馬勒的《第一交響曲》，D大調，標題為《泰坦》，據德國浪漫派詩人保羅的同名詩而命名。泰坦是希臘神話中的巨神族，天神烏拉紐斯和地神蓋婭所生的六男六女，所以也稱為《巨人》。

　　第一樂章

　　1.D大調，奏鳴曲式。

　　在長大的A音持續音上，雙簧管與低音管奏下行四度為特征的動機，它極似杜鵑的啼吐囀，其旋律來自馬勒自己《打短工的流浪者之歌》中的第二首歌《清晨穿越草原》。這個動機串聯著全曲，成為全曲的靈魂，呼應它的是遠方的信號曲，充滿寧靜。主部先由大提琴奏主導動機發展而成的第一主題，其它樂器發展對位，發展到A大調時，出現對位性的第二主題。發展部先是在高音弦背景上，木管表現田園性的安詳，大提琴乘著持續音，奏出像呼喚一樣的旋律。雙簧管與單簧管對話后，木管的杜鵑的啼囀再次強調寧靜。然后長笛表現小鳥的歌唱，大提琴、小提琴發展至降D大調，木管奏出新旋律，小提琴活潑地運動。對位法再現第一主題后，進入大致如呈示部進行的再現部。最后，一面強調主導動機，一面以強烈的音響而結束。

　　第二樂章

　　2.行板，A大調，三段體。

　　這個慢樂章選用了馬勒自己早期為馮·歇弗爾的詩《薩金根的號手》而譜寫的歌曲旋律作為基本主題。馬勒的朋友斯坦尼塞稱這個旋律為“沃納爾小號曲”，是“一首小夜曲，它飄越月光映照的萊茵河，飛向瑪格麗特所住的城堡。”斯坦厄塞說，馬勒認為這首小夜曲表達的是感傷。這個樂章的第一段，月光映照的環境下，這首小夜曲的旋律出現后，圓號與小提琴狂熱地強化熱情，優雅的中間段在小夜曲旋律基礎上脫穎而出，小提琴的獨奏精妙絕倫。第三段重復第一段，最后消失在黃昏的天空之中。這個慢樂章后曾被馬勒刪除(4個樂章版)，直到1967年，才又有恢復5個樂章的演奏。

　　第三樂章

　　3.A大調，布魯克納式的諧謔曲風格。

　　大提琴與低音提琴先強有力地奏出一個由全曲主導動機組成的固定音型，它與小提琴不斷反復的八度跳躍音型共同組成背景，在這背景上呈現蘭德勒舞曲節奏的主題中段為F大調，有田園風味的圓舞曲風格，以主導動機作為低音伴奏。在長笛、單簧管與弦樂進行中，新的旋律以對位形態顯示，圓號以八度的呼喚，引向作為再現的第三段。第三段比第一段更為單純。

　　第四樂章

　　D小調，三段體。

　　主導動機由定音鼓敲出，然后低音樂器以卡農方式表現古老的波希米亞民歌旋律，這個漫畫式的葬禮進行曲旋律，與低音提琴奏出的古老的大學生歌曲《你睡著了嗎，馬丁兄弟》作對比，似乎是嘲笑畫中死去的獵人。用布魯諾·瓦爾特的說法，馬勒在創作這個樂章時，“保羅的《巨人》中那個魔鬼般的形象在作祟。在巨人身上，馬勒發現了那內含的可怕不協和音，那蔑視和絕望，那種在天國和地獄的沖動之間的游移擺動，這些很可能在一段時間內侵襲著他有創傷的心靈。”在這個樂章中，葬禮進行曲被兩次打斷: 先是一個故意要表現得陳腐的曲調，然后是長時間引用馬勒自己《打短工的流浪者之歌》最后的絕望之歌。樂章結束時，一次次強調那個主導動機。

　　第五樂章

　　5.奏鳴曲式，由3大部分構成，表現從地獄到天國的過程。

　　第一段由F小調支配，先表現“閃電式的呼喊”。在弦樂粗獷的呼喚中，小號與長號的加強，在很長的鋪墊下，才出現律動性的第一主題。這一主題由F小調轉為降A大調，表現出非凡的興奮，然后又轉向“很粗暴”的部分。這第一段似是表現地獄、人與命運的搏斗。中間部分主要表現動人的第二主題，它引出種種溫馨的回憶，似乎是表現地獄向天堂，也是靈魂的升華。然后第三段以圓號呈示主導動機開始轉向輝煌地表現人的靈魂的勝利，人類的喜劇。在越來越強烈的鼓蕩下，最終是指示“以最高度的力”，像是對戰勝絕望的人類的贊頌，形式輝煌的尾聲。