近日，申城一連迎來兩大國際一流鋼琴賽事和教育項目——上海國際青年鋼琴比賽和上音國際鋼琴大師班。除了選拔鋼琴俊才、悉心傳藝之外，名家們也給習(xí)琴者帶來“怎么彈琴”的建議。格拉夫曼等知名教授提醒中國習(xí)琴者，只知鋼琴不知其他，不應(yīng)該是一個學(xué)琴者生活的全部，中國琴手必須擺脫為了彈琴而彈琴的怪圈。

　　彈琴之外還有其他

　　曾經(jīng)身為郎朗、王羽佳、張昊辰老師的柯蒂斯音樂學(xué)院前任院長格拉夫曼認(rèn)為，如今正有越來越多的亞洲、尤其是中國學(xué)生涌向朱莉亞、柯蒂斯這樣的名牌藝術(shù)學(xué)府。“朱莉亞的亞洲學(xué)生隊伍可壯觀了，學(xué)院附近的地鐵站里滿眼看到的都是背著琴盒的中國、日本、韓國學(xué)生。所以，老師們開玩笑說，朱莉亞地下有一條直通亞洲各國的地道。 ”格拉夫曼說，他從報紙上看到中國現(xiàn)在有1500萬琴童在學(xué)習(xí)鋼琴，但是，這未必說明中國學(xué)生會在音樂上更優(yōu)秀。“在很大一個基數(shù)上產(chǎn)生一批優(yōu)秀的學(xué)生是必然的。而且，技術(shù)是最基本的東西，只要肯勤奮練習(xí)，練個七八年，技術(shù)上的要求都能達(dá)到。但是，鋼琴需要的不僅僅是技術(shù)。 ”

　　格拉夫曼認(rèn)為，當(dāng)下中國有那么多孩子學(xué)琴，甚至有許多不發(fā)達(dá)的地方有大量學(xué)琴的孩子，跟他們的父母相信音樂能夠給他們帶來更好的生活有關(guān)。“我也聽說了一些異常嚴(yán)厲的家長對孩子的要求是 ‘每一個領(lǐng)域都做到最好’，孩子們被逼著每天彈七八小時的琴，我覺得在西方家庭，不會這么做。的確有人認(rèn)為亞洲學(xué)生技術(shù)好，但想象力欠缺。我認(rèn)為，彈琴之外，他們應(yīng)該有正常的生活，應(yīng)該有社交、看電影，做其他同齡孩子做的事情。我們是要培養(yǎng)有特點的音樂家，而不是風(fēng)格統(tǒng)一的演奏者，所以現(xiàn)在特別是中國的家長，讓孩子每天都彈很長時間的琴，等于走入一個極端。 ”

　　觸類旁通方成大氣

　　上音國際鋼琴大師班藝術(shù)總監(jiān)周鏗則對于目前專業(yè)習(xí)琴者“只知鋼琴不知其他”提出了異議。他說，長久以來，音樂學(xué)府里走出的學(xué)子似乎只會彈琴，只會動動手指，他們對于鋼琴之外的其他藝術(shù)行當(dāng)，比如文學(xué)、繪畫、藝術(shù)歌曲、藝術(shù)營銷等等一無所知，一心只奔著成為獨奏家而去。其實，一群學(xué)琴者中哪里可能出來這么多獨奏家？何況，一天彈八到十個小時，就能培養(yǎng)出獨奏家了嗎？

　　這次上音國際大師班上，國際著名音樂學(xué)院院長、鋼琴名教授們給學(xué)員們講肖邦、貝多芬、李斯特等，他們解析作品時觸及文學(xué)來源，也涉及作品的詩性，這說明一個好的鋼琴家的修養(yǎng)絕不僅僅在88個鍵上。 “不少優(yōu)秀的鋼琴家只把一半時間交給鋼琴世界，一半時間則花在了閱讀和吸收其他藝術(shù)養(yǎng)分上。李斯特的奏鳴曲大多從文學(xué)作品產(chǎn)生創(chuàng)作想法，肖邦作品中看得到大量的詩。姐妹藝術(shù)能夠幫助鋼琴家豐富自己的世界，因此，我們應(yīng)該打破封閉學(xué)琴的理念，倡導(dǎo)放開心扉去學(xué)習(xí)其他藝術(shù)。 ”周鏗表示，今后的上音鋼琴大師班將搭建一個更加寬闊的平臺，讓學(xué)員們除了鋼琴之外，還能接觸藝術(shù)歌曲、室內(nèi)樂、文學(xué)藝術(shù)類的內(nèi)容，“在觸類旁通中，鋼琴會和其他藝術(shù)碰撞出靈感和火花，彈琴者的心胸和天地才會更加寬廣。 ”(解放日報/伍斌)