2013年12月，由文化部藝術(shù)司和北京市文化局聯(lián)合主辦的2013全國(guó)昆劇優(yōu)秀劇目展演暨首屆當(dāng)代昆劇名家收徒傳藝工程匯報(bào)演出在北京舉辦。其中，“名家傳戲——首屆當(dāng)代昆劇名家收徒傳藝工程匯報(bào)演出暨全國(guó)昆劇青年演員展演”和“名家傳戲——第二屆當(dāng)代昆劇名家收徒傳藝工程拜師儀式”因?yàn)殛P(guān)乎昆曲的傳承發(fā)展而引起廣泛關(guān)注。

　　近百年來(lái)，“百戲之祖”昆曲曾幾度瀕臨絕境，自2001年昆曲入選聯(lián)合國(guó)教科文組織人類(lèi)口頭和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作名錄，到當(dāng)前全國(guó)昆曲院團(tuán)基本完成新老藝術(shù)家隊(duì)伍的交替換代，不但讓昆曲人逐漸找回了尊嚴(yán)和自信，也讓昆曲實(shí)現(xiàn)了活態(tài)傳承，而這其中離不開(kāi)文化部在振興發(fā)展昆曲藝術(shù)中所啟動(dòng)的各項(xiàng)科學(xué)保護(hù)措施。

　　讓好戲代代相傳

　　在“首屆當(dāng)代昆劇名家收徒傳藝工程匯報(bào)演出暨全國(guó)昆劇青年演員展演”中，各大昆劇院團(tuán)紛紛使出看家本領(lǐng)，好戲輪番上演，如北方昆曲劇院的《長(zhǎng)生殿·哭像》、上海昆劇團(tuán)的《牧羊記·望鄉(xiāng)》、江蘇省蘇州昆劇院的《爛柯山·癡夢(mèng)》等。北方昆曲劇院院長(zhǎng)楊鳳一表示：“這次展演是對(duì)當(dāng)代青年昆劇演員的一次全面檢閱。專(zhuān)家們對(duì)這一屆青年演員展演的效果評(píng)價(jià)很高，這充分說(shuō)明這些年來(lái)，國(guó)家、院團(tuán)以及社會(huì)各界對(duì)青年演員的培養(yǎng)確實(shí)卓有成效。”

　　“第二屆當(dāng)代昆劇名家收徒傳藝工程拜師儀式”充滿了溫馨，28位青年昆劇演員正式拜在了馬玉森、王世瑤、沈世華等13位昆劇名家門(mén)下。當(dāng)前輩給予后輩贈(zèng)言和寄語(yǔ)時(shí)，沈世華說(shuō)：“昆曲是我一生的追求，我要把十幾位‘傳’字輩老師教給我的戲，都傳給你們。”

　　“一對(duì)一”的傳承模式，有利于將昆曲藝術(shù)中最為精華的部分薪火相傳，對(duì)于青年演員充分調(diào)動(dòng)自身積極性和提高表演水平都有很大幫助。江蘇省蘇州昆劇院院長(zhǎng)蔡少華表示：“如何把昆曲一代代地傳承下去是當(dāng)下一個(gè)核心問(wèn)題，應(yīng)鼓勵(lì)青年演員不僅要把自己視為一名演員，同時(shí)還要成為昆曲藝術(shù)的一名傳承人。”

　　收徒傳藝工程見(jiàn)成效

　　一個(gè)劇種要生存和發(fā)展，既要推出一批又一批優(yōu)秀的劇目，更要培養(yǎng)出一代又一代的領(lǐng)軍人物。“當(dāng)代昆劇名家收徒傳藝工程”是文化部于2012年6月啟動(dòng)的。“一年多來(lái)，經(jīng)過(guò)各方的共同努力，工程取得了很好的成效。不僅所規(guī)定的傳承劇目，如侯少奎的《單刀會(huì)》、《夜奔》，蔡正仁的《小宴》、《見(jiàn)娘》，汪世瑜的《亭會(huì)》、《折柳陽(yáng)關(guān)》等教學(xué)工作都如期、高質(zhì)量地完成，而且通過(guò)建立新老藝術(shù)家這種拜師學(xué)藝、師徒相承的關(guān)系，使青年演員有更多的機(jī)會(huì)得到老藝術(shù)家們的口傳心授。”文化部藝術(shù)司戲劇曲藝處處長(zhǎng)呂育忠說(shuō)，“由國(guó)家和政府專(zhuān)門(mén)舉辦單劇種、高規(guī)格的收徒傳藝工程，不僅在昆曲600年的發(fā)展史上是罕見(jiàn)的，而且自新中國(guó)成立以來(lái)在戲劇藝術(shù)發(fā)展中也是少有的。未來(lái)，我們還將定期舉辦全國(guó)性的青年人才培訓(xùn)成果匯演和優(yōu)秀青年藝術(shù)家個(gè)人專(zhuān)場(chǎng)系列演出，努力為青年人才的成長(zhǎng)提供更多展示其藝術(shù)才華的平臺(tái)。”

　　而對(duì)于老一輩的昆劇表演藝術(shù)家們而言，他們?cè)趥鞒欣デ�藝術(shù)的過(guò)程中也遇到一些無(wú)法回避的難題。楊鳳一說(shuō)：“當(dāng)前昆曲藝術(shù)傳承最大的問(wèn)題是師資問(wèn)題。隨著近幾年政府及院團(tuán)的推廣，學(xué)習(xí)昆曲的青年學(xué)生越來(lái)越多。而與此同時(shí)，能夠真正傳道授業(yè)的老師卻很有限。一些老藝術(shù)家年事已高，身體都不太好。在這種情況下，如果政府能夠出面，以獎(jiǎng)勵(lì)形式或是在其他保障方面給予老藝術(shù)家們更多的扶持，則可充分調(diào)動(dòng)其教學(xué)的積極性。”

　　連續(xù)5年全方位培訓(xùn)

　　由于諸多歷史原因，全國(guó)昆曲院團(tuán)都曾面臨人才缺乏、創(chuàng)作人才青黃不接的問(wèn)題。

　　從2005年開(kāi)始，文化部、財(cái)政部就啟動(dòng)和實(shí)施了“國(guó)家昆曲藝術(shù)搶救、保護(hù)和扶持工程”，其主要內(nèi)容除了對(duì)劇目的搶救性保護(hù)之外，加強(qiáng)昆曲人才隊(duì)伍培養(yǎng)和建設(shè)也是重中之重。根據(jù)《國(guó)家昆曲藝術(shù)搶救、保護(hù)和扶持工程》方案，從2005年開(kāi)始，分別在浙江、上海建立了昆曲創(chuàng)作人才培訓(xùn)中心和昆曲表演藝術(shù)人才培訓(xùn)中心，并連續(xù)5年分別舉辦了5屆編、導(dǎo)、音、美昆曲創(chuàng)作人員培訓(xùn)班和各行當(dāng)?shù)睦デ�表演藝術(shù)人才培訓(xùn)班，共有170余位創(chuàng)作人員和200余位優(yōu)秀青年演員接受了集中培訓(xùn)，如今他們已日漸成為昆曲舞臺(tái)上的中堅(jiān)力量。

　　“用連續(xù)5年時(shí)間舉辦單劇種、全方位的培訓(xùn)工作，極大地推動(dòng)了昆曲藝術(shù)人才梯隊(duì)的形成。目前全國(guó)昆曲人才隊(duì)伍已逐漸形成了以蔡正仁、汪世瑜等老藝術(shù)家為核心，以王芳、楊鳳一等中生代演員為骨干，以俞玖琳、沈豐英等第四代、第五代后起之秀為后備力量的人才結(jié)構(gòu)。”中國(guó)藝術(shù)研究院研究員何玉人說(shuō)。

　　如今，“青春版”古典昆曲已成為昆曲演出的一大品牌，青年觀眾日益成為觀賞昆曲的主體。舞臺(tái)上下眾多的年輕守望者，賦予了昆曲藝術(shù)以新的活力。“昆曲的傳承和發(fā)展，很大程度上取決于人才的數(shù)量是否充足、結(jié)構(gòu)是否合理、素質(zhì)是否優(yōu)良，以及激發(fā)藝術(shù)創(chuàng)造力的機(jī)制是否健全。我們應(yīng)該遵循藝術(shù)規(guī)律，繼續(xù)加大對(duì)創(chuàng)作人才和表演人才的培養(yǎng)，確保昆曲藝術(shù)后繼有人。特別是要通過(guò)定期舉辦全國(guó)性的培訓(xùn)班和有影響力的昆曲活動(dòng)，努力為青年人才提供更多的平臺(tái)。”楊鳳一說(shuō)。(中國(guó)文化報(bào)/王立元 薛帥)