第三節 惡鄭聲之亂雅樂也——春秋戰國之際的“禮壞樂崩”;

　　第四節 雅頌各得其所——《詩經》和《楚辭》中的音樂探索;

　　第五節 禮樂何為——百家爭鳴中的音樂美學思想;

　　第六節 八音克諧——周代的樂器與樂器分類法。

　　第三章 秦漢魏晉南北朝時期音樂文化的變革

　　第一節 樂家有制氏——秦漢時期的宮廷音樂建設;

　　第二節 乃立樂府，采詩夜誦——樂府的創立與秦漢民間音樂的進步;

　　第三節 修身理性，反其天真——漢代古琴音樂的演進;

　　第四節 慷慨吐清音，明轉出天然——魏晉南北朝時期文人音樂的新變與清商樂的倚靡;

　　第五節 古雅莫高，胡樂薦臻——西域音樂的輸入與傳播;

　　第六節 儒道兼美，雙論合璧——《樂記》與《聲無哀樂論》。

　　第四章 隋唐時期音樂文化的全面繁榮

　　第一節 發揚蹈厲，聲韻慷慨——唐代宮廷禮樂建設與《破陣樂》源流;

　　第二節 堂上坐部笙歌清，堂下立部鼓笛鳴——唐代的燕樂與大曲;

　　第三節 席上爭飛使君酒，歌中多唱舍人詩——唐代歌詩藝術;

　　第四節 工師愚賤安足云，太常三卿爾何人——唐代宮廷音樂機構;

　　第五節 百花齊放，斗艷爭奇——唐代民間音樂與文人音樂(含敦煌曲譜、俗講、變文等);

　　第六節 取來歌里唱，勝向笛中吹——唐代音樂表演藝術家及其音樂理論。

　　第五章 宋元時期音樂文化的雅俗分流與市民音樂的興起

　　第一節 聲詩間為長短句——宋代詞樂的體制;

　　第二節 自作新詞韻最嬌——宋代詞樂的發展歷程;

　　第三節 何不與君指上聽——宋元時期的器樂創作;

　　第四節 風暖繁弦脆管，萬家競奏新聲——宋代的市民音樂;

　　第五節 搜煉古今，博采沉奧——宋元時期的音樂思想與音樂理論著作。

　　第六章 明清時期中西音樂的交匯與融合

　　第一節 師夷長技——明清間的中西音樂交流;

　　第二節 風虎云龍，萬國來同——學堂樂歌的興起與發展(沈心工、曾志忞、李叔同);

　　第三節 愈趨愈卑，新奇疊出——花雅之爭與京劇的興起;

　　第四節 死水微瀾——明清時期的宮廷音樂與文人音樂;

　　第五節 綠洲明珠——新疆維吾爾族木卡姆音樂。

　　第七章 中國古代戲曲音樂文化

　　第一節 宋人詞益以里巷歌謠——宋元時期南戲的興起與發展;

　　第二節 傳奇猶宋戲曲之變——群星璀璨的元雜劇;

　　第三節 流麗悠遠，出乎三腔之上——明清傳奇與四大聲腔。

　　第八章 中國傳統樂理與樂律學

　　第一節 登堂入室，拾級而上——中國傳統樂理的相關術語與概念;

　　第二節 為樂必先定黃鐘——中國樂律學理論及其發展歷史。

　　第九章 中國音樂文化的現代轉型

　　第一節 借點西洋科學去，回家整理舊琴囊——學院派的音樂理論、音樂創作及其歷史影響(蕭友梅、王光祈、黃自、青主、劉雪庵、吳伯超、譚小麟、江文也、江定仙、馬思聰等);

　　第二節 毛毛雨下個不停——民國時期流行音樂文化(黎錦暉、黎錦光、陳歌辛等);

　　第三節 我們是開路的先鋒——左翼音樂與無產階級音樂文化的興起與發展(賀綠汀、呂驥、任光、麥新、鄭律成、李劫夫、安波、馬可、舒模等);

　　第四節 雙峰并峙——聶耳與冼星海的音樂創作及其影響;

　　第五節 從小白菜到北風吹——中國新歌劇的興起與《白毛女》的創作成就。

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