今年國慶期間在天津大劇院上演的《戰爭與和平》，被稱為“航母”歌劇。對于如何展現托爾斯泰原著的浩繁恢宏，歷時4個小時的演出長度，縱深30多米的舞臺、600人的演員規模，這些都成為寄托觀眾期待的符號。

　　單純空洞的高投入、大制作，是被人反感的“土豪”所為，因此《戰爭與和平》的創作者和觀眾關注的核心都不是一部歌劇舞臺上的“黃金甲”，而是將壯觀的600人藝術化地人盡其用，來營造軍民決一死戰的氣魄，甚至應該是進而表達原著中對于人性的悲憫情懷。

　　不管怎樣，以后我們可能都很少有機會再看到這樣的舞臺演出：大到600人的演出陣容，長達4個小時的演出時間。有了托爾斯泰的名著根基，有了俄羅斯藝術家延續半個世紀的創作編排，有了天津大劇院“好大喜功”的原版引進，我們有幸見識到了俄羅斯大歌劇《戰爭與和平》，也見識到了兇狠堅硬的俄羅斯人和敢想敢干的國人。

　　刪繁就簡：皮埃爾成了炮灰情圣

　　名著經典歷來很難被改編，主要因為它的結構安排和人物設定是經過精巧安排的，稍稍改變一點，就牽一發而動全身。歌劇《戰爭與和平》對于故事情節最不能服眾的改編，是把女主角娜塔莎配給了原著中已死的安德烈公爵，而靈魂人物皮埃爾變成了一個炮灰情圣。

　　原著中描述了女主角娜塔莎的三段情感經歷，從與安德烈公爵的相互吸引，到與花花公子阿納托利的偷情誘惑，再到與皮埃爾的志同道合，三段情感完整全面到幾乎令人羨慕。娜塔莎曾經辜負過安德烈公爵，冷漠疏離的公爵也實非良配。公爵后來原諒了她，原諒，其實已經完成了彼此的救贖;死亡，才最終讓安德烈公爵覺醒。改編中公爵與娜塔莎的復合，對于安德烈公爵這個人物來說是負荷過重了。而娜塔莎最后與皮埃爾的結合是一種本該如此的自然回歸。皮埃爾之于娜塔莎是知己好友、精神導師和親密愛人，三種關系是遞進式變化的，娜塔莎從他身上體會到了人生情感的完整性。

　　改編中，皮埃爾僅僅成了安慰她、替她周全好事的知己好友，變得可有可無。這實在是對娜塔莎這個第一女主形象的損害，她與其他托翁的女主相比魅力有限，如今情感經歷也不完整了，削弱了她本應有的感染力。娜塔莎的情感不完整，整個故事的情感也就跟著不完整。

　　另一種解釋，蘇聯作曲家普羅科菲耶夫及其夫人改編時，或許是出于想盡量減少人物糾纏，或以此突出戰爭宏大背景的考慮，才做出這樣的刪減。但其實完全沒有必要，不管大背景小場面，故事要能立得住而且好看，它的主體從來都是豐富的人物關系。

　　人海戰術：“站”出來的震撼力

　　導演亞歷山大-蒂特爾在最初就以一句“戰爭就是人堆出來”的話，先聲奪人，給觀眾做了充足的心理暗示。有許多觀眾熬過第一部分男歡女愛、曲調平順而昏昏欲睡的兩個小時，就是為了一睹第二部分舞臺戰爭的磅礴氣勢。這一點是真的沒有讓人失望，人真是多啊!整個舞臺上塞得滿滿當當的士兵，人多卻不亂，他們在樂曲的節奏間隙多次變換陣形，有序而迅速。

　　這部作品的導演風格手法非常明顯，總結起來是：大和多，虛和實。大和多，體現在道具的使用上。第一部分中出現了四個巨型吊燈，無論放在多么空曠的大廳，都顯然不會被忽略，而被集中放在舞臺上，多少炫目得有些駭人。第二部分中的舞臺效果，已然說明了無論怎樣的硝煙迷霧、槍聲大作，都比不上真實的人排列起來的震懾力強大。

　　虛和實，在兩幕歌劇中分別有所體現。第一部分“和平”中主要體現虛。一開場是一塊巨大的樹蔭墻，放大的程度使樹葉與人同等大小，演員站在懸空的平臺上，在樹蔭搖曳中演唱。如今在國內能看到諸多復雜多媒體的運用，甚至歐美原版強大舞美的作品，這種舞臺效果其實有點唬不住我們了。盡管如此，夸張的舞臺效果，已使開場虛走。接下來四個夸張的巨型吊燈貫穿了整個第一部分。除了貴族舞會、豪門拜訪的情節，類似為情私奔、女主生病的情節，其實并不需要多恢宏的布景，然而四個巨大的吊燈或懸空或落地，始終都處在舞臺明顯的位置上。無處不在的輝煌背景，充分說明了其虛的假定性和渲染是有意為之。

　　第二部分“戰爭”中的實，就很好理解了，人即戰爭。我們有時候習慣于傳統京劇幾面旗幟成千軍萬馬的表現形式，乍然間虛擬的舞臺上呈現出了人堆出來的真實戰爭橫切面，會感到撲面而來的震撼。

　　有一處印象深刻，俄國人火燒莫斯科，拿破侖戰敗。整個舞臺一片紅光，士兵們以一條對角線為限，占滿半個舞臺，拿破侖從另一半空著的舞臺后方走出。小個子法國人走得十分緩慢，慢到讓人感到他無法承受失敗的打擊而不能繼續行走。而旁邊一眾垂頭喪氣、鴉雀無聲的敗兵，盡管沒有話語，壓抑的氣氛卻怎么也遮掩不住。禁不住想，當年拿破侖從俄國潰退，敗走滑鐵盧也是這樣的情景吧。導演就這樣用人堆出來的實，給了觀眾身臨其境的體驗。因為他了解，只要人足夠多，站著站著，無需渲染無需贅言，就能自然地站成一種足夠的力量和情緒!

　　俄式審美：姿態堅硬和深沉龐大

　　俄羅斯民族的藝術風格，由來已久，直接體現出來的就是不計成本、不計人力、高大全滿的兇狠堅硬。冷戰時期，蘇聯人為了和美國人較勁，舉全國之力耗資至今影史最貴的5.6億美元，動用十幾萬人，硬是拍出了長達7個多小時的電影版《戰爭與和平》。

　　沒辦法，讓我們用一種調侃的心態來理解這件事情吧：天太冷了，不把心練就得足夠冷酷堅硬怎么戰勝極端的嚴寒;地方太大了，不兇狠彪悍一點別人就要來欺負的。俄羅斯民族的某些審美特征曾經長久地影響著我們，然而我們只學到其高大全的外表，沒有接受其兇狠堅硬的內在。幸或不幸，不做評判。我們知道的是，俄羅斯人，在世界上的發聲時強時弱，但從沒有讓我們感到他們曾經弱小過。

　　謝幕時，扮演打敗拿破侖的俄國名將庫圖佐夫的演員，還是得到了最多的掌聲，甚至超過了三位愛情主角。有著豐富的搞個人崇拜經驗的俄羅斯民族，通過深沉的獨白、史詩性的音樂、龐大的人景，復活了一個堅毅果敢的戰神形象。如果前半部的男歡女愛是種個人喜好的小情小調，那么民族危亡時的眾志成城必然會引起最廣泛的共鳴。在那種情境下，有著相似民族歷史和情緒的我們，在劇中陣陣鼓聲的敲擊下，很難不被感染激勵。不過俄羅斯是個民族主義情緒強烈的國家，劇中民族情緒的渲染有過頭的傾向，法俄大戰中用中國人扮演戰敗的法國士兵，這其中透露出的心態值得玩味。

　　如《戰爭與和平》這樣的大部頭著作越來越少被人捧起，但是我們時不時地能看到它出現在視野中也是幸福的。托爾斯泰以他不朽的巨著，把人類所有行為進行了深刻而樸素的簡化，即戰爭與和平。戰爭帶來的苦難，使一個國家活出了強悍的生命力和連綿的詩意。和平，是這份生命力和詩意能夠帶來的最高高度。(來源：北京青年報)

精品視頻課程推薦

• （中國音樂學院、中國音協、中央音樂學院）鋼琴考級視頻課程

• 《拜厄》鋼琴基本教程視頻課程

• 約翰湯普森簡易、現代鋼琴系列視頻課程

• 鋼琴即興演奏(伴奏)視頻課程

• 巴斯蒂安鋼琴教程視頻課程

• 陳一新流行鋼琴曲集視頻課程

• 鋼琴天天練練視頻課程

• 鋼琴基礎教程視頻視頻課程