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1.轎車運(yùn)輸古箏

首先將副駕駛位置背椅搖倒，先將古箏尾端從前門斜入至正駕駛座后面，然后將箏頭放在副駕駛伸腳的位置，最后搖高副駕駛座椅至車頂即可

2．面板被異物碰傷凹陷修復(fù)

用少許清水滴入凹坑中，一般吸收了水分后，凹陷的部位就會(huì)反彈上來，如恢復(fù)不到原來的位置，可用動(dòng)物性膠水拌泡桐粉抹平，磨光后用蟲膠片液修色。
如果不太看重外表的小缺陷，一般無需修補(bǔ)，對音色無礙。切忌用化學(xué)膠水拌木粉貼平凹坑！！

3．面板有小的開裂維修保養(yǎng)

面板開裂一般有三種原因。
一是氣候干燥，環(huán)境濕度小于40%時(shí)（往往是人為的），面板收縮，應(yīng)力弱點(diǎn)處就會(huì)開裂。
二是原面板本身就有內(nèi)損（往往是天然的），表面上看不出來，一旦環(huán)境濕度變化較大時(shí)，就會(huì)顯出原形。
三是加工不到位，上面板時(shí)，預(yù)應(yīng)力太大。
就會(huì)出現(xiàn)上述問題，一般用502快干膠水向細(xì)縫中慢慢滲入即可。

4．預(yù)防面板上在使用一段時(shí)間后，左手按弦處下面板產(chǎn)生磨損。

在演奏上、下小滑音或小三度按音時(shí)，左手的指甲，特別是左手佩帶的義甲，頂尖處極易觸及面板。初練者可以在左手按弦下方的面板上墊一塊軟塑片。如果已經(jīng)出現(xiàn)了斑斑點(diǎn)點(diǎn)的磨損狀，也不用砂紙打磨掉，否則面板就會(huì)減薄，音色也會(huì)隨之變化

5．箏的日常使用、保養(yǎng)常識

古箏的使用場合對溫度沒有特別的要求，主要是濕度環(huán)境對古箏影響較大。一般情況下相對溫度在50-70%之間的空間內(nèi)使用古箏對箏的振動(dòng)和發(fā)音都比較有利。
低于50%的濕度會(huì)引發(fā)箏體表面及箏的底版開裂，大于70%的濕度則易使面板吸潮，導(dǎo)致聲音發(fā)悶，余音減短，音色發(fā)暗。
建議大家在書房配備濕度計(jì)，有利于及時(shí)采取相應(yīng)措施。從聲音上來看，古箏存放環(huán)境除了對濕度有要求外，還有一個(gè)重要的指標(biāo)，就是空氣混響時(shí)間。空氣混響時(shí)間過長，會(huì)美化古箏的音色，而過短則易使古箏聲音發(fā)“干”。一般的空間混響時(shí)間應(yīng)在1.2秒-1.7秒之間。
總之一句話，琴靠人養(yǎng)。經(jīng)常使用并合理保養(yǎng)，使古箏處于良好的振動(dòng)狀態(tài)，會(huì)有利于古箏各結(jié)構(gòu)之間的進(jìn)一步調(diào)合。

6．消除古箏彈奏過程中雁柱滑動(dòng)的方法

古箏在彈奏過程中，琴弦不斷地受到撥、按及揉弦的作用力后，由于張力產(chǎn)生變化，會(huì)引起雁柱（碼子）滑動(dòng)現(xiàn)象的出現(xiàn)，在一定程度上使音準(zhǔn)和音色受到影響，使演奏質(zhì)量大打折扣，特別是在彈奏力度變化大的曲子和大型音樂作品時(shí)較為明顯。以下三種方法，基本可以消除類似現(xiàn)象的出現(xiàn)。
一、雁柱按序排列
以21弦古箏為例。正規(guī)樂器廠家制造的古箏，雁柱從高音開始依次排列，均有各自的編號（即1--21）。新古箏在開箱裝碼或更換琴弦時(shí)，必須按其編號順序，在規(guī)定的位置范圍內(nèi)安裝雁柱，不要隨意調(diào)換。古箏的面板（隱間）是個(gè)曲面體，因此每個(gè)雁柱支腳曲面的弧度是不一樣的，所以雁柱是不宜互換的，否則兩者的接觸面就會(huì)不吻合，使雁柱的穩(wěn)定性降低，導(dǎo)致雁柱滑動(dòng)現(xiàn)象出現(xiàn)。這是首先要避免的問題。
二、修復(fù)雁柱支腳的曲面
古箏經(jīng)過一段時(shí)間的使用后，再加上氣候、干濕度變化及擺放位置等諸多因素，古箏面板和雁柱在不同程度會(huì)產(chǎn)生型變，使兩者的接觸面也會(huì)發(fā)生變化，同樣使雁柱的穩(wěn)定性降低，這是造成雁柱滑動(dòng)的主要原因。消除的方法是修復(fù)雁柱支腳的曲面。
其方法及步驟是：松開琴弦，在雁柱與面板之間鋪一張粒度為NO.300#砂布（不要用砂紙，因砂布比砂紙柔韌，容易與面板曲面吻合），并將砂面朝上，雙手握緊雁柱，略加用力壓穩(wěn)，在其支點(diǎn)位置范圍內(nèi)沿琴弦安裝方向，來回推拉移動(dòng)打磨，磨削至雁柱曲面與面板接觸吻合，手感穩(wěn)定為止，便可定弦使用。
三、用松香粉
把松香碾成細(xì)粉（呈食用面粉狀），在面板與雁柱支腳曲面之間均勻的撒上薄薄一層，這樣就會(huì)產(chǎn)生一種“澀”度，就能控制雁柱的滑動(dòng)。
以上三種方法，可根據(jù)不同情況選擇使用。最好是有機(jī)結(jié)合使用，即：雁柱正確按序排列安裝；保證雁柱與面板接觸穩(wěn)定；使用松香粉加大兩者之間的磨擦力。實(shí)踐證明，這是最為理想的效果。

6．古箏克服雜音

古箏有時(shí)會(huì)發(fā)出某些雜音，原因可能有以下幾個(gè)方面，針對具體問題，是可以想辦法克服的。
　　１．支撐箏弦的碼子角度不合理，演奏時(shí)發(fā)出嘶啞之聲。應(yīng)把碼子擺正，并經(jīng)多次試驗(yàn)，使其角度合理，免去噪音。
　　２．碼子上小骨片的小槽過細(xì)過深，箏弦卡死在小槽中，演奏時(shí)發(fā)出沙沙的噪音。應(yīng)對碼子小槽加寬修整。
　　３．前岳山至箏頭穿弦孔之間的一段短弦，接角前岳山外側(cè)過多，且似觸非觸（也稱慢性接觸），撥弦后，弦的振動(dòng)引起這段弦嘶嘶鳴叫。應(yīng)對前岳山修整或調(diào)換，使短弦盡量不接觸其外側(cè)。暫時(shí)克服的辦法：在短弦放襯條，增加短弦對接觸面的壓力，避免雜音。
　　４．箏弦與后岳山的接觸部位處于慢性接觸狀態(tài)，撥弦后，引起此部位的雜音。克服的辦法有二：第一是放松琴弦，降低琴釘上的栓弦部位，再緊弦至原音高。用此辦法增加弦對的岳山的壓力，從而避免雜音；第二是在接觸部位中放置少許綿軟物品，減小弦的振動(dòng)，避免雜音。
　　５．假指甲劈裂，撥弦時(shí)發(fā)出沙啞噪音。應(yīng)修理或調(diào)換假指甲。
　　６．撥弦后，碼外弦段（即碼子左側(cè)弦段）發(fā)生共振，兩種或幾種聲音混雜。這時(shí)調(diào)整弦的張力，移動(dòng)碼子的位置，以消除共振的根源。
　　７．箏接觸琴桌的四個(gè)角不在同一平面上，因晃動(dòng)而伴有碰擊聲。應(yīng)因定箏的兩個(gè)角于琴桌上，亦可用螺絲擰上，消除箏的晃動(dòng)。
　　８．琴桌接觸地面的四個(gè)角不在一個(gè)平面上，因晃動(dòng)而伴有碰擊聲。應(yīng)在琴桌右側(cè)的兩條腿底部做一橫條，并在靠近身體的桌腿底部做踏板，必要時(shí)用腳踏橫條或踏板，以求平穩(wěn)。
　　在箏上還會(huì)出現(xiàn)其它雜音，應(yīng)根據(jù)具體情況找出其產(chǎn)生的根源，加以消除。

7．古箏上弦與調(diào)音

（１）上弦
古箏的上弦，有用肖釘（肖子）的，也有用木軸的。上弦的部位，有的在箏頭，有的在箏尾。固定另一端琴弦的方法，有的掛在掛弦釘上，有的穿在穿弦孔中。這里介紹箏尾用肖釘上弦，箏頭用穿弦孔固定琴弦的上弦方法。上弦的順序一般從第一弦開始，依次上到第二十一弦。這種按弦序由低至高的上弦方法，安放碼子比較方便。
　　具體步驟如下：
　　裝弦的碼子──將箏弦?guī)�小疙瘩的一端穿在穿弦孔中，并拉直掛在箏首，然后將弦拉至琴釘處，留出夠在琴代上繞五六周的一段弦，其后把弦截?cái)唷�將弦的這一端穿入琴釘?shù)男】字校�用搬子（調(diào)音搬手）將弦繞在琴釘上，上緊即成。然后，將碼子按合適的位置安放在箏弦下。上弦時(shí)應(yīng)注意弦的兩端要恰如其分地放在兩岳山所指定的位置上，以保持弦與弦之間距離的均等。碼子在箏上的排列猶如一字形大雁的排列飛翔，被稱為"箏排雁柱"。碼子間的距離，低音間距寬，高音間距窄，整個(gè)雁柱間距是從低音至高音由寬到窄的過渡。在１１３公分長的箏面上，一般第一弦的碼子距后岳山１７公分左右；第二十一弦的碼子距前岳山１８公分左右。碼子排列合適有助于弦的振動(dòng)和方便按弦。碼子應(yīng)盡量放在兩岳山置弦的兩點(diǎn)所構(gòu)成的"直線"上。否則，碼子容易移動(dòng)，彈奏低音區(qū)會(huì)也現(xiàn)碼子碰撞箏面板的噪音。
　　還要注意碼子的角度。調(diào)整好碼子在弦下的角度有助于發(fā)音，使音質(zhì)好，雜音少。碼子調(diào)整后。繼續(xù)上弦，上到每根在岳山和碼子上不松動(dòng)，就算完成上弦的工序了。箏的琴弦比較長，因此弦的張力小，比較松，因而箏的調(diào)音較為困難。在調(diào)音時(shí)，必須反復(fù)校正弦的音高，才能取得音的準(zhǔn)確和穩(wěn)定。即使調(diào)好的音，在演奏中也常常會(huì)發(fā)生變化，仍需移動(dòng)碼子進(jìn)行校音和微調(diào)。影響弦的音高還有其它因素。如琴釘松動(dòng)形成慢性跑弦，碼子與岳山高度比差過小，碼子容易移位形成弦音不準(zhǔn)等。這些就需要在樂器制作和維修時(shí)加以克服了。
　　（２）古箏調(diào)音
　　要把音調(diào)準(zhǔn)，除了必須具備良好的樂感外，還要掌握調(diào)音的技術(shù)，;在訓(xùn)練中逐步做到調(diào)得準(zhǔn)，調(diào)得快和音質(zhì)好。
　　調(diào)音方法：
Ａ．先定出第一個(gè)音：一般以先定第十四弦的標(biāo)準(zhǔn)音a'為好。用標(biāo)準(zhǔn)音叉或定音器定弦，并通過板子將音調(diào)準(zhǔn)。
Ｂ．再調(diào)出八度音：a'音調(diào)好后，再調(diào)的八度音是a音（第九弦），;Ａ音（第四弦）和a"音（第十九弦）。
Ｃ．根據(jù)要定的調(diào)，運(yùn)用五度、八度循環(huán)調(diào)音法調(diào)也其它音──如果定Ｄ調(diào)（這是一般用得較多的一個(gè)調(diào)），可用五度、八度循環(huán)調(diào)音法調(diào)也其它音來。
　　方法是：用a'音定出上五度的e"音（第十六弦），用聽純五度和音的方法來定；a音定出e';音（第十二弦），并用e'和e"的八度和音來校音；Ａ音定出e音（第七弦），并用e和e'的八度和音來校音；e音定出Ｅ音（第二弦）。依此類推，再定也e";上五度的Ｂ、b、b'各音以及其他音；
　　除了五度、八度循環(huán)調(diào)音法外，有時(shí)也加入四度調(diào)音的方法，如a'調(diào)e"后也可用a'來調(diào)e'（四度關(guān)系）。
　　另外也可按定調(diào)各弦音的弦序，先調(diào)出第一弦的音高，逐弦依次粗略調(diào)出各弦的音高，再用五度、八度循環(huán)調(diào)音法進(jìn)行細(xì)致的調(diào)音。

8．如何挑選古箏演奏指甲

　古箏是需要用戴假指甲來演奏的樂器。“工欲善其事，必先利其器”所以假指甲的好壞隊(duì)箏的演奏至關(guān)重要。假指甲多由賽璐珞，玳瑁，牛角，象牙等制成，最為常用的事玳瑁指甲。玳瑁指甲發(fā)出的聲音亮而不燥，較有彈性。指甲在手上要用膠布來固定，膠布分為紙膠布，布膠布，防過敏膠布等幾種，一般多選用布膠布，因?yàn)樗�固定性�?qiáng)，不易脫落。

9．古箏保養(yǎng)

(1)樂器應(yīng)盡可能避免在溫度過高或濕度過大的環(huán)境中使用或放置，更不能在陽光下暴曬或雨淋，以免琴體開膠及聲學(xué)品質(zhì)受影響，東北冬天避免放置暖氣旁邊。
(2)在運(yùn)輸或攜帶過程中，嚴(yán)防琴體過度額簸、震動(dòng)和碰撞，以免造成外傷，甚至結(jié)構(gòu)發(fā)生破損。
(3) 演奏前后應(yīng)用干布擦拭琴弦，保持琴弦清潔，避免琴弦生銹。
(4)樂器需經(jīng)常使用，以使其始終處于良好的聲學(xué)狀態(tài)。如此，音質(zhì)會(huì)曰趨完美。

10．古箏使用前的調(diào)理

(1)古箏的雁柱(俗稱碼子)是按高低順序排列的，最高的雁柱支撐最低音弦，其有效發(fā)音弦長(雁柱與前岳山之距離)大體為85—90厘米；最低的雁柱支撐最高音弦，其有效弦長大體為12—15厘米。所有的雁柱應(yīng)錯(cuò)落有序，猶如一字排開的大雁在飛行。樂器在使用前，要依上述要求把雁柱排好。還要注意，雁柱腳必須與面板相互吻合，否則雁柱會(huì)七歪八斜，致使弦槽不在一條直線上。這樣，彈奏時(shí)雁柱會(huì)發(fā)生晃動(dòng)，夏至出現(xiàn)傾倒的現(xiàn)象。
(2)雁柱安排處理好以后，將色弦(紅色或綠色的弦)分別凋成不同八度的“l(fā)a”音(A、A、a、a1)，再按所需的調(diào)(古箏常用調(diào)為D調(diào)和G調(diào))把其它各弦按音階關(guān)系調(diào)準(zhǔn)。至此，古箏就可以彈奏了。需要說明一點(diǎn)，一般來說，新的樂器都要經(jīng)歷一個(gè)應(yīng)力平衡階段，初時(shí)音高不會(huì)一下子穩(wěn)定下來，在相當(dāng)長的一段時(shí)間內(nèi)需要使用者不斷地把琴弦調(diào)到應(yīng)有的高度。

11．古箏演奏右手指法概述

箏的傳統(tǒng)演奏方法，就是用右手撥彈箏弦，演奏旋律，左手在碼外弦段上以按顫揉推等手法裝飾旋律的。累世相傳的一首彈箏詩，以口訣的形式記述了彈箏的技巧。
　　名指扎樁四指懸
　　勾搖剔套輕弄弦
　　須知左手無別法
　　按顫揉推自悠然
　　通常人們把右手指法分為單指指法和組合指法。單指指法，即用一個(gè)手指撥動(dòng)琴弦的指法。這類指法有托、劈、抹、挑、勾、剔、打和摘八種。
　　組合指法，即用兩個(gè)以上單指指法配合撥弦的方法。在組合指法中還可分為撮類指法、搖類指法和其它組合指法。
　　傳統(tǒng)演奏方法要求右手撥弦的手形是“名指扎樁四指懸”，扎樁即無名指固扎在前岳山內(nèi)外，跟著四指的撥弦而移動(dòng)。有人比做倒垂的花朵，也有人比做雞爪形。在演奏中一般大指與中指保持五個(gè)弦距的寬度，手掌的位置應(yīng)以保持大指與中指撥弦重心的平衡，掌心在從大指弦距數(shù)起的第二、第三弦距之間，手不要過于垂直，以略偏向右側(cè)為宜。
　　扎樁起著支撐的協(xié)助其他四指撥弦的作用。某些“四指懸”的撥弦指法中仍需用無名指的扎樁，以跟弦支撐用力。尤其大指的連續(xù)快速撥弦必用無名指的扎樁來支撐，才能用上勁。扎樁也不限于在前岳外進(jìn)行，根據(jù)撥弦音色的需要而常常在前岳山內(nèi)的弦上跟弦扎樁。隨著箏演奏技巧的發(fā)展，已很少使用扎樁了。