7月12日晚，鋼琴大師劉詩昆將在廣州大劇院舉行鋼琴獨奏音樂會，為廣州樂迷獻上一場古典音樂的盛宴。從早年的神童，到成為第一位獲得國際最高獎的中國演奏家、音樂教育實業(yè)家，至今活躍在舞臺上的他，演奏時仍然火花四射、震懾人心……廣州日報記者近日對這位傳奇鋼琴家進行了電話專訪。雖然已經(jīng)75歲了，但他的聲音依然洪亮，他表示只要身體狀況允許，會一直在舞臺上彈奏下去。而回首曾經(jīng)的風(fēng)雨，他說：回首向來蕭瑟處，也無風(fēng)雨也無晴。

　　名家配名琴?

　　我只需要具備基本水準的鋼琴

　　廣州日報：你上世紀90年代就開始在香港從事音樂教育事業(yè)，也多次出現(xiàn)在廣州的音樂舞臺上，但在廣州開鋼琴獨奏音樂會好像還是近幾年的第一次。你如何評價廣州的古典音樂環(huán)境和市場?

　　劉詩昆：廣州的古典音樂氛圍很好，有全國十大獨立的音樂學(xué)院之一的星海音樂學(xué)院，有非常著名的交響樂團—廣州交響樂團，廣州的古典音樂觀眾多，演出也多，廣州的業(yè)余鋼琴琴童也很多。這些共同的支點，造就了廣州良好的古典音樂氛圍。

　　廣州日報：名家配名琴，是古典樂迷喜聞樂見的一種方式，之前你在濟南音樂會上用的琴據(jù)說價值180萬元。請問這次廣州音樂會你會用什么琴?

　　劉詩昆：這個我真的不清楚，我相信主辦方會找來合適的鋼琴。不過對我而言，鋼琴并不是演奏成功的唯一關(guān)鍵因素。我不是特別在意是否名琴，只要它達到基本水準就可以了。

　　演奏成功的關(guān)鍵，一是演奏者的表演功力和技巧，二取決于表演的環(huán)境。在廣州大劇院、星海音樂廳這些不需要電聲擴聲的表演場所，根本不需要在意鋼琴本身。

　　廣州日報：廣州的這場音樂會，你會將貝多芬、肖邦、柴可夫斯基、拉赫瑪尼諾夫等作曲家的多部作品奉上，是絕對的“鋼琴盛宴”。但在節(jié)目單中我看到，上半場你將連續(xù)演奏三首肖邦的作品，請問你是對肖邦的作品情有獨鐘嗎?

　　劉詩昆：不是這個原因。我在別的城市的鋼琴獨奏音樂會就不是這些曲目，每一場都有所不同。作為一個專業(yè)的演奏者，任何音樂家的作品我都能演奏。以往確實有些演奏家專注于演奏一兩個作曲家的作品，但現(xiàn)在這樣做站不住腳了。現(xiàn)在國際上流行的，是一個演奏家要演奏多個風(fēng)格不一樣的作曲家的作品。

　　我在國內(nèi)演出選擇的，都不是太枯燥太學(xué)術(shù)化的作品，比如勃拉姆斯那些哲理性很強的作品。我演奏的，基本上都是大家認知度較高的能夠接受的作品，聽眾不會覺得枯燥、生疏。

　　廣州日報：你演奏《彎彎的月亮》，彈奏出了雄渾激越的力量，在改編作品時，你遵循什么樣的原則?

　　劉詩昆：首先，我也是一個獨立的創(chuàng)作者。1959年我就參與創(chuàng)作了《青年鋼琴協(xié)奏曲》，那時候提倡文藝的民族化，我將民樂器組成一個樂隊進行演繹，按西洋交響樂團的模式進行搭建，用二胡對應(yīng)小提琴，用馬頭琴對應(yīng)大提琴。當(dāng)時這個作品非常火爆，在美國和日本都發(fā)行了唱片。后來，我還創(chuàng)作了鋼琴協(xié)奏曲《戰(zhàn)臺風(fēng)》。我也會改編一些歌曲樂曲，但可能只是靈光乍現(xiàn)，并無規(guī)律可言，我只是在彈奏時表現(xiàn)出了自己的風(fēng)格而已。當(dāng)然，我也會即興創(chuàng)作表演，比如前不久在濟南的音樂會上，我就演奏了《沂蒙小調(diào)》和電視劇《紅日》的主題曲。

　　廣州日報：那么在廣州的獨奏音樂會上會有即興表演嗎?

　　劉詩昆：在廣州不需要，雖然作曲家陳培勛曾將一些廣東音樂改編成一系列鋼琴曲。廣州這個城市比較開放包容，我演奏一曲廣東音樂改編的鋼琴曲，廣州人也不一定會覺得很親切。

　　保姆陪琴童聽課幾年后當(dāng)鋼琴老師

　　太離譜

　　廣州日報：到了“從心所欲不逾矩”之年，這幾年來你的主要精力放在哪些方面?

　　劉詩昆：一個是表演，一個是做音樂教育培訓(xùn)。目前我在全國40多個城市開辦了200個劉詩昆鋼琴藝術(shù)中心和音樂藝術(shù)幼兒園，一共有7萬在校生。我是從3歲開始學(xué)鋼琴的。學(xué)琴其實是一種美育：第一，可以提高智力智商，手指的活動對腦神經(jīng)的開發(fā)很有幫助;第二，可以增強記憶力，鋼琴是所有正規(guī)鍵盤樂器中唯一的多音樂器，能同時奏出幾個音，要記憶的內(nèi)容也就特別多;第三，可以提高素質(zhì)修養(yǎng)，培養(yǎng)高雅的情趣情操;第四，可以提高人際交往能力，彈琴給別人聽本身就是一種表演，所以彈琴的人一般都落落大方，不會扭扭捏捏。

　　廣州日報：現(xiàn)在很多琴童往往學(xué)了幾年堅持不下去就放棄了。你目前觀察到的業(yè)余鋼琴教育中的普遍問題是什么?

　　劉詩昆：鋼琴剛普及時很多家長是抱著望子成龍的想法讓孩子學(xué)鋼琴的，現(xiàn)在更多的家長認識到不一定要讓孩子成為專業(yè)人士，但幾乎還沒有家長認識到學(xué)琴是重要的教育項目。琴童的年齡分布中，學(xué)齡前兒童最多。因為隨著功課的壓力加大，孩子的練習(xí)時間受到影響，不少孩子漸漸就放棄了。如果有可能，幼小初學(xué)者每天練習(xí)不能少于半小時，年歲大一點的孩子要保證每天練45分鐘到1個小時。

　　另一個問題是，社會上鋼琴老師的師資水準、專業(yè)性參差不齊，很多人并不是學(xué)鋼琴出身的，有一些甚至不是學(xué)音樂出身的。我聽說，有個保姆陪琴童聽課聽了幾年，竟然也出來當(dāng)鋼琴老師了，這真是太離譜了。因此家長一定要擦亮眼睛辨別。彈奏的基本方法很重要，手型、方法、動作都有規(guī)律性規(guī)范性，方法不正確，會影響學(xué)習(xí)效果。

　　廣州日報：您少年時代就開始參加各種國內(nèi)外鋼琴比賽并屢獲大獎，能為琴童們參加比賽提出一些建議嗎?

　　劉詩昆：參加比賽并不是功利性的，它可以增強琴童的自信心、進取心，激勵孩子更加努力的學(xué)習(xí)。鋼琴彈奏本身也是一種表演，參加比賽是難得的表演機會，孩子參加有好處。

　　回首向來蕭瑟處

　　也無風(fēng)雨也無晴

　　廣州日報：有沒有打算收一些青年鋼琴家為徒?

　　劉詩昆：對此，我心有余而力不足。我沒有時間教鋼琴，教鋼琴人就不能到處走，但我現(xiàn)在要在全國、全世界走動。找我聽一聽可以，有機會我也給他們上上課。

　　廣州日報：對于中國鋼琴界比較活躍的年輕一代，你有何看法?

　　劉詩昆：中國現(xiàn)在的年輕彈奏者很多，按絕對人數(shù)應(yīng)該是全球最多的，但在國際上出名的并不多，像郎朗、王羽佳那樣在國際上被認可的已是鳳毛麟角。這不單單是個水準問題，機遇和機會也是一個重要因素。不過，在國際上成名的這些年輕的鋼琴家對年輕一代總會有一定的激勵作用。

　　廣州日報：你今年75歲了，但精神矍鑠，寶刀不老。您會一直活躍在鋼琴藝術(shù)的舞臺上嗎?

　　劉詩昆：鋼琴彈奏者的演奏年限很長，一般要到80多歲。近幾年去世的國際上著名的鋼琴家，他們基本上也是去世之前仍在舞臺上彈奏，并且功力不減當(dāng)年。如果我的身體健康狀況允許，我會彈奏到老。

　　廣州日報：你的人生跌宕起伏，回顧過往的風(fēng)風(fēng)雨雨，你有什么感想?

　　劉詩昆：我經(jīng)歷的是一個大時代，我個人的歷程和中國的變化發(fā)展密切相關(guān)。我3歲習(xí)琴，5歲登臺，11歲進入中央音樂學(xué)院附中學(xué)習(xí)，17歲在匈牙利拿了獎，18歲在第一屆柴可夫斯基國際鋼琴比賽中拿了第二名。但那時候還不可能融入國際的音樂社會……我的鋼琴生涯中，有過太多的特殊經(jīng)歷：作為一個鋼琴演奏者，我1962年代表內(nèi)地第一個到訪香港，1978年代表中國第一個到訪美國，1991年代表大陸第一個到訪臺灣。隨著歷史的變遷，上世紀90年代我才真正走向國際，有了一定的影響。對于我的過往，風(fēng)雨、榮辱，用一句蘇東坡的詞來說就是：回首向來蕭瑟處，也無風(fēng)雨也無晴。

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