小提琴家約瑟夫·富克斯

　　約瑟夫·富克斯（Joseph Fuchs）是朱利亞德音樂學校的教師，常常組織音樂沙龍，談論小提琴的演奏技術。富克斯個子不高，但身材魁梧，頭腦靈敏，總是寬以待人。

　　富克斯在四歲的時候得到一把小提琴，一年半以后就能在聽眾面前演奏，受到大家的喜歡。小富克斯對小提琴有非常親切的感情，不久就獲得了朱利亞德音樂學校的獎學金，在弗朗茲·克尼茲爾（Franz Kneisel）和路易斯·斯威辛斯基（Louis Svecenski）的班上學習。

　　富克斯說過，普遍而言，小提琴換把的技巧可以借鑒鋼琴。

　　這給小提琴演奏其它方面的技巧開拓了跨樂器的思維方式。除此之外，富克斯還有更為驚人的真知灼見。

　　是否每個音都用不同的手指？

　　正是如此，尤其是對于快速樂句。

　　對于歌唱性的樂句也要這樣做嗎？

　　不，應當采用具有某種音色的指法。用相鄰的兩根手指演奏小三度，這很重要。所有的手指都需要能演奏不同的音程。半把位是把位間的自然橋梁，它是去掉滑音的手段。

　　小提琴家們應當認識到，掌握弓法只是右手職能的一小部分。一名小提琴家應當有非常富于表情的運弓手臂，它能夠省力地奏出各種層次的變化，不論上弓或下弓，都可以在弓根、弓中、弓尖用各種力度做出極其輕微的音量變化。

　　那些最偉大的演奏家主要有最好的運弓技巧，而不是最好的左手。好的運弓手臂，不僅有力量，而且敏感、細致、靈巧。這是一個小提琴家最值得思考的一點。

　　由于富克斯完美的音樂修養(yǎng)和演奏技巧，他擔任了克利夫蘭交響樂團的首席，對樂團的發(fā)展和演奏水平的提高起了很大的促進作用。然而，獨奏活動對他來說更具吸引力，他一邊與樂團合作，一邊致力于獨奏活動。

　　對于樂團，什么是最重要的？

　　好的樂團首席應當是個很敏感的音樂家，他必須能夠完全控制自己的樂器。樂團首席應當像個外交部長。指揮的任務是訓練樂隊。而首席是樂團中的第二號人物，必須從各方面幫助指揮貫徹他的意圖，作為指揮和其他演奏者之間心理的橋梁。首席對整個弦樂聲部有很大的影響。如果他不是一位優(yōu)秀的演奏家和音樂家的話，整個小提琴聲部就會變得膚淺，達不到應有的水平。

　　首席應該非常了解樂團的原理，應當知道每件樂器的性能和特點。例如，長笛的起奏是立即的，而單簧管經(jīng)常會遲一些，因為空氣柱比較大。首席還要對配器法有深刻的理解，指揮經(jīng)常要同他一起糾正總譜中的問題。總之，首席必須具有廣泛的知識。拉和弦時，是由首席決定這個和弦的強度的。假如弦樂拉得稍響了一點，指揮的手就會本能地指向樂團首席，因為他能調(diào)整提琴聲部的音量。

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