫里畫外的音樂作品，是作曲家以“畫家”身份，以音符“色彩”，留下的音畫之作。音樂家傾情于丹青，源自音樂本身的“色彩”元素。這在科學界和音樂界皆有認知。

　　古希臘時期就有關于音樂與視覺藝術關系的探討，并聚焦在調性上。現代科技的發展，證明了八度音程內的七個音符，聲波頻率與相應光波中的七種色彩頻率基本相符。英國科學家牛頓曾驗證：紅、橙、黃、綠、藍、靛、紫七色，相當于C、D、E、F、G、A和降B音階的七個音符。德國人基歇爾提出：音樂是光線的模仿，二者可互為表達。1720年，法國人路易斯·卡斯勒在《音樂與色彩》一書中，把聲音界域與光譜色帶按比例對照，發現最低音是紅色，最高音是紫色。

　　此后，更有一些音樂家作感性敘說。1876年，音樂家波薩科特把黑色比作弦樂，把銅管與鼓類比作紅色，把木管比作藍色。同時段，俄國作曲家里姆斯基—柯薩科夫認為：調性中的C大調為白色、G大調為棕黃色、D大調為金黃色、A大調為玫瑰色、E大調為青玉色、B大調為鐵灰色、#F大調為灰綠色等。他的后輩斯克里亞賓則認為：C大調為紅色、G大調為玫瑰色、D大調為黃色、A大調為綠色、E大調為淺藍色、B大調為鐵灰色、#F大調為湛藍色等。1929年，俄國作曲家薩巴涅夫又發議論，認為：C、D、E、F、B這五個音符，相當于灰、黃、青、紅、綠五種顏色。

　　音樂家也以色彩為主題進行了創作。英國作曲家勃里斯的《彩色交響曲》，第一樂章是“紫色”，象征高貴、死亡；第二樂章是“紅色”，象征勇敢、歡樂；第三樂章是“藍色”，象征華貴、憂傷；第四樂章是“綠色”，象征著青春、希望。

　　此外，人們還以色彩形容了音樂大師：莫扎特是藍色的、肖邦是綠色的、貝多芬是黑色的、瓦格納則閃爍不同色彩，等等。英國作曲家埃爾加就直說了：英國音樂是白色的。

　　自古以來，音樂與色彩無疆界。于是，音樂家讓音樂入畫，當了“音樂畫家”。從感受與欣賞來看，這給愛樂者一個新視角。誠如法國作曲家梅西安告誡聽眾：“必須對色彩敏感，懂得聲音與色彩之間的聯系。”

　　當然，那些帶引號的“音樂畫家”之中，也有真畫家。如門德爾松的蘇格蘭旅游日記，有音符也有繪畫。這日記式的蘇格蘭素描，讓人驚訝。而綠茵掩映城堡的水彩畫，有多層次透視和逼真色彩，顯示出這位“第一流風景畫家”，名副其實，音畫皆成。

　　此外，音樂史上還有頗具才華的畫家。20世紀初葉，“新維也納樂派”領軍人物勛伯格，曾用現代筆法，為與他一起創立“十二音體系”的學生貝爾格畫了油畫肖像。美國的格什溫創造了“爵士風格交響音樂”，他還擅長油畫，為自己留下一幅頗有神采的自畫像。

　　音樂家步入繪畫，這是具有高超形象思維的藝術家跨界直抒胸臆。擺弄音符的音樂家，無師自通成為畫家，是因為音樂自身具有色彩。交響音樂有一門調配樂器色彩的學問，叫作“配器”。在《配器法》中，柏遼茲說：“要給旋律、節奏、和聲配上顏色，使它們色彩化�！币虼�，音樂色彩讓音樂與音樂家頗多作為；這才有了站在我們面前的“音樂畫家”與畫家！ 

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