但其實這些話本身是沒有什么道理的,而且說這些話的人恐怕也大都沒有見過鋼琴家的手是什么樣子的。幾年前看過一本書,書中翻拍了歷史上許多著名鋼琴家的手的石膏像。說實話,里面很少有符合“又細又長”這個條件的手指。恰恰相反,盡管鋼琴家們大都有一雙大手,但從比例上來說,絕大多數手指看上去又粗又短,手掌也是又寬又厚。這一點就像歌劇演員大都沒有現在流行的模特身材是一個道理,當身體成為演繹音樂的“工具”時,“實用性”遠比“觀賞性”更為重要。手也一樣,鋼琴演奏是一項非常注重技巧的藝術,因此強勁有力的手指遠比細長優雅的手指更為有利。在其它條件相同的情況下,通常細長的手指在速度上處于劣勢。同樣完成一個動作,較長的手指要比較短的手指用的時間更長。哪怕只是百分之一秒的時間,放到音符飛速流動的樂曲中也會產生一定的影響。另外,細長的手指常常在力量上輸給看上去粗短的手指。而速度與力度對鋼琴演奏是至關重要的。那么是不是細長的手指就不適合彈鋼琴呢?當然不是。如果說較粗的手指常常較有力量、較短的手指常常容易提高速度的話,那么細長的手指在表達音樂的優美與抒情性上常常具有無可比擬的優勢。其實對于彈奏鋼琴來說,最重要的手指條件是靈巧、有力、并具有柔韌性與控制能力,而不是外觀的大小、粗細與長短。著名作曲家、“鋼琴詩人”肖邦的手指作為為數不多的例子,就是完全符合細長這個標準的。盡管現代人都沒有聽過肖邦本人的演奏,但從他的許多作品中完全可以感受到驚人的速度與力度的存在,而這些作品都是他當年親自演奏過并獲得成功的。多數鋼琴家的手遠遠沒有肖邦的手那么“迷人”,但這也絲毫沒有影響他們把如泣如訴的音樂段落演奏得沁人心脾。所以僅看手指的樣子來判斷鋼琴演奏技術的發展前景,就像靠外觀來挑桔子一樣靠不住。
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主 講:徐偉力
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《名師指顛覆傳統學琴不會邵陽今年中國音樂中國音協中音在線要評郎朗
出版社:人民音樂出版社
頁數:85頁
isbn:7-103-02184-8
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