希臘小提琴家萊昂尼達斯·卡瓦科斯曾因SARS和手術原因兩次錯過中國之行，而他后來真正成行的兩次內地之行，又恰好都獻給了魔都上海，巧的是，也都在早春。昨日，卡瓦科斯的小提琴獨奏音樂會，再度于上海音樂廳開演。

　　三首貝多芬小提琴奏鳴曲，外加五首返場曲，卡瓦科斯去年熱度爆棚的音樂會，將原本局限于圈內的一場音樂狂歡，波及至原本波瀾未顯的圈外。無數樂迷在演出后的口碑相傳中，后悔未能一睹卡瓦科斯的風采，以至于卡瓦科斯再度來滬，音樂會已熱銷到開始賣加座票。

　　“我對上海觀眾印象很深刻、很喜歡，所以當他們問我能不能再來時，我很爽快地答應了。”一頭及肩長發，一把濃稠胡子，一件扣子系到頂部的妥帖襯衫，昨晚的卡瓦科斯依舊“不修邊幅”，音樂上給人的信服度，卻不因此打折扣。

　　春天里生長的“浪漫主義”

　　去年的音樂會，卡瓦科斯用貝多芬第一、第五、第九奏鳴曲，讓現場熱血沸騰。今年則成了德奧浪漫主義音樂的天下，亦折射出了卡瓦科斯的“學術視野”—貝多芬是西方古典主義樂派的登峰造極者，《G大調第十小提琴奏鳴曲》作為貝多芬晚期作品，預示著他已將音樂潮流從古典主義帶入浪漫主義;舒伯特是浪漫主義音樂的開拓者和奠基者，他的《A大調小提琴奏鳴曲》有浪漫主義情懷，又保留了古典主義均衡的結構;理查·施特勞斯是浪漫主義最后的守護者，科恩戈爾德則是浪漫主義與現代派結合的人物，《降E大調小提琴奏鳴曲》、《無事生非》二曲，串聯起德奧音樂的傳承脈絡。

　　“貝多芬《G大調第十小提琴奏鳴曲》是我個人最喜歡的小提琴奏鳴曲之一，它和貝多芬晚期的四重奏有很多相似之處;舒伯特此曲很有歌唱性，節拍強烈，給人舞蹈音樂之感。下半場則是另一個時代兩個德奧作曲家的代表作，總體來說，比上半場更輕松幽默。”演出前，卡瓦科斯向早報記者解釋自己對四部作品的理解。

　　15歲時，卡瓦科斯首次演奏貝多芬的小提琴奏鳴曲，40多年的歷練，讓他對貝多芬也從最初的不理解、直覺式體驗上升到哲理層面。可能受旅途勞頓影響，開場演奏舒伯特《A大調小提琴奏鳴曲》時，卡瓦科斯似乎還在尋找狀態，和他本人的氣質也并未完全融合，到了貝多芬《G大調第十小提琴奏鳴曲》，因為太過熟練，卡瓦科斯也更加相信自己，越來越進入狀態。

　　在小提琴奏鳴曲中，小提琴和鋼琴向來享有同等重要的地位，彼此獨立，又是不可分割的整體。和去年一樣，意大利鋼琴家恩里科·佩斯繼續登臺為老友搭檔。同歲的二人合作十余年，默契不在話下。卡瓦科斯的小提琴聲綿密，佩斯的鋼琴聲清亮，兩者交織穿梭，“根本不需看彼此，早已有心靈上的契合。奏鳴曲強調兩人的藝術觀和造詣處于相對統一的高度，有點像談戀愛，氣場要合。”上海音樂學院附中小提琴專業教師宋陽點評說。

　　學院派的代表，古典精神的守護者

　　現年48歲的卡瓦科斯出身于希臘雅典一個音樂家庭，5歲受父母影響走上習琴之路。18歲從西貝柳斯國際小提琴大賽折桂后，他又相繼斬獲帕格尼尼小提琴比賽、紐約瑙伯格國際比賽金獎，有小提琴界“三冠王”之稱，也因此在古典樂界打響聲名。中國普通樂迷知道卡瓦科斯，則多緣于鋼琴家王羽佳。從韋爾比耶音樂節，到合錄勃拉姆斯小提琴奏鳴曲，再到世界巡演，相差20歲的兩人合作多次，王羽佳更將卡瓦科斯視為最能激發自己靈感的人。

　　卡瓦科斯自言最愛俄羅斯小提琴家科岡、奧地利小提琴家克萊斯勒，科岡的力量、激情和戲劇性和克萊斯勒的純凈與親切，都曾讓他感動。因而，他的音樂也有“兩面性”，“科岡技術上的飽滿和輝煌、方正和古典的氣質在他身上都有體現，克萊斯勒喜歡追求不確定性。卡瓦科斯一直在平衡科岡、克萊斯勒對他的影響，他的理念更偏科岡，克萊斯勒則為他帶來一種互補性。”宋陽說。

　　卡瓦科斯反感“跨界”或美其名曰讓古典音樂變得通俗易懂的改編，在他看來，貝多芬、莫扎特等先賢的作品已足夠優秀，后來所有的混搭式改動，只不過是后人為名利所驅而作，如雞尾酒一般讓人瞠目。他一再強調音樂純正的重要性，亦不認同古典音樂會消亡。在他看來，古典的崇高精神值得一生守護，始終要在歷史框架中去理解作品，“演奏一部作品之前，你要先研究作曲家為什么創作，明白了這點，你就能很好地掌握作品。”卡瓦科斯說，“我們不能以今天的審美喜好去接近過去的作品。比如巴赫寫小提琴的時候，根本不知道有‘浪漫派’的存在，那你就不能用浪漫的方式去詮釋，必須把每個曲子放到當時的時代背景中去對照。”

　　無論是技術完整度還是對音樂的專研，卡瓦科斯都堪稱當代最頂尖的小提琴家，足與俄羅斯小提琴家列賓、文格洛夫齊名。“他不但技術一直穩當，音樂表現也常給人以新意，這種新意或個性建立在對作品高度理智分析的前提下，不像朱利安·拉赫林那樣隨心所欲。”樂評人李嚴歡說，“從他的演奏中，你能感覺到他的音樂在冷靜外表下有太多細節讓人思索，并讓人發掘這部作品過往很多被人忽視的細節。”

　　外形倜儻不羈，卡瓦科斯的演奏風格卻是情感更為理智所控，對音樂細節的追求極為執著，嚴謹之中見個性。總體說來，卡瓦科斯是偏“學院派”的小提琴家，他在上海兩次音樂會的曲目安排，亦都具有“學術性”。學院派更多是個性為理智所控，曲目安排也較一本正經;非學院派則更具明星氣質，曲目安排也更投市場之所好，奧地利小提琴家拉赫林，縱橫古典、爵士、流行等多個領域的英國小提琴“怪杰”奈吉爾·肯尼迪，都是非學院派的代表。

　　除了小提琴獨奏家的身份，卡瓦科斯也是位室內樂演奏家，亦身兼指揮。而之所以學習指揮，是他自認小提琴能接觸到的音樂有限，而作為音樂家，他想在音樂上獲得更多不同的經驗和視野。比如指揮貝多芬交響曲，就可以為他演奏貝多芬的奏鳴曲提供靈感，讀到相似的音樂色彩和節奏，“因為它們都是同一個人創作的，有著同樣的音樂DNA。”

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