鋼琴家科爾托以及他的鋼琴藝術(shù)

1 “最有趣的人”

    科爾托是我非常喜歡的一位鋼琴家,喜歡他的重要原因是他彈琴相當(dāng)“有趣”。我經(jīng)常聽(tīng)到有人詬病他的技術(shù)，把他當(dāng)作技術(shù)精準(zhǔn)的波利尼、布倫德?tīng)柕摹皩?duì)立面”來(lái)談?wù)摚�在科爾托晚年演奏肖邦《練�?xí)曲》的錄音中，彈錯(cuò)、碰錯(cuò)的琴鍵不在少數(shù)。

    而彈錯(cuò)音或者技術(shù)退化并不影響他是個(gè)“有趣”的人，也不影響他是個(gè)有想法的鋼琴家。我反而一向?qū)δ切┙^對(duì)精致、準(zhǔn)確無(wú)誤的鋼琴家絲毫沒(méi)有興趣，鋼琴是樂(lè)器，音樂(lè)是內(nèi)心的聲音，就像沒(méi)有遺憾的生命是不通人情并且非常可怕的。

2 “20世紀(jì)最偉大的音樂(lè)家”

    這位幾乎可以被稱(chēng)為“20世紀(jì)最偉大的音樂(lè)家”的人其實(shí)代表了一個(gè)浪漫自由的時(shí)代。20世紀(jì)上半葉，很多音樂(lè)家都是獨(dú)一無(wú)二的，他們被認(rèn)為是個(gè)性化演奏風(fēng)格的堅(jiān)守者，他們從來(lái)不把刻板的技巧放在眼里，而推崇直覺(jué)、個(gè)性化闡釋和內(nèi)在的音樂(lè)精神。

    但是，進(jìn)入20世紀(jì)中后期，音樂(lè)家的培養(yǎng)也逐漸“模式化”，科學(xué)的、系統(tǒng)的演奏教學(xué)逐漸把一些難以用語(yǔ)言準(zhǔn)確形容的音樂(lè)知覺(jué)覆蓋，它們想盡一切方法把曲式邏輯和精準(zhǔn)放在第一位，并且稱(chēng)之為“還原作曲家本身意圖"，于是，演奏家就如同流水線(xiàn)上的產(chǎn)品一樣，中規(guī)中矩，無(wú)甚奇異。

    我遇見(jiàn)過(guò)很多聽(tīng)者，對(duì)藝術(shù)家在技術(shù)方面的要求非常之高，高到更在藝術(shù)家之上，他們精益求精，在準(zhǔn)確度、音色、節(jié)奏方面都用天平和卡尺分毫測(cè)量。在這些“技術(shù)派”聽(tīng)眾的眼里，沒(méi)有技術(shù)就沒(méi)有藝術(shù)，瑕疵不可容忍，會(huì)毀掉一切。對(duì)技術(shù)的精益求精其實(shí)并沒(méi)有錯(cuò)，精湛的技術(shù)為鋼琴家彈出自己想要的聲音提供了保證，當(dāng)自己想要的聲音出現(xiàn)在樂(lè)器上時(shí)，一條無(wú)形的渠道隨之而成,藝術(shù)家的感情自然流出。

    但是，科爾托并不會(huì)受很多限制，他的演奏灑脫，能夠那么直接，那么清晰地彈出自己的趣味，事實(shí)上，我們也根本不應(yīng)該以“技術(shù)”這個(gè)看似高深、但其實(shí)簡(jiǎn)單、生硬的指標(biāo)去衡量他，科爾托是一位會(huì)彈琴、并懂得彈琴、更善于抓住音樂(lè)本性的鋼琴家。

3 “科爾托的演奏著作”

    科爾托以研究鋼琴演奏技法而出名。在他的大量鋼琴演奏著作中，《鋼琴技術(shù)練習(xí)的合理原則》看似是關(guān)于基本練習(xí)的，但它解決的幾乎全部是高度技巧問(wèn)題。科爾托非常擅長(zhǎng)將高難度的技術(shù)拆解，而后用一些很簡(jiǎn)單易行的練習(xí)方法訓(xùn)練肌肉和動(dòng)作，當(dāng)這些練習(xí)完成時(shí)，技巧問(wèn)題也隨即迎刃而解。

    很多人誤以為《鋼琴技術(shù)練習(xí)的合理原則》是一本入門(mén)教程，其實(shí)它更像一本“解密書(shū)”，是打開(kāi)高難度鋼琴作品演奏的鑰匙。科爾托還編寫(xiě)了肖邦《練習(xí)曲》演奏前的專(zhuān)門(mén)練習(xí)，用來(lái)克服每首作品的技術(shù)難關(guān)。每個(gè)練習(xí)技巧大約只有8到10個(gè)小節(jié)，這些練習(xí)非常具有針對(duì)性，可謂招招式式點(diǎn)到“要穴”。

    可見(jiàn)科爾托對(duì)鋼琴演奏技術(shù)的原理了如指掌，在他的眼中，技術(shù)不但不是問(wèn)題,而且一如庖丁眼中的黃牛，無(wú)論多么艱深，也都是簡(jiǎn)單的零件組合。

    也許正是因?yàn)檫@樣的原因，科爾托演奏的肖邦《練習(xí)曲》趣味盎然。1934年,科爾托57歲的時(shí)候，正是演奏事業(yè)的鼎盛時(shí)期。這一年錄制的肖邦《練習(xí)曲》亮點(diǎn)無(wú)數(shù)，也是讓人百聽(tīng)不厭的一張唱片。

    在同一首作品的不同錄音中，科爾托很容易被辨別出來(lái)，他是一個(gè)非常善于在細(xì)節(jié)上做文章的鋼琴家，樂(lè)思生動(dòng)有趣，充滿(mǎn)靈感，又帶點(diǎn)幽默，這也是他樹(shù)立鮮明風(fēng)格而區(qū)別于其他大師的標(biāo)志。很多鋼琴家在情趣、審美上都有相似之處，但我難以找出一個(gè)鋼琴家與科爾托相同。

    聽(tīng)來(lái)聽(tīng)去，我始終最喜歡科爾托的理解和闡釋?zhuān)�雖然他的唱片沒(méi)有立體聲錄音給人帶來(lái)的那種感官滿(mǎn)足，但是其中包含的內(nèi)容簡(jiǎn)直可以用豐盛來(lái)形容，每聽(tīng)一次，幾乎都有新的發(fā)現(xiàn)，很多小細(xì)節(jié)就像遺落在草地里的露珠，輕輕撥開(kāi)草葉，才能看到它閃閃發(fā)光，但即使你不去費(fèi)心思索，它們也默默發(fā)光，為一片草地增添青翠。

    所以，科爾托是大格局與小細(xì)節(jié)兼?zhèn)涞匿撉偌遥�此中高明之處，幾乎每首�?lè)曲都可以列舉出十幾條。比如作品10的第二首中，有著相當(dāng)高雅的幽默感，重音出人意料地點(diǎn)綴在右手半音階自然的流動(dòng)當(dāng)中，而半音的流動(dòng)也不是一直向前的，科爾托給它們?cè)O(shè)置了無(wú)數(shù)“拐彎”，有點(diǎn)像游戲里的貪食蛇游走在迷宮當(dāng)中，來(lái)來(lái)回回，似要碰壁卻又急轉(zhuǎn)，引人發(fā)笑。

    因?yàn)樗�的音�?lè)太與眾不同,很多旋律線(xiàn)的勾勒出人意料，但是又在情理之中。科爾托的演奏嚴(yán)格尊重樂(lè)譜，只不過(guò)他有一雙透視的眼睛，能看到樂(lè)譜中隱藏著的音樂(lè)；他有一雙靈敏的耳朵，能夠捕捉眾多音符中，有關(guān)聯(lián)的其中幾個(gè)，將他們穿成一串閃閃發(fā)光；他有冷靜而充滿(mǎn)想象力的大腦，讓他不知疲憊地尋找音樂(lè)中的各種趣味，并想盡一切辦法呈現(xiàn)出來(lái)。

    我喜歡他演奏中的詩(shī)意和舒適的氛圍，有時(shí)也帶著一些憂(yōu)郁的色調(diào)。他是有史以來(lái)最善于溝通的音樂(lè)家之一，從把聽(tīng)眾深深地帶入他的音樂(lè)世界這方面來(lái)講，他從未失敗過(guò)。這一點(diǎn)在他的室內(nèi)樂(lè)演奏體現(xiàn)得非常充分，他的音樂(lè)打動(dòng)聽(tīng)者和伙伴，總能給人一種期許中的美好境界。

4 “科爾托與蒂博”

    我曾在維也納的唱片店意外買(mǎi)到過(guò)一套非常便宜的合集，是歐洲一家小公司出品的，錄音時(shí)代比較早，帶著點(diǎn)老舊的腔調(diào)，但偏偏是我最喜歡的。

    其中的弗朗克《A大調(diào)小提琴奏鳴曲》由科爾托與法國(guó)小提琴家蒂博合作，音樂(lè)婉轉(zhuǎn)百結(jié)、曲折遷回。科爾托在音樂(lè)中完全為小提琴讓出位置，鋼琴在整首作品中幾乎融化掉，衷心跟隨小提琴前行，不搶一步，不露聲色。

    這是我第一次聽(tīng)到這種演繹方式，更多的鋼琴家在這兩首作品—或者說(shuō)在更多的奏鳴曲中選擇與小提琴平行前進(jìn),有對(duì)抗有唱和，追求音樂(lè)的張力。但是科爾托將鋼琴淡化，又托出一片廣闊的世界，任小提琴唱出最動(dòng)人的音符。他尤其不在小提琴奏出高音時(shí)刻意強(qiáng)調(diào)鋼琴低音與它的對(duì)比，而是用高聲部清脆的音符呼應(yīng)，用最和諧的聲音代替令人血脈噴張的戲劇性。

5 “科爾托三重奏”

    科爾托、蒂博與卡薩爾斯的組合總能讓人懷念那個(gè)大師輩出的黃金時(shí)代。三人將鋼琴三重奏的作品演繹的更加古典化，在舒伯特的《降B大調(diào)鋼琴三重奏》中，科爾托完全展示了自己將人們帶入詩(shī)意境界的能力，鋼琴為第二樂(lè)章拉上寧?kù)o的大幕，將月亮升起在西方，雖然它完全隱藏在小提琴和大提琴的背后，但是就像月亮的柔光，夜色來(lái)源于它。我必須感嘆，這是我聽(tīng)過(guò)的最讓人心曠神怡舒心愜意的舒伯特。

    僅僅這幾首室內(nèi)樂(lè)，就可以解釋為什么科爾托是20世紀(jì)最偉大的鋼琴家之一，當(dāng)然，語(yǔ)言的描繪總是讓人覺(jué)得乏味并且說(shuō)服力不足，“黃金時(shí)代”的品位與審美高度真的只有身臨其境時(shí)才能觸摸到。

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