(5).通過情緒氣氛的渲染暗示或象征某個戲劇主題

　　第四節 影視音樂與情感

　　一、音樂是最善于表現感情的藝術

　　二、影視音樂怎樣表現情感

　　三、影視音樂表現情感的民族性與時代性

　　四、影視音樂表現情感的特點(類型化、個性化、類型與個性的統一)

　　第五章 影視音樂的創作

　　第一節 影視音樂創作過程

　　一、體驗

　　二、構思

　　三、傳達

　　第二節 影視音樂創作中的想象

　　一、音樂想象的本質及其方式

　　二、影視音樂想象的源泉與動力(意識與無意識)

　　三、影視音樂創作中的靈感

　　四、音樂作品創作思維與影視音樂創作思維的關系(片斷與整體的矛盾?視聽統一的矛盾?音樂長度的制約?)

　　第三節 風格,流派,思潮.代表人物

　　一、哲理型電影音樂家：茲比格涅夫·普賴斯納

　　二、希臘尋根詩人：艾蓮妮·卡蘭德若

　　三、以殘缺和聲反抗憂郁：貝拉·塔爾

　　四、半世紀的光影音樂傳奇：恩尼奧·莫里科內

　　五、感性的筑夢者：久石讓

　　六、肖斯塔柯維奇,代表作《牛虻》

　　七、漢斯·季默，代表作《獅子王》，《達芬奇密碼》，《雨人》，《龍卷風》

　　八、約翰·巴里，代表作《走出非洲》，《與狼共舞》。

　　九、譚盾，代表作《臥虎藏龍》《夜宴》;葉小鋼，代表作《太行山上》《半生緣》《人約黃昏》《湘女瀟瀟》等;趙季平，代表作《霸王別姬》《黃土地》《紅高粱》《秋菊打官司》《變臉》《秦頌》《喬家大院》等等。金復載，代表作《哪吒鬧海》《三個和尚》《雪孩子》等等等。(由于作曲家很多，不一一列出)

　　第六章 影視音樂的功能

　　第一節 音樂功能的三個層次

　　一、音樂中的非傾向性的功能

　　二、音樂中的審美功能

　　三、音樂中的傾向性功能

　　第二節 電影音樂在電影中的主要作用

　　一、描繪作用

　　二、抒情作用