5月27、28日，享譽(yù)世界的“小提琴女神”安妮-索菲-穆特將首次登臺(tái)國(guó)家大劇院，與來(lái)自挪威的特隆赫姆獨(dú)奏家樂(lè)團(tuán)合作演出。穆特，已不僅僅是古典音樂(lè)領(lǐng)域的大師，更成為當(dāng)下古典樂(lè)壇的時(shí)尚亮點(diǎn)。穆特式演奏，從古典主義到浪漫主義、再到現(xiàn)代作品，曲目風(fēng)格對(duì)各個(gè)時(shí)代作品都有所涉獵，這在本次音樂(lè)會(huì)中有明顯體現(xiàn)，維瓦爾第、巴赫和巴托克的作品都將由穆特精彩演繹。

　　攜手老搭檔特隆赫姆獨(dú)奏家樂(lè)團(tuán) 演奏新專(zhuān)輯曲目

　　此次演出的曲目中尤其吸引眼球的是巴赫的《E大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》。據(jù)了解，作為巴赫三部小提琴協(xié)奏曲中最受歡迎的一首，穆特曾在1983年與阿巴多合作錄制《E大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》，時(shí)隔20年之后，穆特第二次錄制這些作品，對(duì)巴赫的看法也與以前有所不同。穆特說(shuō)，“我對(duì)巴赫看法的變化當(dāng)然也與各個(gè)階段演奏實(shí)踐中每每獲得的令人興奮的發(fā)現(xiàn)有關(guān)，盡管我自己并非專(zhuān)精所有領(lǐng)域，所謂的完全真實(shí)性無(wú)非是一種理想化概念。我們所有人都是站在21世紀(jì)的立場(chǎng)演奏巴赫的音樂(lè)。” 據(jù)樂(lè)評(píng)人李嚴(yán)歡介紹，在演奏這些巴洛克作品時(shí)，穆特和樂(lè)團(tuán)的演奏者放棄使用現(xiàn)代琴弓而使用了仿巴洛克琴弓，以達(dá)到了明顯不同的音調(diào)效果，這種快節(jié)奏的演繹方式，是歐洲目前最時(shí)髦的巴赫演奏方式。

　　穆特和特隆赫姆獨(dú)奏家樂(lè)團(tuán)是多年的老搭檔：1999年，樂(lè)團(tuán)隨穆特在德國(guó)、法國(guó)、丹麥和挪威作了巡回演出。2008年穆特還將以音樂(lè)總監(jiān)的身份率領(lǐng)該團(tuán)參加8月份在瑞士盧塞恩舉行的巴赫藝術(shù)節(jié)。據(jù)悉，今年早些時(shí)候，樂(lè)團(tuán)陪伴穆特一同在德國(guó)、西班牙、愛(ài)爾蘭巡演。本次亞洲巡演也是二者合作，行程涵蓋上海、北京、臺(tái)北、大阪、香港、首爾、東京等10座城市。

　　為《四季》國(guó)家大劇院購(gòu)買(mǎi)古鋼琴 原汁原味演繹巴洛克神韻

　　為了此次演出，國(guó)家大劇院和穆特的經(jīng)紀(jì)人經(jīng)過(guò)了多輪溝通，大到整體演出策劃，小到每一首曲目的每一個(gè)細(xì)節(jié)，比如下半場(chǎng)演出的一首維瓦爾第的小提琴協(xié)奏曲《四季》。1999年穆特曾演奏并指揮特隆赫姆獨(dú)奏家樂(lè)團(tuán)錄制了這首曲子，并獲得阿馬迪烏斯音樂(lè)獎(jiǎng)和“金色和諧獎(jiǎng)”。由于是巴洛克時(shí)期的作品，演奏時(shí)需要用到古鋼琴。古鋼琴也叫羽管鍵琴，是巴洛克時(shí)期重要的樂(lè)器，可以說(shuō)是鋼琴的前身，那個(gè)時(shí)期的作曲家為羽管鍵琴譜寫(xiě)了大量作品。目前國(guó)內(nèi)的音樂(lè)會(huì)上，涉及到此類(lèi)作品很多都是以鋼琴代替，這件樂(lè)器在國(guó)內(nèi)也罕見(jiàn)。但即便使用率極低，為了將這首巴洛克時(shí)期的古典名作詮釋得原汁原味，國(guó)家大劇院還是當(dāng)即決定出資購(gòu)買(mǎi)一架羽管鍵琴。據(jù)悉，此次大劇院購(gòu)買(mǎi)的羽管鍵琴是由德國(guó)諾佩德(Neupert)羽管鍵琴制造廠(chǎng)生產(chǎn)，型號(hào)為法式Blanchet，琴重70公斤，長(zhǎng)234厘米，寬94厘米，雙排琴鍵，音色音質(zhì)都非常適用于國(guó)家大劇院音樂(lè)廳。這架羽管鍵琴已于近期抵達(dá)北京，正在報(bào)關(guān)階段，這幾天就會(huì)由工作人員接回國(guó)家大劇院。大劇院的有關(guān)負(fù)責(zé)人介紹說(shuō)，由于羽管鍵琴是十分“嬌貴”的樂(lè)器，琴是直接從德國(guó)空運(yùn)過(guò)來(lái)的，而且到達(dá)大劇院后，不會(huì)馬上拆封，會(huì)讓它在琴房靜置數(shù)日，讓它充分的適應(yīng)大劇院的溫度和濕度后再打開(kāi)包裝。該負(fù)責(zé)人還介紹，在5月28日音樂(lè)會(huì)結(jié)束后，大劇院也會(huì)把琴放置在一個(gè)恒溫恒濕的琴房里悉心愛(ài)護(hù)。諸多細(xì)節(jié)，充分體現(xiàn)了大劇院作為一個(gè)演出機(jī)構(gòu)對(duì)藝術(shù)家的尊重，并努力追求最完美的藝術(shù)品質(zhì)，不但為了這次的音樂(lè)會(huì)的精美詮釋?zhuān)�也為了保證今后此類(lèi)情況都能夠讓觀眾達(dá)到完美的現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)。

　　古典樂(lè)壇時(shí)尚領(lǐng)軍人物 舞臺(tái)女神內(nèi)外兼修

　　近三十年來(lái)，安妮-蘇菲·穆特一直處于當(dāng)今頂尖小提琴大師之列。英國(guó)《BBC音樂(lè)雜志》(BBC Music Magazine)曾經(jīng)這樣評(píng)論：“美麗是唯一可以用來(lái)形容穆特所演奏出的音色的特征的唯一修飾符，對(duì)作品極度精確的詮釋總是那樣的讓人難以置信……”；倫敦《留聲機(jī)》雜志 (Gramophone London) 評(píng)論說(shuō)，“她的演奏水平和才氣……簡(jiǎn)直就是無(wú)懈可擊，前無(wú)古人……”“她對(duì)小提琴的音色控制與音量把控令人窒息”。

　　除了在演奏方面的出色表現(xiàn)之外，穆特還被譽(yù)為古典音樂(lè)時(shí)尚的領(lǐng)軍人物。在德國(guó)，她無(wú)疑是時(shí)尚界的熱門(mén)人物，除了專(zhuān)注于音樂(lè)事業(yè)外，她對(duì)于服飾的設(shè)計(jì)、搭配也很有研究。她在舞臺(tái)上是富有魅力的、迷人的，特別是她習(xí)慣身穿無(wú)肩帶的晚禮服演奏，更凸顯了她優(yōu)雅的氣質(zhì)。她的樂(lè)迷們，甚至對(duì)她每次演奏時(shí)的造型都翹首以盼、熱議紛紛。