李亞洋出生于音樂世家，曾外祖父是我國著名民間管子演奏家、中央音樂學院教授楊元亨先生，受家庭的藝術熏陶，自幼隨父親(中國廣播民族樂團管子演奏家李國英先生)學習管子演奏，于1995年考入中國廣播民族樂團。同年參加“富利通”杯國際中國民族器樂大賽獲管子獨奏三等獎。現任中國廣播民族樂團管子聲部首席，國家一級演員，中國音樂家協會會員，并受聘于清華大學附屬小學等多所院校擔任藝術指導。

　　出訪過美國、加拿大、德國、奧地利、法國、比利時、瑞士、匈牙利、捷克、荷蘭、俄羅斯、澳大利亞、新加坡、韓國、印度等多個國家和地區。并在中國民族音樂大師彭修文先生和眾多老藝術家的關懷和指導下，通過自己的不懈努力，專業技能亦日趨成熟，在樂隊中擔任獨奏和領奏。如《秦·兵馬俑》、《流水操》、《金陵》、《達勃河隨想曲》中的低管領奏，《西北組曲》、《燕山晚秋》、《十二月組曲》中的管子領奏，還多次在美國肯尼迪藝術中心、維也納金色大廳、悉尼歌劇院、中國國家大劇院、北京音樂廳、保利劇院等國家級重點劇院上演管子獨奏，細膩而豐滿的演奏風格得到了業界的一致好評。

　　2001年，在世界聞名的維也納金色大廳舉辦“新春中國民族音樂會”我獨奏了管子曲《放驢》，第一次把管子這種中國古老的樂器帶到了這所世界音樂圣殿，為中國民族音樂走向世界做出了積極的貢獻。出行前，時任中國國家領導人觀看了匯報演出，給予了充分的肯定和高度的評價。他的演奏引起強烈的反響，歐洲各大主流電視臺都進行了現場錄像并在歐洲播出，在全歐洲好評如潮。國內“人民日報”、“北京晚報”、“光明日報”等媒體也做了大篇幅的報道，中央電視臺現場錄像后，在全國不斷滾動播出。一段時間里，中國國際航空公司班機上的機載音樂都留有我演奏的《放驢》。至今，在“優酷”等大型視頻網站上還能找到我當時的演出實況且點擊率非常高。

　　管子是河北吹歌的主奏樂器之一，主奏樂器的性能與演奏技巧，是最直接、最鮮明、最突出地表現樂種地方色彩的手段。主奏樂器演奏的審美也決定了樂種風格的審美。一個好的管子領奏者的即興能力是很強的，他能隨著主旋律或者一個動機變化出無數次豐富多彩的演奏方式，且每一遍都能給人耳目一新的感覺，絕不落俗套。但是，管子演奏藝術今天的地位卻是十分尷尬，甚至快到了失傳的地步!管子演奏很難掌握(民間有一種說法，叫做“千日管子，百日笙”)，音準、韻味又都不好控制，對演奏者的要求極高。而在各大專業音樂院校，專業管子教師有如鳳毛麟角，甚至有人把嗩吶、管子混為一談，并作一個專業來運行!這直接導致了現在專業的管子學生越來越少。有一部分年輕作曲家由于對于管子不甚了解，僅僅把它作為了一種特色樂器來使用，還有一些國家級的樂團把管子聲部放在了很次要的位置上……我國民族吹管樂中“笙、管、笛、簫”的管子處境竟是如此的尷尬，真是令人悲戚。如果長此以往，后果真是不堪設想。

　　越是民族的，越是世界的。怎樣使得管子演奏藝術放出它本來的藝術魅力，真是擺在我們面前值得我們去思考的一項嚴峻的問題。作為中生代管子演奏員，義務和責任把管子演奏繼續傳承下去并使之發揚光大!

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