音樂多元化不是隨心所欲地創(chuàng)作，現(xiàn)在有些音樂作品既不美，又講不出真情

　　解放周末：有很多人感嘆，《梁�！犯袆�(dòng)了全世界，但這五十幾年來，為什么沒有誕生能超越《梁�！返募炎�?

　　何占豪：不久前我去參加了一個(gè)有關(guān)歌劇音樂創(chuàng)作的座談會(huì)，會(huì)上有人提出，我們國家的歌劇產(chǎn)量在全世界還是靠前的。輪到我發(fā)言的時(shí)候，我很不客氣地說，現(xiàn)在五六十歲左右的人都知道我們中國有《江姐》《白毛女》，但如果問二三十歲的人中國有什么歌劇?大多數(shù)人都說不上來。

　　半個(gè)多世紀(jì)了，沒有一部老百姓能口頭傳唱的歌劇，知名的交響樂也只有“老三篇”：《梁�！贰饵S河》《紅旗頌》。群眾喜聞樂見的音樂作品為什么斷檔了?我認(rèn)為首先是音樂語言的問題。我們在音樂語言的教學(xué)上不注重學(xué)習(xí)中國的音樂語言。

　　音樂語言和民族語言是一樣的，它是一個(gè)民族長期形成的習(xí)慣。為什么現(xiàn)在許多中國音樂作品沒有“中國味”?因?yàn)橛行┳髑�家沒有把外國的音樂技巧和中國的音樂語言進(jìn)行有機(jī)的融合，而是一味地生搬硬套。

　　解放周末：這種生搬硬套的音樂，聽起來有些“不中不西”。

　　何占豪：是的。對中國音樂語言不熟悉、對大量民歌不熟悉，也不重視不學(xué)習(xí)戲曲中的精華，是現(xiàn)在青年音樂家寫不出群眾喜聞樂見的音樂作品的一個(gè)很大的原因。

　　中國的音樂語言是活在民間音樂里的、活在戲曲中的，這種音樂語言需要從小熏陶。很多人只知道音樂技巧要從小練習(xí)，不知道音樂語言也要從小熏陶，這是老師很難教出來的。

　　有一些從外國留學(xué)回來的作曲家寫出來的曲子老百姓聽不懂，但事實(shí)上他們又很有音樂才能，為什么?因?yàn)樗麄兛赡軓男【腿�國外學(xué)習(xí)音樂技巧，但缺乏中國民間音樂的底子。這當(dāng)然也不能怪他們，但如果回來之后也不重視“補(bǔ)課”，反而輕視戲曲，輕視民族音樂，那么他們可能到退休也寫不出中國老百姓真正喜歡的音樂作品。

　　解放周末：您認(rèn)為老百姓是否真正喜歡，是衡量一部音樂作品是否成功的關(guān)鍵?

　　何占豪：當(dāng)然，我認(rèn)為對作曲家最大的獎(jiǎng)勵(lì)，不是什么金唱片獎(jiǎng)，也不是什么別的什么獎(jiǎng)，而是人民的夸獎(jiǎng)。

　　這就要講到第二個(gè)原因，為什么沒有第二部像《梁�！愤@樣成功的音樂作品誕生，因?yàn)橛行┳髑�家作曲的目的不是為了讓老百姓喜歡，考慮的也不是如何為人民服務(wù)，而是為了顯示自我的技巧，甚至獲得某種地位。

　　我們這一代人的經(jīng)歷和所受的教育告訴我們，音樂是為廣大人民服務(wù)的，只有廣大群眾接受，才能發(fā)揮它的社會(huì)功能和社會(huì)效益，音樂絕對不是用來自我欣賞的。

　　現(xiàn)在有一些聽上去標(biāo)新立異的作品，過分注重表現(xiàn)音樂技巧，甚至有些曲子連名字都讓人摸不著頭腦，結(jié)果是指揮不愿意指揮，聽眾不愿意聽，也聽不懂。

　　解放周末：只講技巧的音樂，未必能深入人心。

　　何占豪：現(xiàn)在的一些年輕作曲家和我們這代人對音樂本質(zhì)的認(rèn)識(shí)，恐怕不太一樣。我認(rèn)為音樂的本質(zhì)是美，音樂的核心是情。

　　所謂美，就是好聽。評價(jià)一首樂曲好不好聽，并不是以技巧如何復(fù)雜、如何現(xiàn)代作為標(biāo)準(zhǔn)的，不是越現(xiàn)代就越高級。

　　也許有人會(huì)說，音樂表現(xiàn)的也不都是美，那如果碰到不美的人生呢?我認(rèn)為人生不美也可以用美的感情來表達(dá)，這就叫凄美。阿炳的一生坎坷，但他的《二泉映月》表達(dá)出了一種凄美，《梁祝》里的樓臺(tái)會(huì)也是一種凄美。音樂就是要美。

　　音樂的核心是情，作曲家寫作首先要有真情。音樂是表達(dá)感情的，而不是表達(dá)什么別的東西，即便寫景，也是為情服務(wù)的，比如《黃河》里也有表現(xiàn)壯麗景色的，但這是用來抒發(fā)抗日決心的。

　　可惜的是，現(xiàn)在有些音樂作品既不美，又講不出真情。音樂創(chuàng)作多元化是對的，但多元化不能離開這些原則，不是隨心所欲，不是想寫什么就寫什么，否則就失去音樂的意義了。

　　(責(zé)任編輯：王碧薇)

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