在名團名家薈萃的2月22日的2016年中山元宵音樂會上，兩位特邀而來的民樂演奏家給觀眾留下印象深刻。著名二胡演奏家劉光宇將渝派二胡演繹得聲情并茂，亦莊亦諧。著名青年古箏演奏家劉樂亦后生可畏，一曲《云裳訴》技藝超群。而在記者采訪中得悉，兩位實力派演奏家在創作上也頗有建樹，也因而對當代民樂作品的創作現狀有著深刻的體會。

　　■作曲家要提煉大信息，也要發現弱信號

　　今年中山元宵音樂會的曲目編排別具匠心，薈萃了一批當代民樂優秀作品。其中，二胡和古箏與樂隊的協奏均讓人耳目一新，帶給觀眾視聽的雙重震撼。

　　作為中國音樂最高獎 “金鐘獎”金獎獲得者，迄今唯一一位連續入選2012、2014中央電視臺光榮綻放 “十大古箏演奏家”及“新十大古箏演奏家”的著名青年古箏演奏家， 早在2010年，劉樂便首演了《云裳訴》的古箏與交響樂隊協奏版，這次與浙江歌舞劇院民樂團的首度合作自然輕車熟路。他深情款款地以琴聲訴說唐明皇與楊貴妃的愛情故事，英俊瀟灑的臺風也迷倒了臺下一眾女粉絲。他本人對《云裳訴》也十分喜愛。“它的獨特之處在于運用西方音樂曲式的完整結構將接地氣的中國文化內容升華到藝術的高度。”他認為，這部作品將傳統秦箏箏曲的古樸和現代箏曲的旋律融為一體，體現了作曲家對民族音樂的深入了解和熱愛。

　　著名二胡演奏家劉光宇與樂隊合作的《紅梅隨想》也體現了作曲者對器樂的新發展，將二胡抒情的陰柔和激越的陽剛發揮極致。劉光宇贊道：“這是二胡的英雄交響曲，表現這個民族大義凜然，奮不顧身的崇高精神。”

　　盡管民族音樂積累了許多傳統曲目，尚可應付演奏需求，但民族管弦音樂交響化對作品提出了新的要求，在劉樂等演奏家看來，當下專門為民族管弦樂團創作的精品之作仍是屈指可數。“很多作曲系的學生，對樂器的特性、聲音的處理缺乏具象的理解。”他認為，樂器聲音的不融合并非一定是阻礙民族管弦樂交響化的絆腳石，實際上，已經有不少高明的作曲家創作出巧妙避開矛盾，又迸發出火花的新作品。

　　劉光宇認為，音樂作品也體現了作曲家觀察社會、反映生活的訴求。“藝術家不僅需要對大信息加以提煉，也應對生活中的弱信號善于發現。”元宵音樂會當晚，他所加演的個人小品《螞蟻》便是對弱小符號的凸顯。這首二胡曲取材自他兒時的游戲，孩子們往往喜歡拿著米粒逗弄螞蟻，由此引來浩浩蕩蕩的蟻群。“那么多螞蟻，你怎么截斷它們的道路，仍是百折不回，氣吞山河。這樣的精神值得敬佩。”

　　對“二胡戲劇化”頗有心得的他將這首四分鐘的小曲演繹得詼諧生動，配以豐富的肢體語言和面部表情，為小螞蟻渲染出鮮明的藝術形象，“對兒童來說是卡通，對年輕人來說是時尚，對老者來說是還童的，不管年齡如何，你都可以從《螞蟻》中得到體會。”

　　《螞蟻》的靈動火辣也讓人對二胡音樂的哀怨形象大為改觀。劉光宇表示，樂器本身是中性的。“它既然能夠哀怨為何不能歡樂?”《二泉映月》等傳統二胡曲目表現的只是那個特定時代的心靈風景，而當代作曲家對現實的反映應是多元化的。他說，對樂器風格的固化印象，也顯示了我們對當代民族音樂作品的傳播不足。

　　■好演出由作曲家、演奏家和觀眾共同完成

　　現代民樂作品如何符合人們當下的觀賞興趣，同時保持傳統韻味?在劉樂看來，有時實在很矛盾：“藝術如果只是迎合市場，服從當下主流，那么可能很多樂團都得演奏廣場舞了。搞藝術和搞娛樂的區別在于前者貴在堅持。”他認為，藝術創作應該朝著自認為好的方向走下去，盡管何為好音樂的標準因人而異，但方向的堅持意義重大。

　　“我很幸運趕上了古箏發展的時代。”劉樂回憶，自己六歲開始學琴時，古箏尚不算熱門樂器，自上世紀九十年代起，古箏發展迅猛，現已成為最多演奏者的民族樂器，而現代古箏作品創作也在那時開始蓬勃。古箏的音樂表現力豐富，涉及面廣，已經走在民樂的最前沿。如今，適合古箏演奏的曲目不僅有著海量的傳統音樂作品外，還有來自外國作曲家的作品。“他們的思維和我們很不一樣，中國人更注重旋律的可聽性，發掘音樂內涵的中國氣質，比較含蓄，老外則比較追求搞怪，張揚，個性，沒有太多規矩，可謂肆無忌憚。”

　　作為民樂新生代的代表，劉樂本身也喜好以創作表達心中的情愫，他對各種風格持開放的心態。“民族樂器的本質還是根植于傳統音樂文化，但音樂作為載體，可以表達很多想法。”他認為，一場演出的效果，是作曲家、演奏家和觀眾三者共同完成的。他與記者說起與歐洲交響樂團合作演奏外國作曲家的古箏作品的體驗，外國觀眾對自己并不了解的文化仍表現出很好的尊重，會安靜、認真地聽他的演奏。“在音樂上，他們很真誠。”

　　他表示，這或許是由于成長環境和文化教育的不同，中外觀眾的審美觀點存在差異。現代作品往往強調個性和意象，而目前中國觀眾大多數還是偏向固化的想象，偏好民族音樂的本來面目。由此，先鋒派的現代作品在中國仍是小眾，且在短期內難以推廣。

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