1874～1875年間，格里格為H.易卜生的幻想詩(shī)劇《彼爾·金特》寫過(guò)2段音樂(lè)，后來(lái)選出8首重新配器，分別編為兩部管弦樂(lè)組曲，成為膾炙人口的世界名曲。戲劇原著采用挪威民間傳說(shuō)，通過(guò)青年農(nóng)民彼爾所經(jīng)歷的光怪陸離的冒險(xiǎn)生活(如戰(zhàn)勝山魔、掠財(cái)致富、異國(guó)漫游等)，嘲諷了追求權(quán)力與金錢的私欲，謳歌了淳樸、自然的生活理想。格里格還為戲劇寫了一系列充滿詩(shī)情畫意、色調(diào)豐富的配樂(lè)。

　　(一)“朝景”——原為詩(shī)劇第四幕第五場(chǎng)的前奏曲。主人公遠(yuǎn)涉重洋，前往美洲去販運(yùn)黑奴，往中國(guó)販運(yùn)偶像，一時(shí)成了富商。這時(shí)，他來(lái)到摩洛哥，一天清晨，在一個(gè)山洞前面，他用獨(dú)白披露自己的內(nèi)心活動(dòng)。但這段音樂(lè)所描繪的并非是炎熱的沙漠，而更像北歐清晨靜謐清新的抒情畫面。樂(lè)曲具有牧歌風(fēng)格，由單一的田園風(fēng)味主題加以自由而精心的發(fā)展構(gòu)成。

　　(二)“奧絲之死”——母親奧絲在彌留之際，培爾·金特趕了回來(lái)，他為母親追憶兒時(shí)景象，并用幻想的故事陪母親去赴天堂的盛筵。在全劇中，這是非常動(dòng)人的一場(chǎng)。格里格的這段配樂(lè)悲壯肅穆，可稱為一首悲歌或葬禮進(jìn)行曲。

　　(三)“安妮特拉之舞”——選自詩(shī)劇第四幕第六場(chǎng)。在沙漠綠洲中，一座阿拉伯酋長(zhǎng)的帳篷里，酋長(zhǎng)的女兒安妮特拉正用舞蹈對(duì)培爾·金特獻(xiàn)媚。這段音樂(lè)描繪的正是這一場(chǎng)面，但嚴(yán)格地說(shuō)，它遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了作為配樂(lè)的作用，因?yàn)樗�直接參與戲劇的內(nèi)容，成為詩(shī)劇中密不可分的組成部分。

　　(四)“在妖王宮中”——原為詩(shī)劇第二幕第六場(chǎng)的前奏。主人公在山中與妖王之女調(diào)情，并在妖王的威脅之下同妖女結(jié)了婚。這一場(chǎng)點(diǎn)出全劇的主題，即人與妖之間的區(qū)別，是最具幻想性的第二幕的真正核心。