“以前是手工插秧，現在是機械插秧;以前是手撒網，現在是大拖網;以前是手工收割，現在是機械收割……”費勤力感慨地說，土地承包責任制使農民從繁重的生產勞動中解脫出來，許多人進城打工，過去那種全村老少集體出工的情形已不再有，民歌失去了演繹的舞臺和氛圍。

　　最讓費勤力感到緊迫的是，新中國成立初期活躍的記譜人現年事已高，一些掌握傳統民歌唱法的歌手大多年逾古稀，“新中國成立后第一批潛心民歌搜集整理工作的文化工作者，很多已經逝世，仍健在的也已經七八十歲了，不能讓民歌成為‘老人藝術’啊。”費勤力憂心忡忡，“如今的年輕人鮮有知道巢湖民歌的，更別提參與民歌的傳唱了，現在民歌手總共只有一二十人，民歌的傳承后繼乏人，搶救刻不容緩!”

　　搶救措施：原始民歌要洋氣

　　“在搶救、保護的同時，我們還要通過創新讓民歌發揚光大。”身為巢湖市音協主席，費勤力原來在文化館的工作即是主攻巢湖民歌的創作，在他看來，要使巢湖民歌得以繼承保護和發展下去，曲調的改編、創作，在保留地方特色的基礎上，還必須符合時代的審美情趣。迄今為止費勤力已改編了近百首巢湖民歌。

　　如何創新?“簡單地講，就是讓原始的民歌洋氣化。”由費勤力、汪士淮作曲的《鄉村吉他聲》，音樂主題就是取材于民歌《送晚茶》。這首新創民歌，不僅在演唱形式上有所創新，而且具有強烈的時代感與較濃的地方特色。由費勤力作曲的《山里頭旅游精神爽》，改編自民歌《嚇老鷹》，2010年獲得安徽省第九屆藝術節民族唱法組一等獎。

　　據介紹，巢湖市政府有意成立巢湖民歌研究會，加強對巢湖民歌的保護。這也讓費勤力對巢湖民歌的未來充滿信心，“希望政府能拿出相應規劃，并設定具體目標，比如每年要出多少作品、培養多少民歌手等等。這樣，推陳出新的巢湖民歌才能真正發揚光大。”(來源：新安晚報/記者 徐海燕)