千家萬戶團聚的春節，剪紙、對聯，爆竹、鞭炮，送舊迎新，既是喜慶，更是祈愿。同時，一年大計將出，奏鳴著新的一輪四季變換的“序曲”。隨之欣然來到耳邊的，是李煥之的《春節序曲》那時而雀躍、時而抒情的旋律，引人懷想紅燈秧歌的歡樂情景。歷史從李先生曾經廣泛流傳的眾多作品(包括《春節組曲》)中選擇了該曲，植入一代又一代中國人心中。但年復一年，連中外樂團的公歷新年音樂會的中國作品幾乎都是《春節序曲》，春節期間聽到的最熱門的管弦樂幾乎還是《春節序曲》，就不能不教人生憾。

　　由《春節序曲》聯想起煥之先生早年參與創作的歌劇《白毛女》，故事情節也是從春節始。故事拍成電影后，曾在國際電影節上得獎，即曾經走向了世界。以此題材改編的現代芭蕾舞劇的音樂，是由資深的音樂家團隊精心琢磨的，曾有過“家家北風吹，處處扎頭繩”的被普及的紅火的年代。如今，瞿維的《白毛女幻想序曲》與春節已久違多年。也許，歌劇《白毛女》也不再會很賣座了。

　　新春總會生發“一江春水向東流”的情結。以此千古佳句為名、早年拍攝的講述民國期間故事的電影，去年被取材創作了歌劇《一江春水》，由周小燕藝術中心運作、扛鼎在上海國際藝術節首演，沒演幾場(待修改、精煉后再上演)。春節前夕，歌劇《冰山上的來客》來滬演出，盡管陣容強大，對外僅只演一場(另一場不對外)，實際上座率并非媒體所說的“座無虛席”。真擔心這些編創者傾注心血的作品，又落了一時熱鬧的窠臼。

　　眾所周知，歌劇創作不單靠音樂，還涉及戲劇、舞蹈、美術等各門類藝術，演出歌劇的投入十分浩大，而中國觀眾欣賞經典歌劇習慣的養成十分艱難，其觀眾的小眾狀態在長期間內還難以改變。要使一部歌劇長存不衰極其不易!多少年來，我國的藝術家為創建中國的歌劇體系，始終堅持做著不懈的努力，各地都不斷有原創作品問世。但其中很大一部分成了評獎或獻禮作品而曇花一現，少為人知，難有持續影響，在人們的文化生活、音樂活動中，杳無聲息，作用甚微。大好資源流失，極為可惜!

　　然而，每位常聆聽交響樂音樂會的愛樂者都知道，音樂會的第一首曲子幾乎都是外國經典歌劇的序曲，如韋伯的《奧伯龍》序曲、威爾第的《茶花女》序曲、羅西尼的《威廉-退爾》序曲、莫扎特的《費加羅的婚禮》序曲、托馬斯的《迷娘》序曲、貝多芬的《埃格蒙特》序曲、比才的《卡門》序曲、格林卡的《魯斯蘭與柳德米拉》序曲等，這些歌劇序曲的演出，對這些歌劇的傳播起了巨大的推動和記憶作用。聽過這些歌劇序曲的，比看過這些歌劇的，不知要多多少。聽過這些歌劇序曲后，即使沒看整部歌劇，也大致領悟和欣賞了這些歌劇的故事內容和音樂語言的魅力。顯然，力挺序曲，既有現實作用，更有歷史意義。

　　因此，如果能將對過去較有影響的那些原創歌劇，如《劉胡蘭》、《洪湖赤衛隊》、《江姐》等以及近8年來每年以兩位數呈現著新創和復排歌劇作品，引入劇情因素而將劇中的音樂主題串連在一起，即讓音樂的主題貫串著戲劇性的發展而寫成“序曲”，或者僅僅把歌劇中幾個最精彩的主題組合起來創作“序曲”，至少可以檢閱和記住中國藝術界的艱難跋涉�？梢宰屧S許多多成功的、基本成功的、不成功的、甚至失敗的歌劇作品中的精華保留下來，不致流失�？梢源蠓�度擴展音樂會演出的中國作品，讓其流傳下去�？梢宰尭�多的聽眾從中國風格、中國元素的音樂作品入門，培育出更多的愛樂者。

　　竊以為，正如寫長文章容易，寫雋永、深刻的短篇難。做文摘、濃縮長文需要銳眼。上乘的序曲，其短章的魅力、情感的片段、樂思的碎影，一樣可以激發聽眾心靈的躍動。所以更需要作曲者的功力。而一些音樂本來就比較差的歌劇，要為它寫出好的序曲也難。這樣的作品自然沒什么價值。同時，像李煥之的《春節序曲》這樣優秀的與歌劇無關的音樂會序曲，自然也是多多益善。

　　春節思春，想到起始，想到序曲，作如是說。心存奢望能聽到更多優秀的中國歌劇的序曲的問世和頻繁演奏。也許這愿望只能落空，因為涉及到許多方面，還要由各方人士來評說、推動、實踐。(音樂周報 錢天華)

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