雖然提名金馬讓《無人區(qū)》成為他生涯的代表作，并把他的事業(yè)帶上一個新高度，但當(dāng)被問及如果有可能，愿不愿意把《無人區(qū)》的創(chuàng)作歷程再來一遍的時候，姜勇軍卻還是連連擺手，告饒不迭：“這部片子的配樂工作實(shí)在太辛苦了，周期長，反復(fù)調(diào)整不說，導(dǎo)演對我們的嚴(yán)苛要求只能用四個字來形容——敲骨吸髓!”不過開過玩笑，他卻立即換回一副正經(jīng)臉承認(rèn)，如果不是寧浩的高標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)要求，《無人區(qū)》的配樂也不會交出一份如此亮眼的成績單。而經(jīng)歷和寧浩的兩度合作后，他自己的創(chuàng)作理念和水準(zhǔn)也有了不啻于脫胎換骨的變化。

　　“珍愛生命，遠(yuǎn)離電影”

　　2014年度臺灣金馬獎剛剛揭曉，已經(jīng)上映近一年的《無人區(qū)》依舊熱度不減，勇奪5項(xiàng)提名。這部四年磨一劍之作打動金馬評委的除了跌宕起伏的情節(jié)和實(shí)力影星們的精彩演出之外，影片厚重沉郁，凄涼悲愴的配樂亦是令人過耳難忘。近日，記者采訪了因《無人區(qū)》 配樂而獲金馬獎最佳原創(chuàng)電影音樂提名的音樂人姜勇軍，請他聊聊關(guān)于配樂“那些事兒”。

　　作為流行音樂制作人的姜勇軍邁入“無人區(qū)”完全是一次陰差陽錯的巧合。這個出生在美麗的邊陲小鎮(zhèn)牡丹江的東北漢子，學(xué)過表演，當(dāng)過歌手，簽約索尼，出過單曲，卻遺憾以解約告終。2005年，姜勇軍與一眾小伙伴合作成立了“E”仁谷音樂工作室，為歌手和影視劇提供詞曲創(chuàng)作和音樂制作。而偶然與寧浩結(jié)識后，因談話投機(jī)很快成了好朋友，正好《無人區(qū)》正在初剪階段，寧浩便邀請他為《無人區(qū)》試著做兩首插曲。于是姜勇軍拉來了他的好朋友金天(現(xiàn)為中國好聲音主音吉他手)和工作室的胖子李東陽開始投入創(chuàng)作。經(jīng)過不下十幾首旋律的編寫及小樣的制作，最后終于有兩首達(dá)到了寧浩的要求。

　　姜勇軍剛剛覺得松了一口氣，卻又得到了寧浩再承擔(dān)電影配樂工作的邀請。自信滿滿的姜勇軍與寧浩簡單商量之后，就開心的帶著自己的小伙伴貝貝(王菲、那英、許巍等眾多國內(nèi)一線歌手演唱會主音鍵盤手)，一頭扎進(jìn)了寧浩家，開始了瘋狂又崩潰的配樂之旅。

　　姜勇軍自己回憶說“電影配樂的作息就是沒有作息，大多數(shù)影片都有著嚴(yán)格的時間表控制影片的拍攝進(jìn)程。而作為為影片主體服務(wù)的配樂工作，則更需要在時間上嚴(yán)格把控。這兩個月我們幾個基本上都是晚上當(dāng)成白天過，一天當(dāng)做兩天使。每天晚上我和貝貝按我們的理解開心的做好了配樂，滿懷期待的等著寧浩來聽，結(jié)果第二天得到的卻是劈頭蓋臉的批評。等到導(dǎo)演走后，我們再按照他的理解來調(diào)整，改動，第二天依然被提出各種不足。每天的心情也隨著工作的興奮而高，導(dǎo)演的批評而低，天上一腳，地下一腿的過著，好在最終按時完成了任務(wù)，做出了大部分配樂的小樣。那段時間我們幾個說的最多的話就是‘珍愛生命，遠(yuǎn)離電影’”。

　　可是無法預(yù)料的情況還是發(fā)生了，《無人區(qū)》第一次送審后未幾便被發(fā)回，長達(dá)四十多條的修改意見里，音樂也赫然在列。姜勇軍只好和他的小伙伴們再次對配樂進(jìn)行大規(guī)模的修改，后來的配樂制作團(tuán)隊(duì)中又新加入了李小亮、金東昱、趙偉力等好朋友。三年來，《無人區(qū)》經(jīng)歷了無數(shù)次的送審、修改、再送審。但是每一次的調(diào)整和修改，這個配樂團(tuán)隊(duì)都會跟著。等到影片最終上映時，《無人區(qū)》的配樂已經(jīng)最少修改了三個大的版本，而其中細(xì)小的改動更是不計(jì)其數(shù)。但是姜勇軍卻對這些迫不得已的改動并不反感，“一部電影經(jīng)歷了四年的時間跨度，經(jīng)歷了無數(shù)次的修改，對我而言，每一次改動都讓配樂更好一點(diǎn)，與寧浩每次交流梳理音樂的時候，也都能完善一些小的瑕疵，無論是電影還是音樂，都是在多次的調(diào)整之后才呈現(xiàn)出來大熒幕上的面貌，其實(shí)好處遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于壞處�！�

　　沒有完美的配樂，作品完成就是遺憾

　　對與音樂，姜勇軍有著極大的敬畏之心。記者問他對于自己的作品有沒有特別喜歡或者特別不喜歡的，他開始與記者打起了太極�！拔业乃�有作品都像是我的孩子，他們都有優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)，不能說喜歡誰或者不喜歡誰。”“那不說喜歡和不喜歡，有沒有哪部作品是比較滿意的，哪部作品是留有遺憾的?”姜勇軍想了一下，用很平淡，沒有感情色彩的語氣說“作品完成定稿的那一刻就是遺憾的，因?yàn)橐欢〞�有各種原因?qū)е伦髌愤_(dá)不到自己最理想的狀態(tài)。有些時候明明覺得這段旋律已經(jīng)非常完美，非常契合了，但是過了一段時間之后再聽，就有了新的、更好的想法，不過這也是沒有辦法的事情。而對于比較滿意的作品的話，目前為止應(yīng)該是為寧浩幫拍攝的5D短片《迷失》做的配樂。”這段配樂簡單明快，輕松詼諧，但短短幾個音符的搭配，就能帶給觀眾幽默又不失溫情之感，與短片本身的氣質(zhì)相得益彰。

　　流行音樂像單身，電影配樂像過日子

　　優(yōu)秀的電影配樂在姜勇軍看來一定要體現(xiàn)影片風(fēng)格，“就拿《無人區(qū)》來說，這部電影是典型的帶有犯罪元素，以成長為命題的西部片。影片的臺詞并不是特別豐富，甚至運(yùn)用到的音樂也不是特別多。但是細(xì)細(xì)品味，這些音樂著實(shí)是影片必不可少的核心要素。為了配合西部片荒涼、悲愴的背景，配樂就要刻意的突出一些荒蠻感，減少甚至刪除音符中浪漫的氣息，除了不斷重復(fù)的主旋律，小號吉他的彈奏非常多，而在推動劇情發(fā)展時也擯棄了一般的交響樂，而是用到了打擊樂配合吉他伴奏，從而突出荒蠻粗糙的感覺，與影片風(fēng)格達(dá)成一致。原本片中余男與徐崢互救性命的兩段戲用的都是吉他彈奏的主旋律，以形成呼應(yīng)，而這兩段最后也被改成了打擊樂，以減少慢板吉他給觀眾帶來的愛情想象。所以只要片中情節(jié)沖突較為激烈的時候，打擊樂就一定會在背景音樂中出現(xiàn)，這不但烘托出了影片整體的氛圍，更給觀眾在聽覺上帶來一致感。”

　　同是寧浩導(dǎo)演，姜勇軍擔(dān)任配樂的《黃金大劫案》，在配樂風(fēng)格上則與《無人區(qū)》截然不同�！斑@兩部影片雖然都有成長的命題，但是《黃金大劫案》作為一部年代戲，更需要凸顯出一種黑色幽默的氣氛，所以在做這段配樂的時候，我采用大量的民族樂器結(jié)合西洋樂器的方式，讓影片配樂氣質(zhì)顯得有那么一絲荒誕，聽著卻又令人無可奈何。這種配樂的方式其實(shí)與好萊塢大片式音樂的風(fēng)格是相接近的。”

　　除了電影配樂的制作人之外，姜勇軍還是一個流行音樂制作人。像譚詠麟的《愛你只是唯一的要求》，李慧珍的《尋找李慧珍》等很多膾炙人口的歌曲都是出自他手。談到普通流行音樂的制作和電影配樂制作的區(qū)別，姜勇軍認(rèn)為，“電影配樂必須輔助電影，或補(bǔ)充，或升華，大部分情況下不要讓觀影者感受到音樂的存在。同時，電影配樂的風(fēng)格影響，甚至決定著一部電影的風(fēng)格。流行音樂的創(chuàng)作更像是單身，可以自由、不羈，淋漓盡致的體現(xiàn)自己的想法，但是電影配樂卻像是過日子，時刻要考量另一半的想法，互相扶持、幫助、依靠，這樣收獲更加幸福的結(jié)果�！�

　　談到獲得金馬獎提名最想感謝的是誰，他說最想感謝的是在那三年里，陪他一起經(jīng)歷了無數(shù)次改動、調(diào)整，受盡磨難的兄弟們。而在采訪的過程中，姜勇軍也不止一次的提到這些一起戰(zhàn)斗過的“戰(zhàn)友”，是他們的努力才讓《無人區(qū)》獲得了金馬獎最佳配樂的提名。用姜勇軍自己的話說，“無論是現(xiàn)在還是未來，只有這些一起奮戰(zhàn)過的兄弟，才是我最大的財(cái)富�！�