德國編導帕特里克·德·巴納：“我不想做一個唐朝的復制品出來”  

德國編導帕特里克·德·巴納

《長恨歌》彩排劇照，中為飾演楊貴妃的演員。

德國編導帕特里克·德·巴納受邀排《長恨歌》，完全來自一場巧合。那時他正為上海芭蕾舞團排《簡·愛》，逛外文書店無意間看到英譯版《長生殿》，頗為詩中為愛至死的女人動容，一口氣將之讀完。事后，他對上芭團長辛麗麗說，“如果再約下一部作品，就是它了。”

三年前的約定，即將兌現。7月30日至31日，上海大劇院聯手上芭制作的現代芭蕾《長恨歌》將連演兩場。一個月前，帕特里克領銜的編舞部分基本成型，提前看過彩排的工作人員稱，舞作風格獨到，超出預期。

楊小姐與明先生的故事

“在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝，天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。”唐代詩人白居易的長篇敘事詩《長恨歌》，寫盡了唐明皇與楊貴妃的一朝癡纏與哀怨。二人的情事是昆曲和京劇的最愛，也備受當代影視追捧。但被改編為現代芭蕾，卻是第一次。

現代芭蕾《長恨歌》完全以白居易之作為文本。全劇共設六個要角，唐明皇、楊貴妃、安祿山、陳將軍、高力士與月神，通過雙人舞、三人舞、群舞的建構，勾勒出各自的人物性格與情緒。帕特里克稱，新添的月神并非臆造，而是來自古詩。在他眼里，楊貴妃屬于月宮，而非尋常女子，作品結尾便是楊貴妃重回月宮，月神正是主事的仙子。

如果說將《簡·愛》改為現代芭蕾，還是西方語境中一次不算費力的闡釋，那么讓這位久居歐洲的編導解讀中國傳統故事，則多少有些冒險。然而常人想象中的中西文化之隔，對他來說，卻并不構成問題。在他看來，愛本身沒有顏色，不存在地域與國別的限制，也不是非要中國人才可以說唐朝的故事。

“因為歷史總是在重復，我們應該睜眼看古識今。”他的編舞思維，顯然并不局限于唐朝。

唐明皇與楊貴妃的故事，不論古今早已發生千遍，搬到任一個時代都可以套進去，它可能發生于王家衛的電影，也可能重現于2016年的香港。給舞者解說時，他也并不強套歷史，而是讓他們將之當成普通的楊小姐與明先生，不貼標簽。

他并不想做一個唐朝的復制品，就像透過鎖眼看世界，“說到底，講的還是人共有也共通的情感。”

這種文化上的自由游弋，得益于帕特里克跨國式的成長經歷。他的祖父母來自波蘭和匈牙利，母親是德國人，父親是尼日利亞人，身上淌著四國血液。他拿的是德國護照，卻成長于西非，先后居于瑞士、西班牙，又以舞者和編導的身份游走于世界。

“在德國，當地小伙伴都不帶我玩，他們覺得我是黑人。在非洲，我也不是那么受歡迎，又被認為是白人。”他自小沒有過真正的“家”的概念，去了俄羅斯，他輕易愛上了那里，來到中國，他也對中國情真意切。地球就是他的故鄉與鄉愁。四海為家讓他練就了適應各種環境的本領，也生出了對“自由精神”的親近與畢生的追逐。

對悲劇有天然的親近性

從《簡·愛》里的瘋女人，到《生靈》里的尼金斯基，再到《無法企及之愛》攸關MH370，及至《長恨歌》，帕特里克對“瘋狂”與“悲劇”，似乎有著天然的親近性。

有一次，帕特里克步行至徐匯龍華寺，路遇一個賣字的流浪老人，走上去聊天，才發現老人竟能用德語酣暢交流，“一些看上去病態或瘋狂的人，你看進他們的內心，可能會看到驚喜。”就像一張又白又平的紙，被揉皺了才有可能成為有棱有角的藝術品，帕特里克喜歡從瘋狂、悲傷、折磨中，看到常人看不到的細節與故事，過于簡單的事物在他眼里沒有美感，只會帶來干擾和局限性。

“我們生活在一個不那么樂觀的時代，每天都在滾動播出殘酷新聞。當被這些殘酷包圍，為什么不去表現？”帕特里克自稱現實主義者，有人選擇無視現實、粉飾太平，他卻不懼于看見并說出真相，舞臺作為人生的一部分延伸，不應該只用來做迪士尼童話。

對苦難與悲劇天生的關注，也與帕特里克曾在非洲生活的經歷有關。在那里，他常常見到骨瘦如柴的兒童，餓到沒力氣去驅趕停在臉上的蒼蠅，“看到那些，你會停止做夢，停止假裝美好與快樂。”他希望借助舞臺，一展對悲劇的思考，“悲劇不美，但時刻與我們同在。”

《長恨歌》誕生的過程，也伴生過悲劇。今年5月，《長恨歌》舞美設計、印度尼西亞室內設計師嘉雅·依布拉辛突逝。這是嘉雅的第一個舞臺設計作品，未承想也成了絕響。

去世前，嘉雅剛將最新一份設計稿交付舞團，將其最擅長的東方意境帶入作品。帕特里克稱，舞美設計的靈感來自唐朝，舞臺空靈，有流動的空氣，也有風，就像一場夢。在嘉雅工作室與上芭聯手下，舞美正在趕工制作中。法國設計師阿妮耶思·雷特思圖擔綱的服裝制作，也已接近尾聲。

張藝謀和王家衛是帕特里克本人最推崇的中國導演，前者讓他看到靜默之美，后者向他展示了一個古老中國。巧的是，《長恨歌》開演當天，也正值張藝謀參與過的電影《楊貴妃》上映。這完全不在帕特里克的預計范圍，“就像一個征兆，一個禮物，太讓人開心了。

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