為了避免在演奏樂曲時,選擇音色與節(jié)奏錯誤的發(fā)生,首先,我們要對單排鍵電子琴上的音色和節(jié)奏的產(chǎn)生有基本的了解。在不同型號的電子琴中,存儲著諸多的音色與節(jié)奏,并且同一名稱的音色或節(jié)奏都或多或少地存在著差異。出現(xiàn)此類問題的主要原因在于:不同型號的電子琴所選用的音色和節(jié)奏的音源不同,并且,由于參與設(shè)計制作的人員喜好不同,所以制作出來的音色和節(jié)奏也會有所不同,更有甚者連音色的音域都相差一個八度;其次,設(shè)計制作人員為了滿足演奏者演奏不同風(fēng)格樂曲的需要,便在同一音色或節(jié)奏基礎(chǔ)上,進(jìn)一步細(xì)化出不同的音響效果。舉例說明,在音色上,有的電子琴上設(shè)置了不同種類的弦樂音色。如其中的“快弦樂”音色,這種弦樂音色發(fā)音的音頭快,在手指觸鍵的同時,琴體便立即奏出樂音,所以這種音色適合演奏快速、清晰的旋律;還有“慢弦樂”音色,這種弦樂音色發(fā)音晚,音頭慢,當(dāng)手指觸鍵時,音不同時發(fā)響,而是稍微延遲一點時間,所以這種音色適合演奏速度較慢、較抒情的或是“和弦背景”這樣風(fēng)格的音樂作品。再如銅管音色,有的電子琴上便設(shè)制了十幾種,有的是單一的小號、長號、法國號音色,有的則是幾種銅管樂器音色的組合。為了更加細(xì)致地表達(dá)帶有銅管音色的音樂作品,有的電子琴的小號音色就有明亮的、抒情的、加弱音器的三種音色。所以教師在教學(xué)過程中一定要讓學(xué)生仔細(xì)分辨不同音色的感覺與特點。在電子琴演奏中,不但音色具有多重性,節(jié)奏的選擇更是如此。因為就節(jié)奏本身而言,它就帶有范圍廣、種類多的特點。拿常用的桑巴節(jié)奏來說,它的發(fā)源地在巴西,而巴西的桑巴節(jié)奏就有40多種,隨著時代的發(fā)展,它又進(jìn)行不斷的演變,我們現(xiàn)在聽到的桑巴節(jié)奏,有的已經(jīng)融入了爵士節(jié)奏的元素。同音色的設(shè)置理念相同,不同型號的電子琴在同種節(jié)奏基礎(chǔ)上也存在著不同的設(shè)置。例如進(jìn)行曲節(jié)奏,有的型號琴設(shè)置的“進(jìn)行曲I”節(jié)奏是以八分音符強弱拍交替進(jìn)行的,類似于波爾卡的節(jié)奏,適合演奏歡快情緒的樂曲;而“進(jìn)行曲II”則是1、3拍是四分音符,2、4拍是三連音的節(jié)奏律動,帶有軍隊行進(jìn)的節(jié)奏特點,適合演奏具有威嚴(yán)莊重情緒的樂曲。我們有的同學(xué)在選擇音色和節(jié)奏時,習(xí)慣完全按樂譜標(biāo)明的音色和節(jié)奏去做。那么,有時就會有這樣的問題:當(dāng)選用“慢弦樂”音色演奏快速的旋律時,就會產(chǎn)生混濁、不清晰、拖泥帶水的演奏效果;當(dāng)選用“進(jìn)行曲II” 節(jié)奏演奏歡快的樂曲時,不但沒有歡快的情緒,還直接影響了樂曲的情感表達(dá),反而產(chǎn)生一種讓人不舒服的感覺。那么,作為教師如何指導(dǎo)學(xué)生選擇合適的音色和節(jié)奏呢?首先,教師要經(jīng)常引導(dǎo)學(xué)生了解一些簡單的器樂知識,例如常用樂器最常用、最好聽的音域等。舉例說明,單排鍵電子琴是一個新興的學(xué)科,在樂譜上難免有一些不合理的地方,有的樂譜上標(biāo)著小號音色,但音樂作品的旋律音高已超出了小號的音域,在此基礎(chǔ)上演奏樂曲是非常刺耳的。明白這些道理,只要改成弦樂音色問題便解決了。所以,教師要多引導(dǎo)學(xué)生如何動腦子,如何用自己的耳朵來辨別,選擇合適的音色與節(jié)奏,既要尊重原曲的意圖,又有學(xué)生自己的個性,充分給學(xué)生一個發(fā)揮自己音樂想象力的空間?技墭纷V上標(biāo)明的音色和節(jié)奏僅供參考,學(xué)生可以根據(jù)自己對樂曲的理解,根據(jù)自己琴的實際音色和節(jié)奏的聲音,多“玩”、多“試”,從中找到自己喜歡又適合的音色與節(jié)奏。這樣由老師規(guī)定音色和節(jié)奏,轉(zhuǎn)變到現(xiàn)在自己去選擇,在教師的指導(dǎo)下由被動到主動,學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣也會提高,讓音樂真正成為自己的知心好友。
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