音樂(lè)會(huì)曲目

　　施萬(wàn)春《節(jié)日序曲》

　　創(chuàng)作于1960年，完稿于1976年。這首作品以民間嗩吶曲牌《淘急令》為素材，用奏鳴曲式所寫(xiě)成，樂(lè)曲表現(xiàn)了普天同慶的萬(wàn)民歡騰的節(jié)日氣氛，采納嗩吶與樂(lè)隊(duì)變奏的寫(xiě)法。

　　培爾·金特組曲

　　格里格應(yīng)邀為易卜生的詩(shī)劇《培爾·金特》所寫(xiě)的配樂(lè)，完成于1874至1875年間，但他從配樂(lè)中選編的兩套組曲(各分四段)，卻到1888和1891年才先后編出。這兩部組曲都是曲作者格里格的代表作品。

　　晨曲

　　原為詩(shī)劇第四幕第五場(chǎng)的前奏曲。主人公遠(yuǎn)涉重洋，前往美洲去販運(yùn)黑奴，往中國(guó)販運(yùn)偶像，一時(shí)成了富商。這時(shí)，他來(lái)到摩洛哥，一天清晨，在一個(gè)山洞前面，他用獨(dú)白披露自己的內(nèi)心活動(dòng)。但這段音樂(lè)所描繪的并非是炎熱的沙漠，而更像北歐清晨靜謐清新的抒情畫(huà)面。樂(lè)曲具有牧歌風(fēng)格，由單一的田園風(fēng)味主題加以自由而精心的發(fā)展構(gòu)成。

　　奧賽之死

　　母親奧賽在彌留之際，培爾·金特趕了回來(lái)，他為母親追憶兒時(shí)景象，并用幻想的故事陪母親去赴天堂的盛筵。在全劇中，這是非常動(dòng)人的一場(chǎng)。格里格的這段配樂(lè)悲壯肅穆，可稱(chēng)為一首悲歌或葬禮進(jìn)行曲。

　　安妮特拉舞曲

　　選自詩(shī)劇第四幕第六場(chǎng)。在沙漠綠洲中，一座阿拉伯酋長(zhǎng)的帳篷里，酋長(zhǎng)的女兒安妮特拉正用舞蹈對(duì)培爾·金特獻(xiàn)媚。這段音樂(lè)描繪的正是這一場(chǎng)面，但嚴(yán)格地說(shuō)，它遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了作為配樂(lè)的作用，因?yàn)樗�直接參與戲劇的內(nèi)容，成為詩(shī)劇中密不可分的組成部分。

　　在妖王的宮中

　　原為詩(shī)劇第二幕第六場(chǎng)的前奏。主人公在山中與妖王之女調(diào)情，并在妖王的威脅之下同妖女結(jié)了婚。這一場(chǎng)點(diǎn)出全劇的主題，即人與妖之間的區(qū)別，是最具幻想性的第二幕的真正核心。

　　索爾維格之歌

　　原為詩(shī)劇第四幕第十場(chǎng)配樂(lè)。挪威北部森林中的一間茅屋，索爾維格坐在門(mén)前，等候培爾·金特的歸來(lái)，她唱著：“冬去春來(lái)，周而復(fù)始，總有一天，你會(huì)回來(lái)。”編入組曲的這首樂(lè)曲，經(jīng)作者改編為純器樂(lè)曲，去掉了原來(lái)的歌唱聲部。樂(lè)曲的旋律十分優(yōu)美，蕩漾著哀愁的第一主題和洋溢著希望的第二主題形成鮮明的對(duì)比，是整部組曲中的名篇，也是格里格最成功的創(chuàng)作之一。

　　e小調(diào)第五交響曲

　　俄羅斯作曲家柴可夫斯基作于1888年。在本交響曲創(chuàng)作之前，柴可夫斯基曾長(zhǎng)期移居西歐，所以此間他的作品也就顯示出“西歐派”的色彩。柴科夫斯基在原作的札記中指出：“這一作品是從完全聽(tīng)從命運(yùn)，到對(duì)命運(yùn)發(fā)生懷疑，最后決心通過(guò)斗爭(zhēng)來(lái)克服悲慘的命運(yùn)，表現(xiàn)的是肯定生活的思想。”1888年，柴可夫斯基在給他的友人梅克夫人的信中指出：“我雖然還不很老，但已經(jīng)開(kāi)始感到年齡的威脅，身體極容易疲倦，精神不比往常。無(wú)論彈鋼琴，還是夜里讀書(shū)，都感到非常吃力。”可見(jiàn)這一作品是他在健康狀況不佳的時(shí)候完成的，曲中所體現(xiàn)出來(lái)的“與命運(yùn)斗爭(zhēng)”的主題，或許與此有關(guān)。

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