“為奧運會文藝演出的節(jié)目之一《自然》作曲，緣于我近20年來與張藝謀的合作。”張維良說，從1990年張藝謀拍攝影片《菊豆》開始，他就開始了與張藝謀的合作，先后為《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》、《霸王別姬》、《荊軻刺秦王》等數(shù)十部影視音樂表演獨奏，這些影片均在國際重大電影節(jié)上獲大獎，并榮獲最佳音樂獎。”

　　“大概上世紀(jì)90年代初吧，我還記得張藝謀第一次來學(xué)院找我時，我還住在學(xué)院剛分配的一間平房里面。他人很謙和，很有耐心，先是給我講劇本，講那個故事，然后就坐在那里，耐心地聽著我一種一種試樂器，那一次是給《菊豆》配器，最后選擇的是塤……我原來以為，一個電影導(dǎo)演對音樂的理解不會那么到位，想不到他非常細(xì)膩、非常有感覺。與他合作，讓我看到了一個真正的藝術(shù)大家對藝術(shù)追求的執(zhí)著、對工作的敬業(yè)。”

　　臨危受命：三天譜出“天人合一”

　　談到這首《自然》曲子的創(chuàng)作過程，張維良告訴記者這首曲子在他的創(chuàng)作生涯中，是一首“急就章”，從構(gòu)思到作品完成，時間很短。“張藝謀找到我之前，曾為了這段《自然》的配樂，邀請了許多作曲家，并且已經(jīng)‘槍斃’了近百件作品。5月份，他告訴我：“給你三天時間，把作品拿出來。”創(chuàng)作是什么?創(chuàng)作就是憑空想象。這三天，我在家閉門謝客，與外界斷絕了一切聯(lián)系。”張維良說，“我的構(gòu)想是太極不是武術(shù)，不是功夫，它是一種中國傳統(tǒng)文化的代表和象征。因此，太極在奧運會開幕式上出現(xiàn)的時候，它應(yīng)該更多地符合現(xiàn)代人的審美情趣，更具有現(xiàn)代的人文精神。因此，太極更應(yīng)該是傳統(tǒng)和現(xiàn)代的結(jié)合，在一開始都是現(xiàn)代樂器的配樂，只在最后一段加入了我的笛子獨奏。這首曲子出來后，張藝謀一票通過，在現(xiàn)場的彩排過程中，與人物表演配合得天衣無縫。”

　　家鄉(xiāng)印象：傳統(tǒng)現(xiàn)代完美融合

　　“此次奧運會給了我一個千載難逢的機(jī)會，讓我將中國的民樂、蘇州的江南絲竹一下子推到了全世界人民的眼前。在中國流傳了幾千年的太極和現(xiàn)代理念嫁接得如此天衣無縫，就像我兒時記憶中的蘇州和眼前的蘇州一樣，傳統(tǒng)和現(xiàn)代、國際化和水鄉(xiāng)特色在蘇州同樣融合得完美無缺。”

　　采訪結(jié)束，張維良不忘寄語那些音樂弄潮兒：“我說自己的過去，不是為了憶苦思甜。現(xiàn)在到音樂學(xué)院來學(xué)音樂的外地孩子，都是家長陪著，乘飛機(jī)、火車來，有的還在學(xué)院附近住賓館、租房子，這個都無可非議。我要說的是，不管時代怎么發(fā)展，要想在這個領(lǐng)域出成就，都必須付出超乎常人的代價！勤奮、刻苦，除此以外，別無它路！不要相信有些人講什么‘音樂神童’，絕對沒有那樣的事情。我打功底的時候，每天都是幾小時甚至十幾小時的苦練，這對任何人都是一樣的！”

　（來源：蘇州日報 記者 蔣麗英）