連掛衣鉤的方向都要求統一

　　從演出當天下午排練開始，國家大劇院舞臺技術部的服裝管理人員就開始忙碌——演出前，把每一幕要用的衣服、鞋帽等按人頭——每個演員飾演的一個或幾個角色送到化裝間。演出過程中，工作人員還要“搶裝”，在很短的時間內一對一地幫演員換衣服。很多衣服演員自己很難穿上，尤其是歐式古典服裝，設計十分繁瑣，裙子后面的拉鎖，衣服的綁帶、腰帶等細節繁復，這也對工作人員提出較高要求：熟悉服裝，且手腳麻利。

　　演出結束，這些衣服就被“軍事化管理”——連掛衣鉤的方向、衣服正反面的朝向都要求統一，鉤尖朝里，衣服正面朝同一方向，標準化、統一化、規范化，是這里不成文的規矩。不僅掛衣要求規范，標注也有嚴格的要求——服裝袋是統一的型號，使用統一的logo，標簽是統一的格式，服裝是哪個劇目哪個角色在第幾幕的第幾套衣服，是A組的還是B組的，都一目了然。即使是臨時借調過來的工作人員，也能迅速按圖索驥拿到想用的衣服。

　　演出服回收整理的時候有很多講究。如果劇中像《運河謠》一樣出現二三十個閘夫、水手都穿同樣的服裝，則幾十套同樣的服飾須集中存放，這樣既便于取用，也便于清點數量。而有的劇目則需要一一收納，比如歌劇《卡門》�？ㄩT的服裝每個人都不一樣，無法根據角色歸類統籌，而是根據演員分類，同一演員的幾套服飾放在一起，按照人名做好標簽。

　　從中午等待排練開始工作，一直到演出結束收拾到半夜12點才走，對于服裝管理人員來說已是家常便飯，他們不僅擔負著服裝的保存、維護，還要負責服裝的修補。

　　“如果二輪演出換演員，試裝時不合適就在舞臺技術部修整，即便身材相差很多，我們也能想辦法讓他(她)穿上。”鐘文娜回憶，有一次《圖蘭朵》演出，女主角從國外趕來時重新定做服裝已經來不及，現有的服裝她穿著有些瘦，于是舞臺技術部的人員臨時把裙子上的貼片每一片都重新排列，做得稀疏一些，穿上的效果就如量身定做一般。除了袍子拿來就能穿，這位女演員有兩套衣服都是改制的。

　　“服裝上的改動還好，最怕的是鞋不合適，一套適合角色的鞋往往要跑遍大半個北京城才能買到。隨著劇目越來越多，國家大劇院自己儲備的鞋也越來越全，基本上各個品類、各個號碼的鞋都能找到�！辩娢哪日f。

　　加裝了LED燈的 長裙險些出事

　　去年10月演出的國家大劇院版歌劇《灰姑娘》中，為呈現灰姑娘魔法變身的奇幻效果，法國服裝設計師路易·德西雷在灰姑娘的羽片曳地長裙里加裝了LED燈，玄色禮服里巧妙隱藏了一圈圈的LED燈線，通過一個縫制在腰間的按鈕控制光亮，只要觸動機關，禮服就會發出星星點點童話般夢幻的光。

　　這個讓設計師引以為傲的設計，演出時卻給舞臺技術部的工作提出了不小的挑戰。要提前檢查衣服的燈亮不亮，線路是否完好，電池電量是否充足，電池不用時要及時卸下來。由于設計時考慮到禮服的重量不能太沉，電池和匝線都制作得較為輕巧，這就意味著工作人員還要掌握好開啟開關的火候，“不能開得太早，否則就沒電了”。

　　演出時，灰姑娘的演員要穿上這套禮服去換頭飾，有一次演員穿上衣服的時候燈還能亮，換完頭飾馬上要上場了，卻發現換頭飾時LED燈的線路被演員坐斷了，工作人員只好臨時當起電工，重接線路，好在有驚無險。

　　260多個服裝箱，4000多套演出服，這些家當存在的意義不止于演出專用，國家大劇院舉辦的藝術教育、推廣普及類活動也經常需要這些服裝“現身說法”。在對諸多服飾的迎來送往中，服裝管理人員最大的心得便是——心中有數。惟有心中有數，才能在日常的收納、整理、清點工作中從容不迫;惟有心中有數，才能在演員焦灼地尋找某件服飾的時候，底氣十足地說：別擔心，就在這里。(中國文化報/胡芳)