做《英雄》借用天價琴

　　譚盾把帕爾曼“折磨”得又哭又笑

　　《臥虎藏龍》問鼎奧斯卡后，譚盾就打好了算盤，如果接下去再做電影配樂，就只做武俠片：“我喜歡延續性的感覺。”他說。

　　沒過多久，一起在紐約吃蕎麥面的張藝謀打來電話，也想請譚盾捉刀。譚盾就問：“是不是武俠片?”“是的。”“愛情主題?”“是的。”“悲劇?”“是的。”湖南口音和陜北口音的三問三答，直接為《英雄》原聲音樂批了“準生條”。譚盾說，再后來馮小剛找他弄《夜宴》，他也是一模一樣問了那三個問題：“這是我做武俠音樂的前提。”

　　這一回，張藝謀也領教了譚盾的天馬行空。錄音之前，譚盾突然提出要用小提琴，而且必須用音樂大師帕爾曼的那把天價琴。飛到紐約后，譚盾直接找到帕爾曼，先捧一句：“您這把琴是全世界最好的。”帕爾曼還沒笑完，譚盾就順手把琴弦都調低了8度，心疼的帕爾曼當場老淚縱橫：“這把琴就像我女兒啊，你怎么能這么對待她?”

　　不過，當后來譚盾把《英雄》的原聲碟寄過去后，帕爾曼卻主動請譚盾吃了飯：“調低8度后，古秦的幽野、秦始皇內心的蒼涼，一下子就在音色中呼之欲出了。”

　　在譚盾看來，三大導演有許多共性，包括見面說的第一句話都是“譚老師，我們不懂音樂”，“其實他們每個人都很懂，包括電影原聲的節奏、風格、色彩等等。從跟我聊劇本的第一天起，他們早就對音樂有了設想。”譚盾說。

　　和崔健約定“交響搖滾”

　　如果說電影音樂還算正常，那此后譚盾一系列的水樂、石樂、風樂等“蹊徑”模式，就常常被人評價為離經叛道。他倒是對此不屑一顧：“做雷同的東西?那不就是等死嗎?”

　　甚至連同行都對譚盾高山仰止，之前在一次采訪中，奧運主題曲作者陳其鋼就承認：“我的成就不如譚盾。”昨天聊起此事，譚盾謙恭地擺了擺手：“只能說，我們這一代華人音樂家，正好趕上了好時機。因為對于中國文化，世界從來沒有像現在這樣充滿探求欲。”他歪著頭想了想，蹦出“機不可失，失不再來”八個字：“所以我才變得這么固執。”

　　譚盾接受別人用“叛逆”來形容自己，但不喜歡，“我覺得固執這個詞更恰當。”大家看到的層出不窮的音樂樣式，正是譚盾固執的產物，“我整天絞盡腦汁，就是想如何用更有趣的音樂，讓世界接受你所生長的這片土地的文化。”

　　不過，譚盾思維的跳躍性，確實足以匹敵世界“蹦床冠軍”。現在，他總在想小鳥和小提琴有什么關系;昆蟲、老虎、大象和電腦有什么關系;松樹和京韻大鼓有什么關系……他甚至已經跟崔健約好，有生之年一定要合作一次，弄場“交響搖滾音樂會”，“那應該又是一根美味的烤羊排。”