“這是我的榮譽(yù)，感謝樂(lè)團(tuán)對(duì)我的信任。”鄒野一字一頓地說(shuō)，神態(tài)極其認(rèn)真。咖啡店里顧客來(lái)來(lái)往往，沒(méi)有人認(rèn)識(shí)這位58歲的作曲家。

　　前不久，中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)公布2014—2015音樂(lè)季安排，同時(shí)透露了一個(gè)消息：鄒野被聘為駐團(tuán)作曲家。在中國(guó)樂(lè)壇，知名演奏家、歌唱家被聘為駐團(tuán)藝術(shù)家，很常見(jiàn)，但駐團(tuán)作曲家這個(gè)“差事”，卻很少見(jiàn)。

　　上網(wǎng)搜索“作曲家鄒野”，信息寥寥，多屬履歷。也許，走近他才是了解他的唯一渠道。他笑說(shuō)，自己有些受寵若驚，因?yàn)槭堑谝淮谓邮苊襟w專訪。

　　“救火”成了日常工作

　　英國(guó)當(dāng)?shù)貢r(shí)間7月19日晚，當(dāng)英國(guó)國(guó)歌《上帝保佑女王》的主題響起，倫敦皇家阿爾伯特音樂(lè)廳里的觀眾齊刷刷起立，但瞬間又發(fā)現(xiàn)這只是個(gè)變奏曲，于是會(huì)心一笑，繼續(xù)坐下……中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)今年夏天參加倫敦逍遙音樂(lè)節(jié)的這個(gè)“意外”插曲，至今仍以視頻的形式在網(wǎng)上傳播。

　　和英國(guó)觀眾“開(kāi)玩笑”的，便是作曲家鄒野，他為樂(lè)團(tuán)創(chuàng)作了這首“天佑女王變奏曲”，出其不意，驚喜乍現(xiàn)。“倫敦皇家阿爾伯特音樂(lè)廳一般不允許演奏英國(guó)國(guó)歌，除非有王室成員到場(chǎng)，于是我就用了一句英國(guó)國(guó)歌進(jìn)行了變奏。”他解釋自己的初衷，返場(chǎng)曲某種意義上是音樂(lè)會(huì)的第二高潮，要在最后時(shí)刻再度挑起觀眾的興奮點(diǎn)，樂(lè)團(tuán)應(yīng)該重視這一點(diǎn)。

　　作為返場(chǎng)曲，這首作品不會(huì)出現(xiàn)在節(jié)目單上。事實(shí)上，在與中國(guó)愛(ài)樂(lè)合作的近十年時(shí)間里，鄒野創(chuàng)作了太多這樣的“無(wú)名曲”，令樂(lè)團(tuán)的返場(chǎng)環(huán)節(jié)錦上添花。此外，他還擔(dān)負(fù)著另一項(xiàng)重要職責(zé)，那就是重新改編作品。比如前不久的上海交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)廳開(kāi)幕音樂(lè)會(huì)，他為鋼琴家郎朗、小提琴家溫格洛夫特意改編了一首《天涯歌女》，華彩綻放。

　　由于中國(guó)愛(ài)樂(lè)在音樂(lè)季之外承接的節(jié)慶性、紀(jì)念性演出活動(dòng)較多，而且時(shí)常出現(xiàn)臨時(shí)調(diào)整曲目的急活兒，鄒野便成了“救火隊(duì)員”。“這些對(duì)我來(lái)說(shuō)是一些日常工作，說(shuō)白了是一種混飯吃的手段。”停頓數(shù)秒，他接著說(shuō)，“但作為作曲家，終生職業(yè)是創(chuàng)作，而且是艱難的。”

　　三十多年天天在創(chuàng)作

　　鄒野“火線救援”的本事，得益于三十多年來(lái)堅(jiān)持管弦樂(lè)創(chuàng)作的歷練。

　　“就算是給影視作品配樂(lè)，我也是按照大樂(lè)隊(duì)的編制來(lái)寫，我不會(huì)電子配樂(lè)，之前曾買過(guò)一套MIDI系統(tǒng)，玩不轉(zhuǎn)，后來(lái)送人了。”他說(shuō)，“就是因?yàn)?0年來(lái)一直像這樣在寫，所以手上不生，有功底。”

　　鄒野是“文革”結(jié)束后走進(jìn)專業(yè)學(xué)府的第一批作曲系學(xué)生，他當(dāng)年報(bào)考的是湖北藝術(shù)學(xué)院(武漢音樂(lè)學(xué)院前身)。1982年畢業(yè)后，鄒野被分配到武漢歌舞劇院歌劇團(tuán)工作，1990年因?yàn)槌晒��?chuàng)作音樂(lè)童話劇《馬蘭花》而有了進(jìn)京機(jī)會(huì)，此后進(jìn)入中國(guó)兒童藝術(shù)劇院工作。

　　畢業(yè)后的這32年，用鄒野的話說(shuō)，幾乎“天天在寫”。而與其他一些作曲家不同的是，他不太喜歡統(tǒng)計(jì)自己的成績(jī)，“100部作品總是有的吧。”除了歌劇、音樂(lè)劇、交響樂(lè)等相對(duì)小眾的創(chuàng)作，他在影視劇配樂(lè)方面，也可謂高產(chǎn)大戶。

　　影視配樂(lè)這行當(dāng)，有個(gè)盡人皆知的“秘密”——老師活兒多，就派給學(xué)生，但最后署名還是老師，因?yàn)閯〗M看重的是名氣。不過(guò)，鄒野一個(gè)學(xué)生也沒(méi)有，是絕對(duì)的“獨(dú)行俠”，他說(shuō)自己所有的創(chuàng)作都是親力親為，“交給別人做我也不放心，膽戰(zhàn)心驚的。”

　　大作品離不開(kāi)神圣感

　　今年底，由高滿堂編劇的電視連續(xù)劇《老農(nóng)民》將在北京衛(wèi)視開(kāi)播，鄒野擔(dān)任該劇音樂(lè)創(chuàng)作。事實(shí)上，高滿堂之前的多部作品，《闖關(guān)東》《大工匠》《大河兒女》《溫州一家人》等，擔(dān)任配樂(lè)的都是鄒野。

　　“我倆不常見(jiàn)面，算是神交已久的老朋友吧。我們無(wú)需太多言語(yǔ)交流，就能理解彼此的意圖，他一張嘴我就知道他要什么，很默契。”鄒野用兩句簡(jiǎn)單的描述，帶過(guò)了他和高滿堂之間的幾十年交情，沒(méi)有過(guò)程，沒(méi)有故事，沒(méi)有媒體追逐的“料”。

　　導(dǎo)演尹力也是鄒野的老朋友，兩人合作了電影《云水謠》《鐵人》。“還有一部影片，叫……瞧我這腦子，怎么想不起來(lái)了，這個(gè)片子還獲了一個(gè)大獎(jiǎng)呢。”鄒野不好意思地笑了，末了也沒(méi)想起影片名字。

　　給影視作品配樂(lè)有什么秘訣?鄒野脫口而出：“功夫在戲外，關(guān)鍵是要讀懂劇本，領(lǐng)悟?qū)а菀鈭D。”他至今依然牢記恩師童中良的話，“他告訴我，影視配樂(lè)就是要寫觀眾看不到、聽(tīng)不到、想不到的，寫人物內(nèi)心的潛意識(shí)。鏡頭用到極致了，導(dǎo)演導(dǎo)不動(dòng)了，演員演不動(dòng)了，恰恰是音樂(lè)最能表現(xiàn)的地方。”

　　今年4月，“默片女王”阮玲玉主演的《神女》，歷經(jīng)80年，經(jīng)過(guò)數(shù)字化修復(fù)后在中國(guó)電影資料館首映。鄒野為影片創(chuàng)作了全新配樂(lè)，在影片放映過(guò)程中由中國(guó)愛(ài)樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)演奏。這次歷時(shí)一個(gè)多月的創(chuàng)作，勾起了他心底的電影情結(jié)。

　　當(dāng)年，為了搞影視配樂(lè)，鄒野經(jīng)常泡在電影廠里。“那時(shí)候電影廠有一門手藝是搖片子，畫面淡入、淡出都得靠手來(lái)控制，搖勻了才好。現(xiàn)在，都高科技，自動(dòng)化了，手指輕輕一點(diǎn)，要啥效果都能出來(lái)，拿著手機(jī)都能剪片子……”他覺(jué)得有點(diǎn)兒不對(duì)味，“人們對(duì)電影的神圣感似乎削弱了。”

　　鄒野說(shuō)：“不管是文學(xué)、美術(shù)，還是電影、音樂(lè)，要產(chǎn)生大作品，內(nèi)心一定要有神圣感、崇高感。我希望年輕的作曲家們能保持這一點(diǎn)。”(北京日?qǐng)?bào)/李紅艷)

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