在離開(kāi)廣州音樂(lè)舞臺(tái)12年之后，胡琴演奏大師余其偉高調(diào)歸來(lái)，對(duì)此樂(lè)迷們的期待值很高。他攜手與他合作了幾十年的由伍國(guó)忠、潘偉文、文傳盈和林丹虹組成的演奏組，于4月8、9日在星海音樂(lè)廳連開(kāi)兩場(chǎng)，也算是對(duì)粵樂(lè)擁躉的禮饋。

　　周末大塞車(chē)，筆者到場(chǎng)時(shí)已經(jīng)是上半場(chǎng)的尾段，落座后凝神聆聽(tīng)古曲《昭君怨》，余其偉操椰胡，潘偉文揚(yáng)琴伴奏。由于椰胡聲音偏暗，在與揚(yáng)琴的競(jìng)奏中有所輸蝕，好在大師的敘述性演奏始終沒(méi)有斷，得以吸引大家。傳統(tǒng)五架頭《連環(huán)扣》是一支神奇的曲子，筆者幾乎沒(méi)有聽(tīng)到過(guò)不好的演奏。余其偉與演奏組的演奏可謂駕輕就熟，流暢中歡欣快樂(lè)，甚至于得意忘形，讓聽(tīng)者也不覺(jué)間手舞足蹈，是純味的粵腔粵調(diào)。

　　下半場(chǎng)的開(kāi)始是粵曲名家崔蔚林的《禪院鐘聲》，由蕭、椰胡和秦琴三重奏，展現(xiàn)作曲家一度創(chuàng)作時(shí)的禪境幽思，不失原汁原味。凝神于黃錦培的《月圓曲》，此曲的演繹顯示了余其偉高胡演奏的高水平，可謂已達(dá)化境。他沒(méi)有任何演奏技巧的羈絆和雜念，琴音如歌如訴，揚(yáng)琴也沒(méi)有任何干擾，靜靜地陪著他的歌唱。《流云》是余其偉青年時(shí)期的創(chuàng)作，略顯青澀，但卻是大師年輕時(shí)的夢(mèng)想，揚(yáng)琴家的表現(xiàn)也是行云流水。

　　接下來(lái)，大師的表現(xiàn)受到手傷的影響，顯得不太順利。《幻海情天》(李助炘 曲)是一首新近創(chuàng)作的作品，一開(kāi)弓就拉得不夠順利，也許是原曲為高胡與樂(lè)隊(duì)的協(xié)奏作品，沒(méi)有樂(lè)隊(duì)的鋪陳和支持，不習(xí)慣。加上想要表達(dá)的東西太多，反而影響音樂(lè)的流暢。音樂(lè)也缺少旋律的美感。接著《旱天雷》的演奏也不夠順利，音準(zhǔn)出現(xiàn)問(wèn)題，運(yùn)弓上也力不從心。他說(shuō)這是舊酒新瓶，時(shí)代的變遷，演繹這個(gè)作品應(yīng)當(dāng)有新的意韻，新意感覺(jué)不明顯，但憑借大師的功力，情趣依然。《步步高》是最后的大軸曲目，五架頭找回廣東音樂(lè)的魂，正像余其偉所說(shuō)的“調(diào)寄粵魂”，是一種對(duì)地方傳統(tǒng)文化的情懷，是一種輸入血液的音樂(lè)旋律。在樂(lè)迷們的熱烈掌聲邀請(qǐng)下，演奏家們興致盎然開(kāi)拉《鳥(niǎo)投林》，卻因?yàn)榇髱煹淖笫謧�患影響了演奏，不得不中途作罷，是為遺憾。

　　余其偉在演奏的間隙，不忘跟樂(lè)迷朋友的親切互動(dòng)。除了對(duì)自己的演奏和粵曲的內(nèi)容表現(xiàn)作解釋之外，更對(duì)廣東音樂(lè)的歷史作學(xué)術(shù)上的討論，澄清了諸如《步步高》是否中國(guó)輕音樂(lè)的最早創(chuàng)作等學(xué)術(shù)爭(zhēng)議，使得音樂(lè)會(huì)增加了學(xué)術(shù)的維度和氣氛，更見(jiàn)出大師對(duì)廣東音樂(lè)的一片赤誠(chéng)。音樂(lè)會(huì)后，許多樂(lè)迷朋友久久不舍離去，可見(jiàn)大家對(duì)先生和廣東音樂(lè)的掛懷。我看到先生有些消瘦和蒼老，握手寒暄時(shí)不禁感慨：大師老了，手傷不愈，后來(lái)人在哪里?(音樂(lè)周報(bào) 麥 瓊)

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