金鐘獎終身成就獎獲獎人物：老志誠

    老志誠祖籍廣東順德，1911年1月29日生于北京。他是我國二十世紀著名的鋼琴家、作曲家、音樂教育家。1931年畢業于北京師范學校藝術科，并留校任教。1932年被京華美術學院音樂系聘為教授兼系主任，其后在北平大學女子文理學院音樂系、北京師范大學音樂系（曾任系主任）、北京藝術師范學院（任籌委會主任）、北京藝術學院、中央音樂學院、中國音樂學院任教，以教授鋼琴為主，六十年代曾擔任作曲課程。他的音樂創作、鋼琴演奏和音樂教育活動都達到或超70年。2000年12月在中央臺音樂學院舉辦的紀念肖友梅逝世60周音樂會上，作為與肖友梅同時代的鋼琴家，年屆九旬的老志誠登臺演奏了自己的代表作《牧童之樂》，全場為之轟動。在他92歲高齡時，他又在中國音樂學院作曲系建系40周年為從教、從藝40年教師作品專場音樂會上登臺演奏自己的作品。     

    九旬的老翁登臺演奏鋼琴，在中國老志誠是這一記錄的創造者，在全世界也是極為罕見的。

小學時代與音樂結緣

    上學前，在家庭生活中老志誠已受到音樂的感染。父親雖是工程師，但喜愛音樂、戲劇，是位京劇票友。晚上或周末、假日，常有二、三好友來家，或一起欣賞發自老式手搖留聲機的京劇選段，或由友人操琴、父親演唱青衣唱腔，有時還表演獨奏、合奏。由于喜愛音樂，父親買了臺風琴，常常彈奏，幼小的志誠也常學著父親的樣子練習。父親看志誠喜歡音樂就教他認工尺譜，還常帶志誠到他的好友鄭穎孫家去。鄭穎孫不僅精通古琴而且藏有多種民族樂器，讓老志誠大開眼界。而鄰居家有位河北梆子演員，在家練唱時，高亢的唱腔傳向四方，不用花錢就能聽戲。老志誠生性聰穎，記性又特別好，一首樂曲聽一兩遍就會。在7歲時已基本上掌握了工尺譜、簡譜和五線譜。他對音樂的興趣與日俱增，還常自己編些小曲來唱。如夏天坐在院子里看到楊柳樹隨風搖擺，技頭的蟬不斷鳴叫，他靈感大發，信口就唱出一支小曲：“楊柳樹上有知了……”純粹自己編詞作曲。

    看到兒子熱衷于音樂和彈琴，就在志誠9歲這年，父親請來了一位從日本留學歸國的蘇先生教他學鋼琴。家中沒有鋼琴，志誠只能在風琴上練習。后來他想了個辦法，和琴行的老板商量好，在琴行里練，這樣一來不僅志誠練了琴，也為老板做了義務演傳。在志誠學琴后半年，他就在基督教青年會組織的一次演出中，登臺表演鋼琴獨奏。當時鋼琴是個稀罕物，見過它的人很少，更難找到會彈琴的人。一個9歲的孩子把一首樂曲熟悉練而完整的彈下來，立即博得大家的熱烈掌聲和衷心贊美。下臺后，父親問他緊張嗎？志誠搖搖頭說：“一點也不緊張”。

舉辦鋼琴獨奏音樂會

    1925年，不足15歲的老志誠考進了北京師范學校。1926年9月，老志誠應邀到北京大學音樂傳習所登臺表演鋼琴獨奏。在北大音樂傳習所登臺演奏后，老志誠認識了國樂大師劉天華。其時老志誠年方15，而劉天華已屆而立之年。劉天華喜愛年輕有為的后起音樂才俊，老志誠則熱愛國樂，愿從國樂大師那里吸收營養。相識后老志誠曾多次到劉天華家中拜訪，經常用鋼琴為劉天華伴奏。那時劉天華正向俄籍小提琴家托諾夫學習小提琴，需要一個鋼琴伴奏，所以兩人在一起時除閑談外，更多是合樂。除一些小型樂曲外，還演奏《門德爾松e小調小提琴協奏曲》等大型樂曲。在劉天華演奏二胡、琵琶曲時，老志誠也嘗試用鋼琴為了其配樂。這種合作不僅提高了老志誠的技藝水平，而且促進了他對民族和聲的探索。

    1931年暑假，老志誠從北京師范學校專科部畢業。他的鋼琴老師李樹化向校長提出應為老志誠舉辦一次畢業音樂會，經過一段時間的準備，這年6月末音樂會在北京師范學校大禮堂舉行。在上個世紀三十年代，彈鋼琴的人很少，更沒聽說誰搞過鋼琴獨奏音樂會。這天老志誠特意穿了一身筆挺的西裝，顯得十分精神。他演奏了“樂圣”貝多芬的“熱情”奏鳴曲，“鋼琴之五”李斯特改編的《弄臣》選曲和《鐘》，“鋼琴詩人”肖邦的《軍隊波羅涅茲》和《英雄波羅涅茲》及夜曲等。這些作品大多意境深邃、技巧艱深，他彈起來卻駕輕就熟、毫不吃力。臺下的觀眾深深為這個年輕人所折服，他們不時用熱烈的掌聲表達發自內心的贊美和鼓勵。這應該是中國的第一次鋼琴獨奏音樂會。

三度入獄，寧死不屈

    老志誠在北京師范學校上學期間就參加過不少進步的學生活動，與學生中的共產黨員有密切的來往。他聽說過許多有關共產黨的傳說，也曾想參加共產黨，但終未如愿。

    第一次是1931年的暑假，他剛從北師畢業時，那時正是張作霖的軍隊占領北京。因為多次參加進步活動，一個特務懷疑他是共產黨就告了密。這次入獄雖然吃了些苦，但很快就被父親托人將他以“保外就醫”的名義釋放。

    第二次入獄：第一次入獄后他仍然傾向進步、傾向革命，1931年“九一八事變”后他寫了《民族戰歌》。1932年10月28日曾和聶耳（國歌的作者）在清華大學同臺演奏《國際歌》，這時的老志誠已是一個小有名氣的鋼琴演奏家、大學教授了。1937年盧溝橋事變后日本鬼子占領了北京城，日寇的間諜注意到了這位傾向革命和抗日的文化人。1941年6月日本憲兵隊把他投入了監牢。這次他被木棍、皮鞭反復毆打，遍體鱗傷、口吐鮮血，但他咬緊牙關什么也不說。后來日本人因抓不到什么證據又懷疑他有肺病，怕傳染他人，就把他放了出來。

    第三次入獄：1944年6月，老志誠再次被日本人抓入了監獄。這次，日本人先是用煙頭燙他，用臟水灌他，吊起來用皮鞭抽打他，把他倒吊起來用鐵夾子夾手指，后來又用電刑，最后把他帶到大坑邊，將他推入坑中活埋。當敵人把土一鍬一鍬地撒向老志誠的頭頂時，他沒有屈服。不過，敵人并未將他活埋，只是一次“考驗”。這回他在獄中度過了整整49天。在日本鬼子酷刑摧殘和生死考驗下，他保持了民族氣節、寧死不屈。

創作民族風味鋼琴曲，走向世界

    1932年暑假，老志誠到北京西北的香山游覽。蔥郁的山色、淙淙的溪流美不勝收，而與嬉戲的牧童共同玩耍更讓他心曠神怡。他陶醉在美麗的自然畫卷中，樂思洶涌，一首鋼琴曲在他的腦海里呈現。他不再留戀美景，迅即趕回住處，把腦海里的樂思整理、記錄在五線譜上。回家后進一步加工，一首完整的鋼琴曲《牧童之樂》出爐了。  

    1934年7月，老志誠在《音樂雜志》上看到美籍俄裔的作曲家、鋼琴家亞歷山大·尼古拉耶維奇·切列普寧（中文名：齊爾品）委托上海音樂學院蕭友梅發起“征求中國風味鋼琴曲”作品比賽的啟事，他決定把自己兩年前寫的《牧童之樂》寄給主辦方。參賽者除老志誠一人來自北方且無指導教師外，其余均為上海音專的高材生，且有導師肖友梅、黃自等名家的指點。最終，賀綠汀的《牧童短笛》獲一等獎，老志誠的《牧童之樂》獲二等獎。  

    按時間計，老志誠的《牧童之樂》當屬中國的第一首民族風味鋼琴曲。齊爾品很賞識老志誠的作品，他帶走了老志誠的《牧童之樂》和《秋興》在日本出版，他和他的夫人李獻敏多次在歐亞各地演出時，將《牧童之樂》與《牧童短笛》一起演奏。齊爾品還在美國《音樂季刊》上著文，名為《中國音樂的現狀》，文章中介紹了老志誠的照片。其后，有世界影響的《格羅夫音樂與音樂家辭典》上開辟了“中國鋼琴音樂”欄目，其中列入老志誠的名字并附《牧童之樂》的譜例。可以說，老志誠及其作品在二十世紀三十年代已走向世界。

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